打击乐对戏曲艺术的重要作用

打击乐对戏曲艺术的重要作用戏曲乐队中根据乐器的不同分为了"文场"与"武场",文场主要由吹、拉、弹各种民族管弦乐所组成，武场则主要由板鼓、堂鼓、鼓签、大锣、檀板、小锣、吹打钹、铙钹、撞钟以及云锣等多种打击乐器构成，同时又称为打击乐。打击乐作为戏曲乐队中的重要组成成分与文场各自占据着整个戏曲乐队的半壁江山。不同的打击乐演奏出不同的节奏以及音响组合，统称为"锣鼓经",加之文场音乐的完美组合，共同服务于整场戏曲的演出，对演出节奏的掌控、人物情感的表现、演员表演的配合以及舞台气氛的营造都具有重要作用。一、...

从粤剧《六祖惠能》谈粤剧的发展历程

从粤剧《六祖惠能》谈粤剧的发展历程肉吃多了，就想吃点五谷杂粮。才子佳人戏看多了，就要看看和尚。所以我看《六祖惠能》，觉得很有意思。去年九月在中山纪念堂隆重演出的粤剧《六祖惠能》，并不是给才子佳人解腻的，而是在六祖圆寂1300年，广东粤剧人向六祖致敬的。此剧虽在服装设计、情节安排、思想深度上尚待改善，但未尝不是一种新题材粤剧的开端。更可贵的是，这种创新，是建立在极大尊重传统唱腔、排场、名剧名段的基础上的。不是时下以说代唱、以华服代身段的新戏种。这是六祖的正气。“”粤剧《六祖惠能》讲述了惠能从出生到...

从园林空间意义看戏剧主题

从园林空间意义看戏剧主题　摘要：从元杂剧、南戏到明传奇、清初戏剧,中国的古典戏剧创作常常将园林作为其故事的环境背景。选用的园林类型不同,园林的象征意义也不同,剧作家所表达的戏剧主题和情感也不尽相同。从不同类型园林在古典戏剧中的空间作用出发,研究园林在戏剧故事中的象征意义,从而探讨戏剧故事的主题是戏剧文学研究的一个新方向。在中国古典戏剧的创作中,剧作家往往把戏剧故事设定在园林中。园林作为一种特殊的环境背景,不仅为戏剧人物提供了活动场所,而且在戏剧主题的表现中也起到了至关重要的作用。剧作家通常会根据...

从形式、意蕴、作者分析《四声猿》的奇妙之处

从形式、意蕴、作者分析《四声猿》的奇妙之处《四声猿》为明代徐渭所作杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》（以下简称《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四个故事）.作为明代杂剧的代表剧目，《四声猿》具有很高的艺术价值。后世评论赞颂“者繁多，如袁宏道云：予少时过里肆中，见北杂剧有《四声猿》，意气豪达，与近时书生所……‘演传奇绝异。梅客生尝寄予书曰：文长，吾老友，病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字’”奇于文，文奇于画。予谓文长无之而不奇者也。“...

从经济学角度分析戏剧的与众不同

从经济学角度分析戏剧的与众不同在过往戏剧理论研究中，我们一直恪守这样的信条，即戏剧是精神产品，是居于意识形态的东西，因此忽视了对戏剧商品性的研究。传统经济学理论认为，凡是提供给市场的，能满足消费者某种需求、某种欲望，并能用价格来衡量的一切，都可以称之为商品，从这个定义出发我们可以看到，戏剧是一种文化艺术商品，由生产者提供，消费者有偿消费，从而满足消费者的精神需求，具有商品的基本经济学属性。同时，戏剧在表现形态、生产方式等方面与一般商品确实存在着不同，具有很多的特殊性。本文将从规范经济学的方法出发...

从《滑稽草台戏》舞台空间阐释梅耶荷德戏剧的探索

从《滑稽草台戏》舞台空间阐释梅耶荷德戏剧的探索1906年8月，梅耶荷德将戏剧实验的主战场从外省转移至彼得堡，在位于军官巷的科米萨尔日“”芙斯卡娅剧院（以下简称科氏剧院）担任首席导演，由此开启了其戏剧生涯的另一段探索旅程。在短短的一个半演剧季内（1906年8月至1907年11月），梅耶荷德以前所未有的创作速度与激情导演了风格各异的15部戏，其中既有自然主义流派作家易卜生的作品《海达·高布乐》《娜拉》《爱之喜剧》，也有象征主义作家梅特林克的《修女贝阿特丽莎》《别列阿斯和梅里桑德》，还有安德烈耶夫的《...

