国内外戏曲音乐剧的案例分析与发展思考

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国内外戏曲音乐剧的案例分析与发展思考
戏曲音乐剧是探索发展中的戏曲与音乐剧互动结合的产物。对于戏曲音乐剧的研究,就笔者目
力所及,居其宏先生《音乐剧的中国路 : “ ” “ ”关于 戏曲音乐剧 和 民歌音乐剧 的思考》《我国当
“ ”代歌剧的历史与现状》,方辰先生《 戏曲型中国音乐剧 刍议》《中国戏曲音乐剧构想》等多
篇文章阐述了戏曲音乐剧的基本情况、主要内容及其特点和发展趋势。随后,有陈国立《戏曲
音乐剧初探--豫剧音乐剧<大别山的女儿>演出有感》《当代戏曲音乐剧<人民的焦裕禄>创作有
感》等,学者们也利用民族、地方戏曲、音乐剧、市场等多要素准备铺展开戏曲音乐剧的研
究,但多是轻描淡写。关于戏曲音乐剧的构架、主要内容都没有系统、深入涉及。特别是面对
多元化的国际市场,音乐剧如何实现本土化与国际化的辩证统一,如何能够在中国引领时尚潮
流,又能实现对中国优秀艺术文化的传承与发扬,这更是值得我们音乐剧研究、创作所必须深
思的问题,也是亟待践行的、可大力挖掘的重要艺术领域。所以对于中国戏曲这一具有悠久历
史渊源的传统文化本身,非常需要在当代社会中保持主流艺术文化的引导,可以运用多角度、
“ ”多种艺术形式结合的创新尝试,特别是运用音乐剧这一西方优秀 接地气 的艺术文化形式,实
现中西结合,打造全新概念的戏曲音乐剧。
目前学术界研究仍然是零散的,甚至有断层的现象出现。特别是对于戏曲音乐剧理论的构建、
未来发展的规划、如何与地方戏曲有机结合、如何与市场接轨、如何在艺术高校教学中应用有
待进一步深入。笔者希望能在学界前辈的研究成果基础上,结合川剧等优秀戏曲资源, 接地
气 瞄准市场动脉、人民审美需求,从戏曲音乐剧发展规划和成功案例入手,深入探究戏曲音
乐剧,进一步打造戏曲音乐的地方化、特色化。
一、戏曲音乐剧艺术特征思考
戏曲是扎根在民的中国传统戏剧,音乐剧是西方主流戏剧的主要部分, 都歌、
剧于一,有很强通俗性
西方文化传统与审美取向差异造成,使得音乐剧重在写实,戏曲重在写,但是
维曾评价戏曲 :“必合言语、动作、歌、以演一故事后戏剧之意义始全。故真戏剧必与
戏曲相表里 .所以笔者认为中西方戏剧的结合,主要是在唱词故事内容的当代化新。
实现这一关键性的问题,必须解决本土化与商业化的过程,要使戏曲音乐剧成现代中国社会
主流艺术的重要部分,戏曲要步实现型,音乐剧要深入本土化,将两者的结构、
现形式创新和有机统一,需要长期不懈的探索,上升到理论高度,形成立创造的精神品格
)包有中的民族本土化
戏曲本艺术,有极强的地方特色和民族特色,具有很强的社会基础,现手法虽经过长
期锤炼,但较为单一。西方音乐剧开放性较强,西方社会文化互动与影响频繁,能容
种文化现形式,时代感、全而将西方音乐剧成功移植到中国戏曲中,需要研
究者们思考的就是如何民族特色展现出来。所以戏曲与音乐剧碰撞合实现时代化的历
和多元发展的可能,必须考如何能在舞台布景具、服装氛围出民族文化
元素和地方文化艺术手,特别是以民通俗艺术文化,增强观众阅读兴趣和文化的亲近
感。如大型民剧《烟雨凤凰》就是近年创民族戏剧的优秀作
(二)官冲击式化
戏曲与国戏剧比较大特色在于通过对生活细节的高度提炼后,演形成的虚拟性
化,形成强烈的艺术感力,但对于观众的审美值也有高的要求。音乐剧尚写实,
人物角色的性格塑造和形象刻画,创造具有感力的舞台效果。戏曲音乐剧必须在式的规
求对生动活泼的创造性变革, 以现实主的创作方来对待生式的关系,
使艺术实与生活真实得统一。 所以需要对戏曲传统式进行别、加工造。利用
” “ 音乐剧视觉冲击舞台力,的戏曲艺术更能 中有动,动中有、 深入,
“ ”现对戏曲所造的 意境 真实化理,让观众广的想象空间
“ ”(三)引领时尚的 说唱
摘要:

国内外戏曲音乐剧的案例分析与发展思考戏曲音乐剧是探索发展中的戏曲与音乐剧互动结合的产物。对于戏曲音乐剧的研究,就笔者目力所及,居其宏先生《音乐剧的中国路:“”“”关于戏曲音乐剧和民歌音乐剧的思考》《我国当“”代歌剧的历史与现状》,方辰先生《戏曲型中国音乐剧刍议》《中国戏曲音乐剧构想》等多篇文章阐述了戏曲音乐剧的基本情况、主要内容及其特点和发展趋势。随后,有陈国立《戏曲音乐剧初探--豫剧音乐剧<大别山的女儿>演出有感》《当代戏曲音乐剧<人民的焦裕禄>创作有感》等,学者们也利用民族、地方戏曲、音乐剧、市场等多要素准备铺展开戏曲音乐剧的研究,但多是轻描淡写。关于戏曲音乐剧的构架、主要内容都没有系统、...

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