戏曲字幕双语化现状与完善
戏曲字幕双语化现状与完善
一、引言
20 世纪末以来，世界各种艺术形式纷纷进入消费时代，艺术的日常生活化成为趋势，人们在欣
赏机制上也更加注重参与性和体验性。中国戏曲由于自身独特的审美特质，无法顺应这一趋势
的要求，而其高度的技艺性和专业化色彩也使得观众难以自如地参与表演，诸多原因导致了现
今我国戏曲的生存与发展面临巨大的挑战。
2001 年，联合国教科文组织授予世界不同地区首批 19 “个 人类口头遗产和非物质遗产代表
”作 称号，中国昆曲（KunquOperaofChina）名列榜首，由此正式拉开了非物质遗产保护的序
幕，也为中国戏曲的生存和发展带来新的契机。继而在 2010 “年，京剧也成功入选世界 人类非
”物质文化遗产代表作名录 。2006 “ ”年，越剧艺术被列为 国家级非物质文化遗产保护名录 ，越
来越多的人们把目光关注到传统文化艺术的保护、继承和发展上来。中国传统戏曲历经千年流
传，成为中华民族特有的文化沉淀，保护和弘扬民族艺术，有着不可估量的价值。传统戏曲艺
术需要保护和传承，更需要面向未来，走向世界。只有民族的，才是世界的；只有世界的，才
是永久的，才能得到持续而有生机的发展。
二、戏曲传播与戏曲字幕
弘扬中国传统戏曲艺术，使其走向世界，必须要向国外的观众传播。目前中国戏曲对外交流主
要有四种形式：一是按照戏曲本来面目用中文在国外演出；二是在第一种方式演出或播映时提
供英文字幕（Subtitling）；三是在以戏曲电影的形式加以英文配音（Dubbing）在国外播映；
四是直接用外语（英语）在国内外演出或播映，即同步进行英语配音。其中前两种方法的传播
占绝对优势，具有极大的发展前景，代表了戏曲对外英译传播的未来主流发展方向。尤其是第
二种方式，即舞台表演配以英文字幕，使得保护与传播之间不失平衡，既达到了保护传统文化
遗产的目的，又使得国外观众接触了原汁原味的中国戏曲，体验了中国戏曲文化的独特魅力。
事实上，国外学者也曾研究提出，话剧更适用于配音，而戏曲、歌剧更适用于字幕翻译。
实际上，戏曲配以中文字幕的做法并不是新鲜事。
早在1952 “ ”年的 全国第一届戏曲汇演 开始，戏曲字幕慢慢成为演出常规，至今已有60 多年。
现如今，能不看字幕听懂戏曲唱词的人恐怕已是少之又少。中国戏曲历史悠久，博大精深，无
论是昆曲、京剧、越剧，还是其他剧种，由于其独特的咬文嚼字和唱腔韵律，即使是精通戏曲
的专业人员，脱离字幕，也无法确信能毫无障碍地听懂每句唱词。因此，戏曲字幕是普通观众
欣赏传统戏曲、理解戏曲唱词的重要舞台手段，是戏曲整体艺术中一个重要组成部分。专业规
范、编排得当的字幕，和舞台演出相辅相成，完成中国传统戏曲艺术的整体美。
然而，对外演出中，仅配以中文字幕，传播力是远远不够的。虽然异国观众能欣赏到异国情
调，但在不熟悉中文的情况下，也只能是走马观花，看个热闹。由此舞台演出时配以双语字幕
在戏曲传播中显得格外重要。不仅是去国外交流，如今即使是国内的演出，也时常有外国观众
前来观赏，因此，即使是常规演出，只要剧场条件许可，配上双语字幕也应是万全之策。
更为重要的是，戏曲是在传播中求得生存的。传统戏曲表演艺术在今天的舞台上，仍然延续着
以往的严格程式化表演，其缓慢的节奏和文雅的唱词，都很难满足当代人的审美要求。因此在
当今社会，传统戏曲的传承逐渐出现危机。对于剧团而言，他们承担文化保护与传承的同时，
也要追求自身的生存和发展。目前国内戏曲观众慢慢老龄化，而稳定的年轻观众群体尚未培养
起来，这是国内各剧团面临的最现实的艰难处境。从这个层面而言，各剧团应致力于挖掘新的
观众群，把目光放在国内年轻观众的同时，也不能忽视在国内，特别是大城市中的国外观众群
体；同时若能积极拓展国外市场，使中国戏曲走向世界，于传统文化保护，于跨文化传播，于
剧团发展，皆意义重大。因此，演出剧团应重视戏曲双语字幕使用，从而加大传播力度，最大
限度地获得国内国际观众。
三、戏曲字幕双语化现状
双语字幕在戏曲文化的保护与传播中作用不可忽视，那么当前戏曲字幕双语化现状到底如何？
双语化已经达到什么样的程度？双语化过程中又存在着哪些普遍性的问题？为了获得这些问题
