构建立体化的音乐剧表演节奏系统

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构建立体化的音乐剧表演节奏系统

斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过："哪里有生活，哪里就有动作，哪里有动作，哪里就有活动，哪

……里有活动，哪里就有速度，哪里有速度，哪里就有节奏总而言之，我们生存的每一瞬间，

我们内部和外部都存在一种速度和节奏。[1]（P871-879）"可见，大千世界的进步包含一定节

奏，同时也推动并衍生着节奏。作为一种极具有节奏性的艺术，音乐剧自然也并不例外。

音乐剧本身有一定的速度。在外界张力作用下，音乐剧表现出一张一弛、抑扬顿挫，体现出速

度和节奏间的内在关联性。音乐剧中，节奏与音乐的速度是一个有机整体，也可以通过表演者

的表演加以强化。

例如，音乐剧中人物在表演危险时，人物角色表现出"步履迟缓而又沉重，紧缩眉头，面部焦

虑不安，眼神中泄满紧张神色"的神态举止，而背景音乐选择紧张的节奏，更能使观众感受演

员的那种焦急心态。可见，音乐剧本身丰富复杂，是音乐、表演等诸多因素融合的一种艺术。

节奏本身也涉及多元化艺术种类，除音乐外，还包括舞蹈、戏剧等因素，是在特定场景中，主

体和客体受应激环境所产生的生理与心理具有统一性的反应，是思想与情感外向化的自然流

露，也或是完整性地表现一种具有传达功能的介质。

一、音乐剧的概念及其主要特点

（一）音乐剧的概念

虽然音乐剧已有百余年历史，然而它的确切定义却莫衷一是。国家、时代相异，文化背景与娱

乐特点也各异。创作者及其题材及审美范式相异，音乐剧所表现出的特色也千差万别。

无论音乐剧的定义如何多元化，音乐、戏剧与舞蹈是不可忽视的 3 个重要因素。王国维在撰写

的《宋元戏曲考》中认为，戏曲应包括"歌舞""演故事"等因子，须含有歌唱、言语主要与动作

于一炉，并借此敷演一段故事，这是戏剧的重要起点。如果三者缺其一，戏曲均不能成立[2]

（P78-79）.我国的戏曲与音乐剧有异曲同工之妙，均为综合性艺术，表现多元化的生活面貌，

同时刻画丰满的人物角色，展现错综复杂的故事内容。

笔者认为，音乐剧的概念可以界定为：基础构架是戏剧，并将音乐、舞蹈、对白甚至是行动等

因素融合的一门多元化的、具有现代性特征的综合性艺术。

（二）音乐剧的主要特点

1. 戏剧化

作为一种戏剧，音乐剧具有戏剧化特点。所谓音乐剧的"戏剧化",指的是音乐剧中，角色处于特

定化的戏剧场景，人物通过一系列的戏剧行为表现舞台的核心事件、展现戏剧的矛盾冲突、构

建戏剧化动作，从而刻画人物角色，凸显中心思想。成功的音乐剧必需具备完整化、动人心弦

的故事内容及明显的戏剧矛盾，贯穿故事中心的戏剧线索，艺术角色真实生动形象，背景音乐

优美感人，舞姿曼妙动人。当然，音乐剧并非通过故事情节加以串联，"音乐"相当于该剧的台

词，舞蹈则相当于它的肢体词汇，作用均在于推动音乐剧故事的发展、塑造人物角色等。总

之，音乐剧中的"戏剧"是框架，音乐与舞蹈则是最为关键的创作元素。

2. 综合化

音乐剧具有鲜明的综合化特点，即融戏剧、音乐与舞蹈三者于一炉，最佳状态是"无声不歌、

无动不舞"之境。这是音乐剧所具有的突出表演艺术性。此外，我国戏曲所具有的载歌载舞特

色同样体现在音乐剧中，即它的唱词与念白是旋律化的、歌唱化的，动作为舞蹈化的，服装是

可装饰化的、舞美化的。既戏有可观，也有歌曲能听，是视觉与听觉的统一，是造型与表演的

有机融合。

3. 娱乐化和商业化

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摘要：

构建立体化的音乐剧表演节奏系统斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过："哪里有生活，哪里就有动作，哪里有动作，哪里就有活动，哪……里有活动，哪里就有速度，哪里有速度，哪里就有节奏总而言之，我们生存的每一瞬间，我们内部和外部都存在一种速度和节奏。[1]（P871-879）"可见，大千世界的进步包含一定节奏，同时也推动并衍生着节奏。作为一种极具有节奏性的艺术，音乐剧自然也并不例外。音乐剧本身有一定的速度。在外界张力作用下，音乐剧表现出一张一弛、抑扬顿挫，体现出速度和节奏间的内在关联性。音乐剧中，节奏与音乐的速度是一个有机整体，也可以通过表演者的表演加以强化。例如，音乐剧中人物在表演危险时，人物角色表现出"步履迟...

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