从《歌舞青春3》中探讨我国音乐剧发展之路

从《歌舞青春3》中探讨我国音乐剧发展之路《歌舞青春3》作为北美票房冠军榜位的迪斯尼新片,以将近五千万美元的票房成为北美电影史上首映周末票房不可匹敌的音乐剧.其不俗的战绩与剧组中的高水平歌舞人才是分不开的.受这部经典之作的启发,笔者认为发展中国音乐剧可以从以下几个方面入手:一、精心培养高水平歌舞人才要想制作出像《歌舞青春3》这样精彩的音乐剧,我国就必须精心培养一大批高水平的歌舞人才,以确保音乐剧事业的良性发展.(一)大力培训高水平歌舞人才每一部精彩音乐剧的拍摄,都离不开一群优秀的高水平的歌舞演员....

从《八层半》看广东木偶戏的发展

从《八层半》看广东木偶戏的发展我国木偶戏自汉代发轫，唐代形成之后，结合各个朝代的戏曲及其他艺术而发展。岭南木偶戏是在元朝时从浙、闽传入。清末民初，木偶戏已活跃于广州街头，当时主要演出地点是城隍庙（今中山四路忠佑大街内）、荔湾西关黄沙一带，以及乡村神诞庙会演出。广州成为岭南木偶戏的弘扬之地。1956年，广州创办了广东省木偶剧团，集结了一批来自粤西的木偶表演和木偶雕刻艺人，以及一批新文艺工作者。在他们的通力合作下，全面继承我国木偶戏的优秀传统艺术，并多方面进行改革新创造，使岭南木偶戏艺术得到很大的发...

传统音乐弹唱在城市化进程中的困境

传统音乐弹唱在城市化进程中的困境“”城中村现象从狭义上说，是指农村村落在城市化进程中，由于全部或大部分耕地被征用，农“”民转为居民后仍在原村落居住而演变成的居民区，亦称为都市里的村庄。从广义上说，是指在城市高速发展的进程中，滞后于时代发展步伐、游离于现代城市管理之外、生活水平低下的“”居民区。笔者借用城中村一词，比拟城市中传统音乐的生存状态之一种。以上海的评弹这一曲种的生存现状为个案，探讨传统音乐在城市化进程中所遭遇的困境。“”“”“”“”评弹，是流行于长江三角洲说吴语方言之地的曲艺品种，评乃评...

传统戏曲借助电子媒介发展的探讨

传统戏曲借助电子媒介发展的探讨一、新媒介环境下传统戏曲的发展现状中国戏曲文化传统之深厚，品种之丰富，在世界戏剧文化史上也是非常罕见的。经济的发展和技术的普及，让艺术种类、娱乐方式等各方面的角角落落都出现多元化发展趋势，但是传统戏曲的演出市场不容乐观，许多剧种已经消失或正在消失，传统戏曲统领文化娱乐的主导地位，已经不复存在。虽然上至戏曲主管部门，下至各个戏曲团体及从业者，为戏曲的振兴和发展都倾尽心力，但我们依然不得不承认中国传统戏曲文化在全球经济一体化过程中仍然存在着危机。1.传统戏曲的存在危机一...

传统文化对戏剧创作的影响分析

传统文化对戏剧创作的影响分析摘要：戏剧是一种十分特殊的艺术形式，有着悠久的发展历史，戏剧在形成和发展过程中深受传统文化影响，因此，剧作者在进行戏剧创作时，务必将传统文化元素融入创作过程，并在此基础上不断提升戏曲创作水平和质量。传统文化承载了中华民族源远流长的文化历史，包含很多历史文化故事和民族信仰等，是中华民族多元文化的深度体现。时至今日，很多地方性戏剧仍旧从传统文化中汲取养分，传统文化为戏剧创作提供了源源不断的动力，也为中华戏剧事业的可持续发展奠定了坚实的基础。一、戏剧概念分析戏剧由多种艺术元...

传统曲式、曲调及唱腔在歌剧《党的女儿》中的应用

传统曲式、曲调及唱腔在歌剧《党的女儿》中的应用一、曲式与戏剧传统板式的运用曲式是乐曲的结构形态，其意义在于通过音乐语言的变化引导音乐思维的发展、音乐形象的塑造，以及内在情感的传达。具体到一首音乐作品中，曲式结构的选择往往取决于音乐内容。民族歌剧《党的女儿》的故事情节曲折、人物众多且情感起伏较大，不仅需要音乐作品的曲式有严密的组织结构，而且要具有较强的表现力和戏剧性。因此，该剧吸收了我国传统的戏曲板式，大多唱段都是非方整性乐段，而且创作者依据歌剧和音乐的发展需要设置不同的板式。如《血里火里又还魂》...

