分析戏曲与话剧在编导工作中的差异
分析戏曲与话剧在编导工作中的差异
作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演，我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传
统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性，无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的
戏曲历史，以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之，却常常不得其门而入。
每当有机会排演戏曲剧目时，我通常是高高兴兴开始构思，继而战战兢兢屡做尝试，而最终得
以初尝小试牛刀的喜悦。当下，国内的导演与理论家们关于话剧导演创作戏曲作品经验的文字
尚为鲜见，而在创作过程中，我本人的体会与经验教训又令我难以忘怀，不吐不快。因此，在
此文当中我着眼于一些话剧导演排演戏曲时必然会遇到的、戏曲与话剧在创作观念和舞台呈现
中出现的问题，提出几个观点，以期抛砖引玉---这些观点大抵属于个人实践的归纳总结，仍需
理论佐证与指导。
对戏曲导演基本美学和观众审美需求，作为话剧导演必须在排演戏曲之前有所认识，唯有在充
分认识和理解的基础上，方能够有效自如地指导和驾驭戏曲导演创作。
一、戏曲与话剧二者表演的异同
话剧表演拟真与戏曲表演非对象化、非再现生活的相似与差异如下：
戏曲作品与话剧作品一样，同是以表演艺术为中心的舞台演出艺术，都是需要在舞台上（或者
相应的表演空间里）呈现一出有人物、情节相对完整的故事，并以演员表演为主要手段的戏剧
演出。但不同的是，话剧作品首要的任务是在舞台上创造一个让观众信以为真的，虽然也带有
假定性的，但是，在舞台陈设，制景和灯光的运用上，至少是让观众联想或者可以感受到环境
真实，情感真实的。体验式表演能够使观众体会到演员的体验并且认同演员与角色合一的舞台
真实，让观众首先通过舞台环境感受到生活真实的质感；通过演员体验到的角色心理真实感，
进而认识到角色；经过剧情的真实感动和移情，进而达到观众的认同和感动。因此，我们认
为，话剧的演出，从舞台设置到表演，都是基于拟真的。如果一出话剧，在规定情境和人物关
系以及人物精神思想等方面，不给观众真实可信的信念，此剧一定是失败的。总之，话剧努力
将现实生活的形象通过选择和精炼，使用舞台的表现手法（主要是表演，其次舞台美术，舞台
美术表达真实的或者隐喻的环境）去再现生活，而这种再现虽然是提炼的，精致选择的，运用
“ ”舞台手段表达的，但主要目标是让观众在很大程度上 信以为真 .话剧将表演和舞台环境对于生
“活真实的拟真，作为重要的媒介物达到让观众认同和感动，如果没有这个一定程度上的 真
”实 作为媒介物，则无法与观众沟通并使之感动。
“ ”然而戏曲演出的作品并非与话剧一样使用这样的 表演和舞台的拟真 作为审美和传递情感的主
要媒介体---戏曲的表演、声腔、服装、化妆、脸谱、文场、武场、念白、身段、做工无一是拟
真的，无一不具备独立的审美价值。戏曲舞台上的表达，不是将生活的对象（拟真的人物，还
原生活真实的环境）投射在舞台假定空间中，而是将生活现象经过长期的抽象提炼和艺术凝
聚，变成一个个的虚拟的，具有特殊美感而且能够独立欣赏的表演技术技巧。做为戏曲演员，
掌握了唱念做打，就是掌握了戏曲的表演技术技巧的好演员。但是他们掌握的并不是话剧演员
通常认为的，在舞台上真实感受环境和体验角色，进而由内到外的角色创作的方法。戏曲演员
的表演水准是学会了多少出经典作品和多少个前辈艺术家创造的角色，他们必须掌握的是，这
个行当的角色，必须具备的唱腔特点，从小的童子功练就的身段做工，表达人物情绪的水袖，
和极具技术特点的跟斗等等。而他们在创作角色时塑造角色的方法，不是话剧导演通常认为
的，经过导演启发去体验角色心理从而自己通过台词和人物动作去行动，进而逐渐通过心理动
作完成人物心理过程和外在的人物行动，最终完成角色。戏曲演员如同一盒已经经过精细加工
的通用积木零件，这些零件是演员们经年历久的训练和前辈艺术家们提炼和创造凝聚的应对各
个角色和剧情需要而形成的唱念做打的不同手段。所以在排演一出戏曲新戏时，需要导演将每
一个零部件按照该剧的需要精心分配组合，仔细运用这些零件搭建起一个戏曲艺术完整的殿
堂。这些零部件已经不是琐屑生活的还原，而是已经完成艺术凝练的生活现象和人物生活行为
的艺术象征物。因此，导演需要熟知这些技巧技能的功能，并且能够熟练运用这些技巧从而可
以要求和指导演员。
由于戏曲演出，不需要拟真的舞台真实，在叙事方式上与话剧也有截然不同的方法。比如对于
戏剧情节中至关重要的故事所发生的时间地点的表达，与话剧也十分不同。话剧通常将时间地
点的表述，隐含在剧本生活的细节中，以让观众感受和体会到为佳。举个例子，通过舞台布景
的某些墙面标语，或者青年人流行穿着绿军装甚至语言中某些词汇和语句，观众即可以体验
“ ”到，那是 文革时代。这样的处理和叙述是话剧惯用的手段。而且，话剧尽力避免用平铺直叙
的方式交代时间环境，直白的交代背景会使得观众感觉演出脱离了拟真的生活环境，表现手段
拙劣---因为，在真实生活中我们不会如此表达。
但是我们在观摩一出经典传统戏曲剧目时，几乎无法像观看话剧一般从舞台陈设和非语言性的
