昆剧表演中演员化妆技术探析
昆剧表演中演员化妆技术探析
摘 要： 化妆在中国传统戏剧舞台艺术中拥有着举足轻重的地位与重要性,是戏曲艺术
“家以及每一个剧组班子不可忽略的一个工作部分。昆曲作为中国传统戏剧艺术之中的 百戏之
”祖,其化妆艺术也有独树一帜的美学价值与文化价值。昆曲的化妆有一定规范性,在历史发展中
已经形成了独特的符号文化体系, “ ” “主要分为生行、旦行的 洁面妆 与净行、副行、丑行的 花面
”妆 两大类。
戏剧舞台艺术是集编剧、导演、演员、乐队、化妆、服装、灯光、道具为一体的综合性艺术。
演员在导演与剧本的指导以及舞美的配合衬托下,将戏剧原作者文字的、概念性的平面作品在舞
台上用有张有弛、有血有肉的表演构筑成鲜明生动的立体作品,全方位地调动观众的视听感官。
在这一过程中, ——化妆在戏剧舞台艺术中起着举足轻重的作用 它一方面能够全面地提升演员在
“ ”舞台上的 精、气、神 状态,在舞台上流明较强的追光下展现较好的面貌姿态,达到更好的表演
效果, “ ”体现 艺术来源于生活 ;另一方面能够拉近演员与意想中虚构角色形象的距离,使得演员与
剧中人物的形象更加相似,有利于在表演中塑造出更加生动鲜明、有张力的戏剧角色,使得整个
剧情的演绎更加到位, “ ”体现 艺术高于生活 。
昆曲是中国最古老的剧种之一, “ ”更有着 百戏之祖 的雅称,文化内涵深刻而包容万千。因此,在关
注昆曲时,除了水磨雅韵、唱念做打等表演艺术以外,我们也应当意识到服化道等舞美艺术更是
昆曲文化中不可或缺的重要组成部分;其中,昆曲化妆艺术承其悠久的历史渊源,有着独特的文化
价值和深远的探讨意义。
昆曲的化妆是程式化、规范化的,这是由历代艺术家长期舞台实践、提炼、改进并趋于定型的一
套完备的方法论,以至于表演者与观众已经形成了约定俗成的一系列符号化概念。昆曲的行当一
般分为旦角、生角与净副丑角三类,但在面妆的处理方式的区别上,又主要可以分为生行、旦行
“ ” “ ”的 洁面妆 与净行、副行、丑行的 花面妆 两大类。
在造型设计上,昆曲妆容的主要特点倾向于夸张化与象征化。夸张化,就是通过在外在的美化或
丑化的方法彰显人物内在的道德品行, “也即 公忠者雕以正貌, ”奸邪者刻以丑形 ,由外及内地使观
众更好地被代入故事情节、体验丰富的爱憎情感;象征化,就是通过演员妆容上的某些组成元素
直观地体现人物的社会处境或心理状态,扩大艺术形象的感染力和表现力,由点及面地丰富角色
形象, “ ”与演员的舞台表演内容相得益彰。昆曲代表作《十五贯》剧中的人物 娄阿鼠 ,行当中属
于丑行,鼻子中间画一块白, “ ”内行称为 瓦片 。为了让观众联想到老鼠的狡猾与奸诈,在娄阿鼠的
“ ”妆容上利用 瓦片 画了个白老鼠。另外, ——在太阳穴位置画上狗皮药膏 顿时,一个偷鸡摸狗、
市井无赖的反面形象就活灵活现地出现在了观众面前。这个从内心到外形都非常可恶的丑角被
艺术家、化妆师深刻、真实而又生动地表现了出来,进而又转化为艺术美,使观众产生积极的想
象力,从中获得美感享受。
“ ”洁面妆 , “ ” “ ”又称俊扮 、素面 等,因早期生旦的化妆均较轻而得名,主要表现角色面貌端正秀
气。在最早期的昆曲中,生、旦的化妆品只有花粉(白色)、胭脂(红色)与黑锅灰(黑灰色)三种颜
色。胭脂最昆曲中的使用相对严格, ——特别是眉、眼、口处 绝不画阴影,也很少画纹理。近代
以来,由于现代昆曲多为在大舞台、较强的舞台光照射下演出,剧团逐渐改用了油彩,甚至是粉
底、眼影等现代美妆产品,用色也相对浓重了一些,以适应艺术审美变化趋势以及现代舞台技术
的灯光效果,在妆容上体现出更多的层次。妆面具体的用色和画法, “ ”总体上有 千人一面 的特征,
但仍然应当根据人物的年龄、身份、处境等略有差异。例如,画眼圈时,各角色的共同之处在于
都是在睫毛处画一条黑线,但是不同在于黑线的浓淡, ——这可以区分人物的年龄 青年较浓、中
年偏淡一些、老年则很淡或直接不画。画眉毛也是同理,青壮年加粗加黑,老年人物则不额外增
色,即用演员眉毛本色,或用水白粉将其再画得更淡,体现苍老的神态。对于落魄、年迈的老生、
老旦角色,可完全不施脂粉而突显其面色苍白, “ ”这被称为 清水脸。又如,对于正值二八年华的小
姑娘,化妆时还会在她们脑门中间点上一颗朱砂,尽显其俏皮天真之可爱。生角有文武之别,其人
物在妆面上的区分主要是印堂涂红的形状不同。武生、雉尾生一般用红胭脂淡淡地画一道条状
或者茨菰叶状地纹路,表现其英姿飒爽;对于主要表现儒雅之风满腹经纶的巾生,则用拱形圆弧状
的纹路。此外,生与旦由于性别的不同,在妆面表达上自然也有所差异,一般来说旦角的妆容主要
体现落雁天姿,而生角的妆容主要体现潇洒飘逸、风流倜傥。
“ ”花面妆 , “ ”也称 涂面化妆 , “ ”——就是我们所理解的脸谱 一类有谱式的、色彩鲜明的图案,将戏
曲化妆之夸张性表现到极致。在昆曲早期的发展中,随着剧目的不断丰富和表演艺术的日趋完
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昆剧表演中演员化妆技术探析 摘 要：化妆在中国传统戏剧舞台艺术中拥有着举足轻重的地位与重要性,是戏曲艺术“家以及每一个剧组班子不可忽略的一个工作部分。昆曲作为中国传统戏剧艺术之中的百戏之”祖,其化妆艺术也有独树一帜的美学价值与文化价值。昆曲的化妆有一定规范性,在历史发展中已经形成了独特的符号文化体系,“”“主要分为生行、旦行的洁面妆与净行、副行、丑行的花面”妆两大类。戏剧舞台艺术是集编剧、导演、演员、乐队、化妆、服装、灯光、道具为一体的综合性艺术。演员在导演与剧本的指导以及舞美的配合衬托下,将戏剧原作者文字的、概念性的平面作品在舞台上用有张有弛、有血有肉的表演构筑成鲜明生动的立体作品,...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