传承和发展“二人转”民间艺术的困境与对策

“”传承和发展二人转民间艺术的困境与对策文化作为国家的软实力的重要组成成分之一，对于不断增强国家的综合实力，进一步提高国家在国际上的地位有着不可估量的作用。我们在注重新文化的发展的同时，更应该把好传统文化的传承与发展之关。然而，当前我国在传统文化的传承和发展过程中面临着一些巨大的风险，这严重制约和影响着我国文化建设水平的整体的上升。因此，消除这种风险是我们当下的重要任务之一，我们必须立足现状，采取一系列的措施有力的做好我国民间艺术形式的传承和发展工作。1“”浅谈二人转民间艺术形式的基本认识集说“...

楚剧表达和呈现的思想与艺术特色

楚剧表达和呈现的思想与艺术特色湖北素有戏剧大省之称，所谓戏剧大省，指的是地方剧种多，戏剧人才多，戏剧市场活跃。湖北地方剧种除了豫剧、剧曲、越剧等7个外来剧种外，纯属湖北本土的地方剧种就有29种之多，其中包括楚剧、汉戏、清戏、咸丰南剧、竹溪山二黄、谷城越调、黄梅戏、荆州花鼓戏、麻城东路花鼓戏、黄梅采茶戏、阳新采茶戏、襄阳花鼓戏、枣阳花鼓戏、宜城花鼓戏、通城花鼓戏、远安花鼓戏、随县花鼓戏、郧阳二棚子、文曲戏、崇阳提琴戏、兴山踩堂戏、鹤丰柳子戏、巴东堂戏等。全国地方剧种300余个，湖北就占了十分之一。...

辰河高腔的“开台”、“扫台”与“打彩头”问题

“”“”“”辰河高腔的开台、扫台与打彩头问题在辰河高腔演出开始、结束以及进行中，都会有一系列的祭祀仪式和约束鬼魂的仪式，演出开“”始俗称开台,“”演出结束俗称扫台,“”并有专门的人负责主持，这个人称掌坛师,他本身是演“”“”员，但又是仪式的主持者。开台与扫台是辰河高腔中宗教活动的突出表现，因为辰河高腔在形成与发展过程中，掺入了许多宗教内容，后与当地语言、民歌、傩戏及其他戏曲音乐的长期融合，具有浓郁的宗教色彩。辰河高腔具有鲜明的地方特色，它是地方上旨在祈祷上苍保佑乡民清吉平安的酬神深唱，是沅水流域...

辰河高腔唱词的结构和曲调

辰河高腔唱词的结构和曲调辰河高腔在表演时,唱词比较固定,内容多为民间传奇故事、民俗社会故事、佛道教义宣传等。唱词主要以长短句式的词曲体形式为主。这类唱词是辰河高腔在长期传唱过程中,经过不断加工修改,内容比较固定。但有时,根据剧目的不同,唱词采用了旧体诗的形式,这类旧体诗形式的唱词历史悠久,被辰河高腔一直沿用。辰河高腔的唱词有时采用格律比较整齐的七字句或十字句的变文体,这种变文体少可以是四、六、八、十句,多可以为一部长卷书,可以唱几天。辰河高腔唱词还有一部分采用的是古代词牌的形式,而且也有根据古代...

辰河高腔伴奏乐器、伴奏乐队及其手法探究

辰河高腔伴奏乐器、伴奏乐队及其手法探究辰河高腔流行于湖南省沅水中、上游一带，是湖南省一种地方小戏，它是在江西弋阳腔的基础上吸纳本地民间音乐、宗教音乐及其他戏曲，逐渐丰富发展起来的。早期的演唱形式有高台班（舞台演出）、矮台班（木偶戏）和围鼓堂（坐唱），其中演唱最多的是连台本戏《目连》，这种艺术形式一直保留到20世纪40年代。辰河高腔伴奏乐器由吹奏乐器、拉弦乐器、打击乐器三部分组成。吹奏乐器为唢呐、笛子等，拉弦乐器为京胡、二胡、三弦等，打击乐器为大鼓、小锣、云锣、钹、小鼓、大桶鼓、课子、尺板等，它们...

曹禺戏剧的语言艺术的抒情性与动作性

曹禺戏剧的语言艺术的抒情性与动作性语言活化了人物的性格,使得故事情节的发展跌宕起伏,扣人心弦.戏剧中,不同人物的性格会通过不同的语言陈述展现出来,这些个性鲜明的语言是整部戏剧发展的重要推动力,也是剧作家思维的闪光点所在.曹禺戏剧的语言艺术在活化人物语言的同时使得戏剧本身更加饱满,进而揭露出现实中的社会思想和主题内容.一、曹禺戏剧语言的抒情性曹禺先生热衷于挖掘戏剧表演当中的诗化成分,甚至会将自己的剧本当作抒情诗来写,这就决定了其戏剧语言的抒情性特征,这种个性化风格的语言使得曹禺戏剧作品闪耀着诗意光...

