莎剧和戏曲的结构特点对比
莎剧和戏曲的结构特点对比
在戏剧的结构方面有三个重要问题 :是否需要遵守三一律？悲喜成分能否混合？结尾可否体现
因果报应？学者们已经就莎剧和戏曲的这些方面的异同展开了不少讨论，但人们对异同的成因
研究还不够深入。本文将就这方面的论著进行梳理、总结和评价，并探讨三方面背后的重要原
因。
一、时空的安排
“ ” 在 三一律 当中，地点的整一性是一个重要的问题。莱辛曾说 :“在同一场戏当中完全改变地
”点，或者将地点扩大或缩小，都是世界上最不合理的。 ①但莎士比亚和中国古代戏曲作家偏
偏不理会这一套。谢裕忠、郑松锟在比较研究《罗密欧与朱丽叶》和《牡丹亭》的时候曾说
:“在空间方面，《罗》剧与《牡》剧同样表现出地点的流动性。《罗》剧的第四幕、第五幕的
后两场都发生在维洛那，而第五幕第一场却发生在离维洛那很远的曼多亚。莎士比亚以景分
场，一场一景，如第三幕五场的地点分别是 :广场、凯普莱特家花园、劳伦斯神父寺院、凯普
莱特家中一室、朱丽叶的卧室。在同一场中，地点是不变的。而《牡丹亭》的地点变动则很
大，不仅出与出之间大幅度改变地点，就是同一出中，地点也可以变动，如《魂游》中，杜丽
娘的鬼魂走遍了地府、花园、梅花庵的殿堂等地方，这充分体现了中国戏曲的不受舞台景物制
”约的虚拟特点。 ②谢裕忠和郑松锟的观点基本上是正确的。但还有学者观察得比他们更仔
细。埃萨克斯曾指出 :“ 对莎氏说，舞台具有极大的适应性能 ;舞台除了在偶然情况下并不是什
么固定地点 ; ……对莎氏说，空间是和梦中的空间一样飘忽 如果由这个地方到另一个地方去，
演员就当着观众在舞台上来回走走 ;有时登场人物从这个们走出去，马上又从另一个门进来，
…… 就算他已到达不同地点了 朱丽叶在房间里，罗密欧从下面花园里向她告别;朱丽叶的这个
”房间在她母亲进来时，就变成另一个房间了，这里没什么逻辑问题。 ③埃萨克斯指出，莎剧
“ ”并非都 一场一景 ,“ ” “ ”一场多景 也时而出现。假如说 一场多景 在莎剧中的出现是偶然的，那么
这种情况在中国戏曲中是很常见的、很自然的。马焯荣曾说 :“越剧《梁山伯与祝英台》中的十
八相送一场 ; ”男女主角当着观众在台上走几个圆场就算是跋山涉水，经历了许多地点了 .④可
见在莎剧和中国戏曲中，舞台上的地点不是固定不变的，中国戏曲尤其如此。
马焯荣还指出 :“ ” 莎剧和戏曲的舞台也可以将空间缩小。 ⑤莎士比亚在谈到舞台时说 :“难道
说，这么一个斗鸡场容得下法兰西的万里江山？还是我们这个木头的圆框子里塞得进那么多将
”士？ ⑥这就是把一个国家搬上舞台的缩小艺术。这种方法在戏曲中是很常见的。马焯荣还说
:“京剧《空城计》以及莎剧中一些围攻城堡的历史戏，敌对双方一在城头，一在城外，若论实
”际距离，至少数百丈，而表演在舞台上却近在咫尺。⑦这是一个比列被改变的画面，到底是
敌对双方的距离被缩短了，还是两边的人被放大了？可能两种解释都可以，甚至是两者并存。
在莎剧和戏曲中，缩小是常见的，因为自然和社会往往比舞台大，但放大相对较少。
关于时间，西方人也有严格的规定。严格意义上的西方古典戏剧，时间应该控制在一天。但莎
士比亚和中国古代剧作家都不遵守这一规律。马焯荣曾说 :“这种从头到尾地展现主人公的漫长
