京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析
京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析
摘 要： 在京剧艺术发展的历史上, 京剧剧目随着时代的发展而不断嬗变, 显示着京剧艺
“ ”术的变迁轨迹。通过对京剧 隋唐 故事戏剧目嬗变的考辨, 能够看到其剧目地位的变迁、内容
与表演的变化及散佚的情况, 从中窥见整个京剧艺术的发展变化, 让我们更好地以历史观看待京
剧的继承与发展。
Abstract ：In the history of the development of Peking Opera, the repertoireof Peking Opera
is constantly changing with the development of the times.It shows the changing track of Peking Opera
art.Through the research on the transmutation of drama stories of “Sui and Tang Dynasties”in Peking
Opera, we can see the change of the status of the play, the change of content and performance, and the
loss of the play.From it we can see the development and change of Peking Opera art, andview the
inheritance and development of Peking Opera from a historical point of view.
Keyword： drama stories of“Sui and Tang Dynasties”in Peking Opera; transmutation of dramas;
“Pawning Mace and Selling Hoases”; “Naryang Shut”; “Fanjiang Shut”;
从1790 年徽班进京, 京剧从孕育形成, 到逐渐成熟, 再到进入鼎盛时期, 不但是中国社会的大变
革时代, 更是各种社会思潮不断激荡、人们审美意识不断蜕变的历史时期, 京剧剧目也随着时代
的发展而不断嬗变。行当的兴衰、演员的更替、时尚的变迁, 都引起剧目的变化。通过对京
“ ”剧 隋唐 故事戏 1剧目嬗变的探究, 能够让我们更好地以历史的观点看待京剧的继承与发展。
一、剧目地位的变迁
在京剧发展史上, 一出戏是暴然走红, 还是逐渐沉寂;是成为压轴大戏, 还是沦为开场戏;既有时代
审美风尚的影响, 也有很多偶然的因素。在老生挑大梁的时代, 自然是老生剧目比较容易成为大
轴戏, 反之如果是旦角挑大梁的话, 那自然是旦角剧目比较重要。至于偶然因素, 最常见的就是
某个名角如果将某些开场戏加以艺术上的提升, 把它唱红, 自然这出戏的地位就提高了。徐慕云
曾说:“某戏某剧之盛衰存没, 又系乎擅演某剧之某伶, 其声名是否煊赫, 背后有无大力者为其捧
架, 甚至某名伶之或生或死, 胥与其所习之角, 所擅之剧, 含有至密切之关系, ……吾故曰 人亦可
”以传戏也。 [1] “ ”京剧 隋唐 故事戏的一些剧目也经历了这样冰火两重天的地位转换。
(一) 《当锏卖马》
《当锏卖马》最早由余三胜在天津唱红, 道光二十五年《都门纪略》记载为余三胜的拿手剧
目。余三胜于同治五年 (1866 年) 去世, 同治三年《都门纪略》所载春台班掌班为周春奎, 显然
此时余三胜已经离开京剧舞台了, 因此, 春台班剧目中就没有《当锏卖马》一剧了。不但春台班
无此剧目, 其他班社也没有。《当锏卖马》再次被《都门纪略》记载是在光绪三十三年 (1907
年) , 同庆班谭鑫培的拿手剧目有《当锏卖马》。那么, 从同治三年到光绪三十三年的四十余年
里, 《当锏卖马》这一剧目的命运究竟是怎样呢?下面根据《五十年来北平戏剧史料》所载剧目
予以分析。
1. 天庆班演出剧目有《卖马》[2], 排在第 4位,
虽未沦为开场戏, 但已不受重视了。天庆班为光绪初年的戏班, 孙菊仙下海后曾在天庆班演出
过。可见在光绪初年间《当锏卖马》的地位已经大大下降。
2. 四喜班剧目有《卖马》[2]49, 剧目上标金、孙
二字, 位于第8位的中轴位置, 其中的孙当是孙菊仙, 此场大轴为《朱砂痣》, 上亦标孙字, 可见
“ ”此场演出孙菊仙演两出戏。孙菊仙之前的金 字当为四喜班金姓丑角, 排在孙前, 可见此剧是以
金姓丑角为主的。孙菊仙于光绪九年(1883 年) 经退庵居士要求由嵩祝成班加入连年累亏的四
喜班, 并于光绪十一年 (1885 年) 成为四喜班头牌老生。由此可见, 此时《卖马》一剧是丑角为
主的戏, 由于孙菊仙的加入, 此戏排在中轴, 较之天庆班剧目中的情况有些提高。其实, 以丑角为
主演《卖马》, 时间更早, 据同治三年《都门纪略》载久和班丑角潘五的拿手戏即《当锏卖马》
之店家。
3. 光绪廿五年 (1899 年) 福寿班外串剧目第 22 位
压轴为《卖马》[2]28 一剧, 演员为德子杰、贾洪林、冯韵峰。德子杰, 着名丑角演员, 光绪年间