沧州木板大鼓的传承与保护探究

沧州木板大鼓的传承与保护探究摘要木板大鼓主要流行于河北省沧县的民间，是一种集语言、音乐、表演于一体的综合的曲艺形式，因演唱者多带有沧州口音，故又名"怯大鼓".随着国家非遗保护项目工作的开展与落实，沧州木板大鼓也光荣的列入国家级和省级的非遗项目史册。政府及多方部门的关注使这支即将凋零的艺术之花又重新绽开了它的生机，可是木板大鼓的自身发展仍面临着严峻的考验。本论文的撰写是在深入民间进行了大量实地调查后的基础上完成的，写作中主要是运用了实证性与思辨性相结合的方法，围绕木板大鼓的历史起源、代表人物及唱腔...

采茶戏中蕴含的客家元素探析

采茶戏中蕴含的客家元素探析采茶戏源自江西赣州的九龙山，兴起于明朝中叶，形成初期，因只有一旦一丑或者二旦一丑，又被称为三脚戏，后来经过传承与发展，逐渐五角齐全。其表演形式歌、舞、戏三者并重，矮子步、单袖筒、扇子花三大特色的表演相映生辉。(1)采茶戏最初的曲调是九龙山的采茶歌的曲调。表演的题材是以采茶农的生活为主，后逐渐扩展到表现男女之间的爱情生活。采茶戏由独特的客家文化与茶文化所孕育，其唱腔来源于客家民间小调，表演形式及舞蹈动作来源于种茶、摘茶的动作，题材内容来源于客家人的生活，语言来源于客家方言...

表现主义戏剧角色机制的改革

表现主义戏剧角色机制的改革摘要：表现主义戏剧致力于表现梦、自我意识的活动,并将自我意识的各个侧面和冲突视觉化,探寻自我的主观之路。其分裂的自我瓦解了同一性的角色,并打破了传统戏剧主角-配角的模式,深化了对戏剧角色的探寻。这不仅让戏剧角色获得了可变形的能力和可能性,并让角色处于争讼不休的状态中,而且也让角色所代表的符号位置、意识形态、社会问题成为可争议的和可变的。布莱希特史诗剧、教育剧角色扮演的理论和实践发展了表现主义戏剧角色机制的变革,建立了演员、观众、角色都处于争论状态的参与性观演关系,打破了...

比较《伐子都》和《麦克白斯》中的鬼魅形象

比较《伐子都》和《麦克白斯》中的鬼魅形象中西古典戏剧中都不乏对鬼魅形象的塑造与运用，它们的出现在很大程度上推动了剧情的发展，甚至起到了决定性的作用。《窦娥冤》中如果没有窦娥鬼魂的出现与申诉，其父未必能查清这起冤案，还其清白；《牡丹亭》中如果没有丽娘惊梦，没有柳梦梅在丽娘鬼魂指点下使其“”还魂，就不会有这段终于团圆欢笑的千古佳话。与此相对应，在西方古典戏剧代表作《哈姆雷特》中，如果没有老国王鬼魂的出现，事实的真相可能会被一直掩盖，哈姆雷特的内心就不会经历激烈的冲突与矛盾，而一系列的悲剧也可能避免。...

暗示教学法在戏剧表演教学中的应用

暗示教学法在戏剧表演教学中的应用戏剧表演课程教学过程中，教师需要在知识技能的传递过程中合理巧妙地使用语言、眼光、视线、动作、表情等语言和非语言信息方式将信任与鼓励传递给学生。教师的暗示方法中包含了戏剧表演专业教师对学生浓厚的关怀，学生从教师处得到支持性暗示，会更加热爱戏剧表演，在戏剧表演的过程中投入更多的精力。一、暗示教学法的优势暗示教学法是集体教学实践的产物，其建立在先进科学的理论基础上，是一套完整系统的教学模式。在有效课堂的建设过程中，对师生情感的相互作用需要特别关注，这有助于学生心理和智力...

60年代反修防修剧的主要类型及创作范式

60年代反修防修剧的主要类型及创作范式反修防修剧生长期集中在1962年至1965年，是因社会主义教育运动而生。而社教运动之所以被广泛开展，是想用社会主义的思想道德来抵制资本主义价值观念的侵蚀。而反修防修剧则是“”为了配合现实中的政治运动，在剧本中和舞台上实现东风压倒西风。既然反修防修剧是作为意识形态对抗的工具，它必然担负起正面价值观宣传的重任，通过剧本来传达社会主义的价值观念和道德理想。一、反修防修剧的生成原因“”反修防修的修主要指苏联的修正主义，其表现为以个人利益最大化为最终目的，抹杀阶级界限...