岁月的生活表演，恰恰是开放性结构的本色，也正是中国戏曲与莎剧的共同特点。例如戏曲
”《白兔记》和莎剧《冬天的故事》，从第一场到最后一场时间跨度都是十六年。⑧当然，我
们也要看到，莎士比亚一般还是对时间做了一定控制的。徐朔方在谈到《罗密欧与朱丽叶》的
“时候指出，莎士比亚依据的故事材料涉及四五个月， 莎士比亚以他惊人的艺术手腕把它压缩
”为短短的几天。⑨相对于《罗密欧与朱丽叶》而言，《牡丹亭》的时间限制几乎不存在。谢
裕忠和郑松锟说 :“ ……在时间方而，《罗》剧 前后历时五天。而《牡》剧所写的时间就更长
”了，从杜丽娘伤春而死，到死而复生，最后团圆，经历了四年时间。 ⑩汤显祖戏剧的总长度
较长，但更重要的是，中途随着地点的改变，时间出现了非常多次的变化，而莎剧的这种变化
比较少。
二、戏剧行动的安排
“ ”在情节方面，西方戏剧强调的是一个行动，中国戏曲也有聚焦于 一人一事的说法。事物都处
在无限的因果链之中，到底一个行动的起点和终点在哪里呢？英国戏剧理论家阿契尔认为戏剧
“属于激变的艺术， 原则上好象应当把缓慢的逐渐的过程，特别是互相独立的因果链，从场景
的框架中排挤出去，戏剧的幕应当在这样的地方拉开:不同的线索已经汇合，激变已经在一定
”的程度上急剧而连贯地向结局发展。 ,这就是说，戏剧应该选择危急的关头作为开端，并聚焦
于激变本身，激变一结束，则戏剧就结束，不能将激变前后的漫长因果链纳入情节。这种聚焦
于激变的情节，只展现激变的时空，前后的时空被排除在外。杨绛曾说 :“这样一个紧凑而集中
的故事，如果把地点分散，时间延长，就会影响它的整一性。亚理斯多德尽管没有制定规律，
把一个悲剧的时间限于一天，地点限于一处，他只要求一个悲剧演出一个完整而统一的故事，
可是由于希腊悲剧的紧凑和集中，他所谓故事的整一性，基本上包含了时间和地点的限
” “ ”制。 可见三一律 的三个方面相互联系，互为条件。
但莎剧和中国戏曲却没有采用西方人最推崇的结构。马焯荣指出 :“开放型剧本则是从头到尾、
”原原本本地在舞台上展现一个故事的发展过程。. 这样的戏剧往往场次比较多 :“莎剧的结构规
”模，通常是五幕二十场左右，这恰恰与全本杂剧《西厢记》的五本二十折大体相当。 /这种戏
剧故事还可以延续到另一剧本中去。马焯荣说:“剧作家可以写他几个、十几个，乃至几十个剧
本，环环相扣，表现一个长而又长的故事。以京剧为例，《小红袍》八本、《大红袍》十六
……本、《玉梅记》八本 在莎剧中，两个历史剧四部曲，即《理查二世》、《亨利四世》上下
篇、《亨利五世》、《亨利六世》上中下篇、《理查三世》这八个剧本，虽然具体情节并非本
…… ”本相接，可是从通史的角度看堪称莎剧中的连台本戏。 莎剧和中国戏曲在这一点上的确
有一定的相似性。但我们也应注意到，莎剧的场次变化总体来说比较有限，而且场与场之间的
关系和戏曲不一样。阿契尔曾说 :“一般可以说，戏剧的处理方法是干净利落的、断奏式的，而
”不是平稳的或者连奏式的。 莎士比亚的戏剧虽然并不聚焦于一点上，但他展现的场面，与中
“ ”国戏曲相比，数量较少，容量较大，场与场之间的关系是干净利落的、断奏式的,而戏曲的场
“ ”面明显更多，场与场之间的基本上是 平稳的或者连奏式的.