先后搭春台、三庆、永胜奎等戏班演出。贾洪林, 着名老生演员, 嗓音好, 唱念、文武俱佳, 虽然
变声后未能完全恢复, 但无论演主角或配角都得到内外行的称赞。可见, 至此时, 《当锏卖马》
仍然是丑角为主的戏, 不过因为有着名演员演出, 地位提高。
4. 同庆班剧目有《卖马》[2]76 一剧, 列大轴, 剧
目上有两字, “ ”前为谭, 后一字不清, “ ”谭 字显然为谭鑫培, 这与光绪三十三《都门纪略》的记载
相吻合, 可见此时谭鑫培唱此剧, 名字列前, 表明此时《当锏卖马》是一出以生角为主的戏, 并且
列大轴。
以上通过《都门纪略》和《五十年来北平戏剧史料》两书中的记载分析, 可以看出《当锏卖
马》一戏最初为余三胜拿手剧目, 余三胜辍演之后, 反而由丑角担纲, 变成店主东的重头戏, 后因
谭鑫培演唱, 加了些材料又变成秦琼的正戏了。齐如山曾谈到此戏的演变, 他说:“演堂会戏, 开戏
单, 往往不管戏中的主角配角, 而管演员的谁好谁坏, 谁好他就把谁开第一名。例如《卖马》, 主
角是秦琼, 而刘赶三、德子杰, ……常开在头一名。 《卖马》从前是赶三的戏, 叫天一改, 便成了
”生角的戏。 [3]谭鑫培《卖马》学余三胜。剧情原为先当锏后卖马, 谭改为先卖马后当锏, 更符
合秦琼武将捕快之身份情境。他演什么戏用什么调门, 是根据人物剧情来定的, 如他用最高的调
门来演卖马, “ ”一句 店主东牵过了黄骠马, 穿云贯石, 声哀厉而弥长, 以示英雄落魄, 声泪俱下。
特别是剧中舞锏的处理, 配以谭氏悲怆的唱腔, “ ”使人不免发出 真乃天生秦叔宝 的赞叹, 此剧遂
“ ”成谭派 名剧。
(二) 《南阳关》
《南阳关》一剧最早见于文献是道光二十五年《都门纪略》载双和班马官拿手戏有《南阳关》,
擅演伍云召。其次, 王芷章《清代伶官传》载咸丰十一年 (1861 年) 张三元、董文曾演此戏于内
廷, 同年张三福、沈长儿在热河行宫亦演此剧。
宫廷之外, 王九龄擅演此剧, “《南阳关》为王九龄杰作, ‘恨杨广斩忠良, ’谗臣当道 一句, ‘ ’广 字
用戛调, ‘ ’‘ ’良道 二字使娃娃腔, ”非本钱充足者不办。[4]
王九龄之后, 孙菊仙亦于光绪十二年 (1886 年) 在内廷长春宫演过《南阳关》。不过这时《南阳
关》已沦为开场戏或小轴戏, 据《五十年来北平戏剧史料》载共有21 个戏班唱过《南阳关》,
时间当时光绪年间, 其中荣椿、玉成、喜连成、宝胜和四个戏班将之作为开场戏演出, 普庆、天
庆、复出福寿班、复出洪奎班四个戏班将之作为第二个出场的戏目, 鸿庆、四喜、同春、三
庆、同庆、承庆、福寿、庆寿、双庆、承平、后出同庆班等十一个戏班将之作为第三个出场的
戏目, 长春、春庆两个戏班将之作为第四个出场的戏目[2]476。由此可见, 在光绪年间《南阳
关》已沦为开场戏或第二三场小轴戏了。《南阳关》再次被唱红, 也是因为谭鑫培将之改造之
后唱起来的。据云:“《卖马》《南阳关》等剧, 初不为时重, 常演于开场第二三出, 经老谭一唱,
化腐朽为神奇, ”遂成绝调。[5]谭鑫培之所以选择《南阳关》演出, 有两种说法。一种是:
《南阳关》为正第二三老生之戏, 昔演者只二路老生陈福胜(陈丽芳之父, 陈盛荪之祖) ……谭鑫
培承同庆班, 在粮食店中和奏歌时, 一日王瑶卿、金秀山、王长林等诸配角均未到, 或演毕他
……去谭因配角无人, 只李寿山、汪金林未去, 商管事冯金寿、冯蕙林, 临时演多年未唱之《南
阳关》, 以汪金林配韩擒虎, 李七饰宇文成都, ……及李大黑之伍保。嗣在文明园复演一次。以
后谭派老生演者始众, 其戏列大轴洵自谭始[6]。
此说中谭鑫培初演《南阳关》是临时起意, 但是老谭对《南阳关》平时用力颇多, 据说谭鑫培因
身材瘦小, 演王帽戏等不对路, 所以他选择了《南阳关》, 加以研究, 又加入几种绝活, 丰富了唱
腔与表演, 遂使之成为谭派之杰作。在改造的过程中, 他对前辈艺术家的表演也多有借鉴, 此戏
即学习王九龄的特点, “不过谭鑫培 因嗓音刚少柔多, 于是几经揣摩, 始改成今日普通之谭派唱
法。其委婉曲折之致, 以较王之纯刚, ”反而差胜一筹。[7]另有一种说法:
《南阳关》在昔却是一开场戏, 惟四喜姚琪山在中场演之, 景四宝亦曾演过, 二人均唱湖广调, 时
人均不甚措意。清宣统初, 鄂籍同乡诸君宴王君直、陈彦衡于石头胡同之集仙楼。谈及汉调之
摘要：
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京剧隋唐系列故事戏剧目演变探析 摘 要：在京剧艺术发展的历史上,京剧剧目随着时代的发展而不断嬗变,显示着京剧艺“”术的变迁轨迹。通过对京剧隋唐故事戏剧目嬗变的考辨,能够看到其剧目地位的变迁、内容与表演的变化及散佚的情况,从中窥见整个京剧艺术的发展变化,让我们更好地以历史观看待京剧的继承与发展。 Abstract ：InthehistoryofthedevelopmentofPekingOpera,therepertoireofPekingOperaisconstantlychangingwiththedevelopmentofthetimes.Itshowsthechangingt...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
