京剧人物造型设计的表意分析
京剧人物造型设计的表意分析
1 京剧的起源
京剧被人们称之为国粹,是我们的国之瑰宝,她除了优美的唱腔,更吸引人的是或俊美或温婉,或华
丽或清雅的扮相.历经二百多年的历史演变,京剧在继承传统与发展革新中默默前行,那些美轮美
奂的人物在历史的嬗变中诉说着永恒,了解京剧的人物造型,了解这种美的演变,还要从京剧的源
头去寻觅、挖掘、体悟、升华.
毫无疑问京剧的人物形象带有明显的象征性,面部运用怎样油彩的色调,色彩的构成配比,这一切
具有的表意功能都是在京剧发展的历史长河中沉淀而形成.追根溯源,京剧的形成年代大约是在
1840 年前后.清乾隆年间末期,徽调进北京城后,汲取了昆腔、汉调、秦腔的部分剧目、表演方法
和演唱曲调,又融入了一些民间曲调,祖辈的艺术家们在长期的演唱实践中不断地从各种剧种汲
取营养,历经数十年演变,形成了京剧的演唱风格.[1]
乾隆五十五年,乾隆帝八十大寿,扬州盐商组织了当时在杭州唱戏的"三庆"徽班,赶赴北京,将这种
属于地方声腔的戏献演于帝都为乾隆祝寿.三庆徽班的戏,有民间山野之风,因此引起上自达官贵
人,下至贩夫走卒的赞赏与注意.随后,"春台""四喜""和春"等徽班也陆续北上进京,史称"徽班进
京".而京剧正是从在京的徽班演变而来.
京剧的综合性强,角色的服装、脸谱和头饰,除用以刻画人物外,还是辅助、加强表演的有力手段.
水袖、翎子、帽翅等,因为具有动态美而有助于渲染人物心理情绪、表现人物性格.京剧的综合
性,来源于中国戏曲文化长期的沉淀积累,也折射出中国古代文学、舞蹈、音乐、杂技、绘画、
武术以及服饰、化妆等各种艺术的动人魅力与历史光辉.
2 京剧人物造型设计的表意分析
京剧人物造型,俗称'扮相',是由具有艺术形态的戏曲服饰、化装谱式构成的京剧舞台造型形象,诸
如钟馗、关羽、白娘子、杨贵妃等,均被广大观众赞叹.一般看来,提到京剧人物造型主要由戏曲
服饰和化装谱式两部分构成,而京剧人物就角色来说,有生、旦、净、丑四大类,每一类又根据剧
情的不同,流派的不同,同一个角色在剧中都有不同的造型,因此,京剧的人物造型种类繁多.尽管京
剧人物造型种类繁多,却也遵循着一定的京剧人物造型的特点,在这些特点的基础上,扮相有所区
别.
京剧角色生、旦、净、丑四大类,是根据演员扮演角色的性别、年龄、身份、性格、品貌等不同
对剧中角色的进行划分的.
生: 京剧舞台上不画脸谱的男性角色统称为生.旦: 京剧舞台上的女性角色统称为旦.净: 又称"花
脸".是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富多彩,通过各种色彩和图案勾勒脸谱的
面部化妆突出各种人物特点.有卑鄙小人、有高官达贵,有正、反面人物.丑: 俗称"小花脸".大都
是一些幽默、滑稽、活跃、机敏的人物,也有个别奸猾之人.就人物造型来说,京剧行当的划分是
很明确的,每个行当不但在唱、念、做、打等表演形式上有各自固定的模式,而且在化妆、穿戴
上也都有特定的程式.人物的忠奸、美丑、善恶在造型设计上都具有象征性.简而言之,当观众坐
在剧场欣赏京剧时,看到舞台上人物角色的装扮,就能明白这个角色是什么地位、什么性格,因为
每个角色的装扮都有它特定的内涵.
京剧的人物造型,留给观众的面部视觉印象是一幅优美的图案,而这图案( 脸谱) 构成了具有稳定
的性格化的符号表意体系.这一表意体系一方面遵循人的视觉生理习惯自发建立,并随时间的流
失,京剧的发展,形成了约定俗成的符号表意系统,从业者自觉地运用发展.这些符号以演员的肤
色、眉脊、眼窝等自然条件为基础用勾勒手法,描绘出善恶忠奸、强弱动静等各类具有典型性格
的人物; 这些符号不仅揭示着人物的性格特征,同时也揭示着人物的时代特征、身份特征、年龄
特征等信息.事实上,京剧的人物造型正是符号意旨系统表意功能的体现.可以说我们的古代先贤
在千百年前就已经开始运用符号的表意功能来指导或实践京剧的人物造型工作.
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京剧人物造型设计的表意分析1京剧的起源京剧被人们称之为国粹,是我们的国之瑰宝,她除了优美的唱腔,更吸引人的是或俊美或温婉,或华丽或清雅的扮相.历经二百多年的历史演变,京剧在继承传统与发展革新中默默前行,那些美轮美奂的人物在历史的嬗变中诉说着永恒,了解京剧的人物造型,了解这种美的演变,还要从京剧的源头去寻觅、挖掘、体悟、升华.毫无疑问京剧的人物形象带有明显的象征性,面部运用怎样油彩的色调,色彩的构成配比,这一切具有的表意功能都是在京剧发展的历史长河中沉淀而形成.追根溯源,京剧的形成年代大约是在1840年前后.清乾隆年间末期,徽调进北京城后,汲取了昆腔、汉调、秦腔的部分剧目、表演方法和演唱曲调,又...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
