昆曲《流光歌阕》新编的文化立场与艺术追求
昆曲《流光歌阕》新编的文化立场与艺术追求
摘 要： 昆曲新编戏如何做好新与古、雅与俗的平衡共融, 表达当代思考和艺术审美是创
作者们必须面对的问题。本文仅以昆曲《流光歌阕》为例, “ ”来讨论昆曲 新编 的文化立场的选
择、艺术品格的追求及其审美价值的取向。
2018 年夏月, 北方昆曲剧院推出小剧场昆曲《流光歌阕》, 这是上海昆曲团青年导演俞鳗文与北
“ ”方昆曲剧院小生演员翁佳慧继《望乡》后推出的第二台被冠以 新古典主义 的昆曲作品。不同
的是, 《望乡》节选改编自宋元南戏《牧羊记》, 保留了原作精髓, 《流光歌阕》则是另起炉灶,
将人们耳熟能详的故事翻新, 形成一个独立完整的新编戏。
昆曲拥有超过六百年的历史, 很多传统剧本源自明、清, 如常演不衰的《牡丹亭》《长生殿》
“ ”《玉簪记》等。 新编戏 则是区别于传统剧目的提法, 一般指辛亥革命以来的作者创作的戏曲
剧目, “ ” “ ”新编 在本质上应有别于既有剧目 整旧如旧 , 细分起来, “ ”新编戏 有旧有故事的重新编
演, 有不同剧种的移植, 还有题材和内容的全新编创等类别。在不同的历史时期, 由于社会现实
和人们审美追求上的变更, 昆曲新编戏呈现出不同的阶段性特征。20 世纪 50-60 年代, 配合政治
形势的作用明显, 如《文成公主》《晴雯》等。20 世纪 80 年代, 一系列正确文艺政策的实施, 昆
曲迎来新的发展高潮, 《南唐遗事》《关汉卿》等体现了对传统道德的肯定和对历史的时代思
考。进入 90 年代, 现代审美更多注入戏曲之中, 《司马相如》《班昭》等对历史人物作了更深
刻的刻画, 借历史之眼, 观当代之精神现状。
纵观各个时期, 无论昆曲本有的艺术样式与其主体思想是否水乳交融, 新编戏都或多或少的带有
时代烙印, 表达当代思考和艺术审美成为共同的终极追求。而有无做好新与古、雅与俗的平衡
共融, 直接影响这种追求的成功与否。正是出于对以上问题的思考和探索, 本文仅以昆曲《流光
歌阕》为例, “ ”来讨论昆曲 新编 的文化立场的选择、艺术品格的追求及其审美价值的取向。
按照类别划分, 《流光歌阕》这一新编戏, 既是旧有传奇的重新编演, 又是兄弟剧种的移植。它
的身上同时有清传奇《帝女花传奇》(黄燮清着) 和粤剧《帝女花》(唐涤生着) 的影子, 取《帝
女花传奇》之质地, 撷粤剧《帝女花》之神韵, 又在立意、结构、人物塑造等方面独辟新意, 表
达出跨越时代的人性关照。
《流光歌阕》全剧共一序四折一尾声。四折分别为《香劫》《回生》《舟遇》《魂聚》。前两
折依循旧有故事轨迹, 讲述崇祯之女长平公主在婚期之前遭遇国家覆亡, 崇祯手刃亲女后自杀,
长平幸得母舅周钟救回, 不料醒转后周钟劝其降清, 长平愤然拒绝, 在表妹瑞兰帮助下只身上京
寻觅父母亡灵。后两折跳脱出原有故事轨迹, 在离乱之中, 周世显只谓公主已死, 强忍悲痛南下
寻觅公主遗骸, 茫茫江上, 两只孤舟相遇, 对方恰是旧识侯方域。两个身世遭际相似的年轻人, 同
样深怀着亡国之痛, 与爱人生离死别, 也同样走到了人生的岔路口, 前路漫漫, 何去何从?剧情推
进, “ ”周世显 随心而去 的选择愈加坚定, 与公主身居两地, 情发一心, 精诚所至, “终在各自梦中魂
”聚, 诸般甘苦酸甜、相思相念, 得以倾诉, 然而好梦难长, 这一聚, 实为别, 公主决心取义赴死, 而
世显醒来得悉公主尚在人世, 又受梦中感应, 毅然追随公主而去。尾声《良宵》与序前后呼应,
构成故事的结局, 也是故事最为悲壮, 最为触动人心的片段。公主和驸马终于相聚, 清廷赐婚, 然
二人已决议殉国。世显托侯方域寻来砒霜, 婚礼当晚, 一对青春璧人, 身着华服, 举杯对饮, 微笑
着走向死亡。
本剧导演俞鳗文, “ ”为自己创作的几部昆曲作品冠名新古典主义昆曲剧场 , “ ”剧场 强调作品的观
演本质, “ ”新古典主义 则是她对新编戏创作实践的定调。《流光歌阕》较之《望乡》更加完整
独立, 又为新作, “ ”故更能全面体现其 新古典主义 之宗旨。那么, 在该剧中, “ ”新古典主义 之新与
古的融合, 究竟体现在哪些方面呢?
应该说, “ ”新古典主义 首先表现为立场的选择。新编不可避免要面临的矛盾是, 艺术精神的古今
之别, 昆曲作为传统艺术的样式与格调, 与现代人的审美诉求之间, 有共通, 更有鸿沟。俞鳗文在
“ ”注解新古典主义 时曾说, 在创作中既不做掘墓人, “ ”也不做陪葬品。进一步解释就是坚持新 为
“ ”体、 古 为用, “ ”以旧述新的审美理念。其 旧 更多表现在昆曲的艺术形式上, 包括文学性极高的
曲词、讲究繁复的衣履妆饰、缠绵婉转的音乐体制、和严谨依循节奏韵律的唱作表演等, 要
“ ”在 旧 中出新, 即需提炼原有艺术精髓, 同时适应当下审美趣味。《流光歌阕》的曲牌大部分取
自《帝女花传奇》, 最大限度地还原了昆曲的古雅, 但作品的叙述角度和情感内涵却是全新的,
摘要：
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昆曲《流光歌阕》新编的文化立场与艺术追求 摘 要： 昆曲新编戏如何做好新与古、雅与俗的平衡共融, 表达当代思考和艺术审美是创作者们必须面对的问题。本文仅以昆曲《流光歌阕》为例, “”来讨论昆曲新编的文化立场的选择、艺术品格的追求及其审美价值的取向。2018年夏月, 北方昆曲剧院推出小剧场昆曲《流光歌阕》, 这是上海昆曲团青年导演俞鳗文与北“”方昆曲剧院小生演员翁佳慧继《望乡》后推出的第二台被冠以新古典主义的昆曲作品。不同的是, 《望乡》节选改编自宋元南戏《牧羊记》, 保留了原作精髓, 《流光歌阕》则是另起炉灶, 将人们耳熟能详的故事翻新, 形成一个独立完整的新编戏。昆曲拥有超过六百年的历...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
