张爱玲作品的电影改编现状
张爱玲作品的电影改编现状
杜甫曾有诗：绛唇珠袖两寂寞，未有弟子传芬芳。这两句杜诗也许可以大致描绘出张爱玲作品
的电影改编现状。
1 倍受青睐与难获好评
张爱玲的作品被改编成电影、电视剧或话剧、舞台剧的频率之高、数量之多，在现代作家中可
谓名列前茅。她的名字像一块金字招牌，成为了这些改编之作的卖点和票房的保证。由于影视
市场的需求越来越大，优秀剧本却严重匮乏，于是许多电影人纷纷把目光投向名家名作，这也
恰恰反映出当前电影人和剧作家们原创力水平的下降。
文字越好的小说往往越难被拍成电影。很多名着经过影视改编都难逃被苛责的命运，张爱玲的
作品尤为明显。
她的文字辨识度很高，故事情节通常具有传奇色彩，字里行间又注重人物的心理探究，有时还
于不经意间加入一两句俏皮话或是冷嘲热讽。从表面上看，她的作品好像无论怎么演都会出
彩，事实上其中有着种种难以转换和互译的视觉影像因素，这样的情况导致很多改编电影空有
其形，而无其神。新瓶装旧酒，谈何容易？稍不留神，就会沦为画虎类犬、画蛇添足。
“ ”另一个不容忽视的现象是， 张迷 们对张爱玲及其原着的狂热使得他们对改编电影的要求极
高，而一般人对电影的要求又高于电视剧或其他新艺术形式。故若无用心对待艺术的态度来进
行改编和再创作，自然很难得到认可。
2 电影改编的局限性
细心的人会发现，张爱玲作品的电影改编者无一例外地属于港台导演，相形之下，大陆电影圈
对她的作品则显得十分漠然，大陆影人从未尝试涉足改编张爱玲的小说。
与此同时，上世纪 90 “ ”年代以来，大陆的 张热 可谓来势汹汹，张爱玲作品不断被重印和再
“ ”版。在这样热闹的对比下，更显出这个现象的奇特之处。究其原因，可能不外乎 政治 二字。
“ ” “ ”与胡兰成短暂的婚姻使 不懂政治 亦 不问政治 的张爱玲恰恰陷进了一个笼罩终生、难以驱散
的政治阴影。
“从另一方面来看，由于张爱玲的创作专注于上海这一国际化的殖民都市，抗战期间沦陷的孤
”岛，所以无论她怎样超脱与淡漠，笔下人物的情感、生活与命运总是难以脱离政治的深刻影
响。城市空间隐藏着多种政治力量，异常复杂。日本、敌伪、国民党与共产党之间的力量此消
彼长，展开了激烈的角逐与争斗。无论是小说创作还是电影改编，我们仍然会不知不觉地将政
治纳入电影表现的视野。在政治错位的情况下，张爱玲小说的改编往往牵动了台海之间敏感的
政治神经，《色，戒》即是典型的例子。因此，张爱玲作品的电影改编具有着先天的局限性。
大陆电影对张爱玲小说的规避，正反映了某种文化信心的丧失。
如何重新获取这种文化信心，恐怕是将来很长一段时间内地影人所要关注和解决的问题。
3 韵味和精髓的双重流失
关于张爱玲作品的改编电影，存在的最大难题莫过于如何在保留原汁原味的张爱玲韵味的同
时，体现出作品的思想内涵。用影像改编张爱玲的凸显殖民文化的旧作，无论是许鞍华、关锦
鹏，还是李安，都将上海这一地域性的文化坐标置于极重要的位置上。上海这座城市不仅极大
地影响了张爱玲的人生、写作与价值取向，而且也极大地制约了新时期电影人的艺术改编与大
胆尝试。作为一个曾经的繁华旧梦，上海影像已然刻板化、符号化，其经验已形成了权威的话
“ ”语，俨然成了一个无法企及的 神话 ，被广泛地普及开来。事实上，有着海外背景同时又与上
海存在千丝万缕联系的许鞍华们和李安们叙述上海的目的，并不在于寻找现时上海的文化传
统，而是为了塑造出一个自己心中的曾经的上海，同时强化新旧上海的差异性及其与文化传统
的断层。
摘要：
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张爱玲作品的电影改编现状杜甫曾有诗：绛唇珠袖两寂寞，未有弟子传芬芳。这两句杜诗也许可以大致描绘出张爱玲作品的电影改编现状。1倍受青睐与难获好评张爱玲的作品被改编成电影、电视剧或话剧、舞台剧的频率之高、数量之多，在现代作家中可谓名列前茅。她的名字像一块金字招牌，成为了这些改编之作的卖点和票房的保证。由于影视市场的需求越来越大，优秀剧本却严重匮乏，于是许多电影人纷纷把目光投向名家名作，这也恰恰反映出当前电影人和剧作家们原创力水平的下降。文字越好的小说往往越难被拍成电影。很多名着经过影视改编都难逃被苛责的命运，张爱玲的作品尤为明显。她的文字辨识度很高，故事情节通常具有传奇色彩，字里行间又注重人物的心...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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