的答案，本研究对浙江省内的 8家规模较大的剧团进行了问卷调查。问卷分为两部分：第一部
分主要了解剧团概况、涉外剧目及配备英语字幕的剧目数量等；第二部分主要涉及字幕双语化
具体现状，如现有英语字幕的使用频率、英语字幕来源、资金投入情况、字幕机工作效率等。
（一）概况调查结果及数据分析
由表 1可以看出，首先，由于剧团的规模和发展模式不同，剧团与剧团之间在剧目总量、常演
剧目数量、涉外剧目数量及配备双语字幕的剧目数量方面都差异较大；其次，总体双语字幕剧
目占总剧目比例低，最高仅占21.4%，而最低的则是0；第三，涉外剧目数量来看，调查对象
中，有两个剧团达到了与常演剧目数量相等的程度，说明对外传播传统艺术文化的频率相当
高，而双语字幕剧目与涉外剧目比例分别为50%（剧团1）和 6.7%（剧团2），这个比例尚有
相当大的上升空间。
（二）具体现状的调查结果及结论
1、戏曲字幕双语化（中英对照的字幕）在对外传播戏曲文化中的作用得到普遍认可。问卷
中，对该作用的认识，50% “ ”的剧团认为 作用非常大 ，37.5% “ ”认为 作用比较大 ，12.5% “认为 有
”点作用 。对比问卷发现，越是英语字幕剧目比例高，使用频率多的剧团，认为字幕双语化的
重要性也越大，也说明只有在频繁使用过程中，双语戏曲字幕才能发挥其最大的作用。
2、现有双语字幕的使用频率不高。仅有12.5% “ ” “的剧团经常 使用双语字幕，大多数剧团有
”时 （占 25% “ ”）、 很少 （占 25% “ ”）或 从不 （占 37.5%）使用。调查中，除了2个剧团是只要
有外宾的演出中都会使用双语字幕外，其余都仅限于到国外的演出使用。这就意味着，即使已
经具备了双语字幕，也并没有使其发挥最大的作用。
3、双语字幕的来源不统一，质量参差不齐。调查显示，剧团的双语字幕翻译工作，通常是以
下几种方式之一：大学英语教师翻译，翻译公司翻译，或者专业双语戏剧学者翻译。调查中的
所占比例分别为60%、20%和20%。其中有 2家剧团有固定合作的翻译者或团队，有 3家是通
过熟人或翻译机构随机找翻译者。在对现有剧目英语字幕翻译质量的调查中，有 1家剧团认
“ ”为 非常好，3 “ ”家剧团认为还可以 ，1 “ ”家认为 不好。观众对使用双语字幕的反响也不一，有
“ ” “ ”的剧团反映 非常好，而有的剧团认为 一般，这与字幕质量不无关系。
4、各剧团对双语字幕的资金投入存在巨大差别。在五个等级的选择中，双语字幕总资金投入
在20 万以上的有 2家，10-20 万的0家，5-10 万的1家，1-5 万的1家，1万以下的4家。
5、字幕显示屏技术支持不完全令人满意。演出条件下，存在字幕屏显示中英文字幕时不同
“ ” “ ”步，以及英语字幕与演员表演不同步的情况。五级调查表中，选择经常 和 有时 的各占一
半。造成此现象，有两个原因：一是字幕显示屏显示中英文的字数各有限制，二是由于中英文
“ ” “句型结构存在较大差异，翻译时未能考虑到剧场演出情况下的 时空限制 ，从而出现 瞬时不
”对应 的情况。
四、戏曲字幕双语化的完善
摘要：
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戏曲字幕双语化现状与完善一、引言20世纪末以来，世界各种艺术形式纷纷进入消费时代，艺术的日常生活化成为趋势，人们在欣赏机制上也更加注重参与性和体验性。中国戏曲由于自身独特的审美特质，无法顺应这一趋势的要求，而其高度的技艺性和专业化色彩也使得观众难以自如地参与表演，诸多原因导致了现今我国戏曲的生存与发展面临巨大的挑战。2001年，联合国教科文组织授予世界不同地区首批19“个人类口头遗产和非物质遗产代表”作称号，中国昆曲（KunquOperaofChina）名列榜首，由此正式拉开了非物质遗产保护的序幕，也为中国戏曲的生存和发展带来新的契机。继而在2010“年，京剧也成功入选世界人类非”物质文化遗产...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