在徐朔方看来，中国戏曲的这种结构显然是不合理的。他说 :“他的文体具有封建时代文学的形
形色色的清规戒律，在艺术上带来一连串的缺陷。例如说常见的结构松散、情节拖沓的毛病，
” 同一个传奇必须写几十出，必须原原本本地叙述一个故事的不成文法有关。 他还指出 :“《牡
丹亭》全剧五十五出，在传奇中也算是冗长的了。同故事发展的主线没有直接联系的《劝
农》、《虏谍》、《道觋》、《牝贼》、《缮备》、《寇间》、《折寇》等出使人觉得累赘，
”缺乏剪裁。这种情况在《罗密欧与朱丽叶》中是不会有的。 陈瘦竹的观点也是如此，他对
《牡丹亭》也有类似的批评:“纵观全剧五大段戏，戏剧冲突的发展过程，由于头绪过于纷繁，
叙述性多于动作性，显得前紧后松。杜丽娘回生以后，如果紧接《硬拷》和《圆驾》，而将有
”关情节稍作交代，对于人物性格和主题思想并无影响。陈先生认为古人还采取了补救措施。
他说 :“我国传奇最初演出全本，但其后大都以折子戏形式保持舞台生命。《缀白裘》中收录的
《牡丹亭》折子戏，计有《学堂》（《闺塾》）、《劝农》、《游园》、《惊梦》、《寻
梦》、《离魂》（《闹殇》））、《冥判》、《拾画》、《叫画》（《玩真》）、《问路》
（《仆侦》）、《吊拷》（《硬拷》）和《圆驾》等折。虽然我们不能说这些都是《牡丹亭》
”的精华或者认为精华尽在于此，但是全体不必都演却是事实。 他认为折子戏的结构相对紧
凑，去掉了一些松散的内容。他一方面是在为折子戏辩解，同时也肯定了西方式的戏剧结构。
为什么中西戏剧结构如此不同呢？谢裕忠和郑松锟认为 :“西方文学艺术长期在摹仿说的影响
下，要求艺术必须逼真', 强调艺术反映生活的真实;在戏剧方面，甚至强调戏剧表演时间必须与
实际时间相一致。这种艺术审美观念，同样影响着莎士比亚的创作。莎士比亚就曾明确表明戏
剧是人生的缩影、艺术与反映自然要用一种老老实实的写法。为了在一个有限的时间和空间内
表现广阔的生活，作家必须善于将剧作组织得严谨集中，不宜随意插入发挥，在这方面与中国
”戏剧则迥然不同。 内容紧凑就是逼真吗？徐朔方持相反的看法，他觉得《罗密欧与朱丽叶》
“有一种命定主义，它仿佛不是使人反对封建贵族间的无意义的仇恨和冲突，也不是使人痛恨
的封建家长制对子女的婚姻专横决定，而是使人惋惜悲剧主角时机那么不凑巧，结果只能命运
”不好。 如果一味地遵守三一律，使作品聚焦于一时一地的一事，有着逼真的一面，因为戏剧
场景与真实场景的时空比较接近，但戏剧家们同时还得把本来在不同时空中发生的事情也尽量
“ ”往这个时空中塞，结果偶然因素也会大增，使戏剧与 逼真 背道而驰。
谢裕忠和郑松锟对比了《罗密欧与朱丽叶》和《牡丹亭》之后，得出结论 :“上述几个方面的比
较，我们可以看出，《罗》剧与《牡》剧都具有一种非三一律的结构特征，都是一种自由结
构。不过《牡》剧是一种幅度广而密度小的松散结构，而莎士比亚的悲剧则是古典悲剧和小说
的混合物。它既有古典悲剧的集中紧凑，又有史诗结构的那种自由舒展的特点。西方传统一般
把这种结构称为开放式结构.”到底开放到什么程度才是合适的？他们似乎认为莎士比亚的开放
“ ”是恰到好处，既集中紧凑 , “ ”又 自由舒展; “ ”而中国的开放越过了分寸， 幅度广而密度小 ,属
“ ”于松散结构 . “ ”在古典主义眼里，莎士比亚才是 幅度广而密度小 ,怎么到了中国就变成衡量和批
评中国艺术的标准了呢？
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莎剧和戏曲的结构特点对比在戏剧的结构方面有三个重要问题:是否需要遵守三一律？悲喜成分能否混合？结尾可否体现因果报应？学者们已经就莎剧和戏曲的这些方面的异同展开了不少讨论，但人们对异同的成因研究还不够深入。本文将就这方面的论著进行梳理、总结和评价，并探讨三方面背后的重要原因。一、时空的安排“”在三一律当中，地点的整一性是一个重要的问题。莱辛曾说:“在同一场戏当重全改变地”点，或者将地点扩大或缩小，都是世界上最不合理的。①但莎士比亚和中国古代戏曲作家偏偏不理会这一套。谢裕忠、郑松锟在比较研究《罗密欧与朱丽叶》和《牡丹亭》的时候曾说:“在空间方面，《罗》剧与《牡》剧同样表现出地点的流动性。《罗》剧的...
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作者：闻远设计
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