表演上，判断出故事的具体时间地点和环境。几乎所有传统戏曲的故事时间地点都是由演员的
念白或者唱段交待，以及相对的故事背景和人物关系也是需要念白和唱段来表达的。也就是
说，戏曲的具体和确切的故事情节的时空，不是通过舞台拟真的方式传递给观众。观众也并不
在乎舞台上的空间时间的舞台真实存在。他们并不要求如同话剧通过舞台上模仿真实的生活环
境，模仿生活真实的人物关系的外在形象，从而达到理解故事发生的地点、时间、人物以及人
物关系。
因此，作为话剧导演一定要理解并且掌握戏曲的非拟真舞台时间空间和非拟真非生活化表演的
特点。比如我在排演黄梅戏《大明朱元璋》时，为了一段具有武打动作的处理，开始时颇有一
些踟蹰思忖。例如，朱元璋老家的乡亲来福为了给已经当了皇上的朱元璋夫人马皇后祝寿送寿
礼，半路遭衙役抢走了作为寿礼的鹅。为表现抢鹅，有一段衙役与来福争夺装鹅箩筐的戏。争
夺中鹅被衙役夺走了---问题在于，面对这样的情节，在排练时，演员夺鹅筐的表演，是否需要
表达箩筐内鹅以及其他菜蔬的分量感？夺鹅的官兵演员因为需要翻跟斗和炫技武打，他们毫不
顾及鹅筐的分量。而扮演来福的演员则希望表达筐和鹅的比较准确的分量。我开始是要求演员
要有物体的重量感，如果当时没有衙役演员的动作，也许就演得箩筐分量很真实了。后来，演
衙役的演员因为具有大量形体动作的表演任务，而质疑是否需要对箩筐持有真实准确的分量
感。此事唤起我对于戏曲表演中究竟是否需要对箩筐表演拟真的思考。我站在戏曲观众的立场
揣测观看此段表演时，应该欣赏他们的争夺箩筐所运用戏曲技术技巧，而并不在乎，一筐蔬菜
以及两只鹅的准确分量。即便剧情需要，也不必煞费周章地跟箩筐过不去。只需要使用语言交
代分量就可以。如果确实需要表现鹅和筐重量或体积，就让演员通过舞台技巧夸张表现才对。
因此我认为，话剧导演应该避免在排演戏曲作品时，发生放弃戏曲的假定性的空间，放弃戏曲
的叙事方式，如同话剧求真拟真，舍近求远的情状。
二、戏曲类型化人物及其性格特征与话剧导演力求塑造人物形象的异同
话剧作品中，作为导演和演员，都需要努力刻画具有个性化的人物形象，演员的创造性和导演
的独特解释，将成为角色成功的重要依据。我们即便要表达一类人，或者一群人的典型形象和
精神面貌，也是通过我们刻画某一个具体的人，或者某些个性化人物的形象和心理特征从而表
达某一群人的共性特征。
然而，戏曲的人物形象是类型化的。我们可以通过对于戏曲的行当和脸谱充分认识戏曲类型化
的特征。虽然不同的地方戏曲有其行当的特殊性，脸谱的形象亦略有差异，但是当我们观察分
析这些不同戏曲剧种行当和脸谱的行当的差异性，反而能够证实不同戏曲剧种角色的类型化特
征的异曲同工之妙。
那么作为话剧导演排演戏曲所遇到的最令其纠结问题可能就是：如何对待和塑造类型化的人
物，以及是否需要塑造个性化角色。
我以为，在一个具体的剧作中，对待这个问题，需要针对不同的角色，按照不同的方法去处
“ ”理。通常一个作品中会有 中心人物 ,以及需要重点塑造的人物。同时也必然会有一些为了塑造
“ ”主要人物而存在的 辅助性人物 .一般而言，重要中心人物，需要使用朔造个性化角色的方法去
处理，并且需要多角度铺陈，对于人物心理则需要多层次表现，力求使主要中心人物形象丰
满，人物精神内涵多样而明晰。如此，才能够使戏曲作品的主题摆脱简单的善恶分明与仅仅满
足于道德高台教化，方能够开掘戏曲作品的主题的深刻性，更便于提高戏曲作品对于历史和社
会的认识作用。
而对于辅助性人物，则可以充分利用类型化以及行当的特点，运用戏曲的程式，将角色表达得
生动有趣，基本就可以完成辅助性角色的人物形象。
我排演的《大明朱元璋》中间就有一对母子，是朱元璋的乡亲，是当年朱元璋造反落魄时，曾
“ ”用珍珠翡翠白玉汤 救助过朱元璋的恩人，此番他们为朱元璋的皇后祝寿来京城，同时又为了
一对有冤屈的姊妹伸冤而来。他们二人中的儿子是丑，而母亲大大咧咧以及口无遮拦也是一个
女丑。此二人从凤阳乡下来到皇宫，他们对皇宫的惊异，和用乡下人的质朴对待皇宫的奢华，
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分析戏曲与话剧在编导工作中的差异作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演，我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性，无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的戏曲历史，以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之，却常常不得其门而入。每当有机会排演戏曲剧目时，我通常是高高兴兴开始构思，继而战战兢兢屡做尝试，而最终得以初尝小试牛刀的喜悦。当下，国内的导演与理论家们关于话剧导演创作戏曲作品经验的文字尚为鲜见，而在创作过程中，我本人的体会与经验教训又令我难以忘怀，不吐不快。因此，在此文当中我着眼于一些话剧导演排演戏曲时必然会遇到的、戏曲与话剧在创作观念和舞...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
价格：免费
属性：4 页
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格式：DOCX
时间：2024-06-24
