30441字硕士毕业论文朱天文小说中的叙事伦理
30441 字硕士毕业论文朱天文小说中的叙事伦
理
论文概述：
本文是文学论文，本文从叙事伦理的角度分析朱天文小说作品，探讨叙事策略背后的伦理问
题，该论文选题是一次大胆的尝试。
论文正文：
第一章叙事空和空之间的伦理维度是开展叙事活动和组织叙事作品的基本要素。任何文学作品
都与特定的时间和空 文学作品，尤其是小说，是时间和空的综合体 正如法国评论家让-伊夫·塔
迪埃在评论普鲁斯特的小说时说:“ ” 小说既是空又是时间结构。 据说它是空之间的一个结构，
因为在这本书展开的几页中，有一种组织和系统的形式在我们的眼前静止不动。据说这是一个
时间结构，因为没有即时阅读，因为整个人生经历总是及时展开。 然而，大多数传统文学批评
都重视小说的时间结构，有意无意地忽略了空 1945 年，约瑟夫·弗兰克发表了他的文章《现代
文学中的空之间的形式》(Form between//k0/) ，其中明确提出了文学中的空之间的形式问题。
“ ”弗兰克认为，现代主义文学作品非常重视使用空之间的形式，通过 并列 来打破时间序列，也
“就是说，作者试图将空之间的形式作为克服时间因素的重要手段 此时， [/k0/]之间的形式脱离
了时间的范围，成为一种独立的叙事元素，引起了批评家们的广泛关注。 与此同时，越来越多
的现代小说家也意识到空之间元素的重要性，并且在创作过程中更加自觉地发挥空之间的意识
正如龙迪勇在他关于现代小说空之间的叙述的文章中所说:“许多现代小说家都对空很感兴趣。
他们不仅把空作为故事发生的地方和不可或缺的叙述场景，还用空来表达时间，用空来安排小
说的结构，甚至用空来推动整个叙述过程 简而言之，在现代或后现代小说家中，\'空已经成为
一种有意识地使用的技术或手段 因此，对小说叙事空的关注是叙事学研究的一个重要方面。
第一节空转换米克·巴尔(Mick Barr) “认为，在小说文本中， 当几个地点按种族排列时，它们可
以与精神、意识形态和道德对立联系在一起，而地点可以作为一个重要的结构原则发挥作
” 用。 这表明作者在构思这部小说时精心安排了故事空并有意安排了几个地点的安排和变换
空。 因此，文本中的故事空不仅是人物行动的地方，也是特定道德伦理的载体空 朱天文小说
《[》中最常见的故事是驻军村和台北。她对这两个具体的空的描述和介绍有着明显的个人印
记。 空与某些价值观和伦理观念密切相关。通过不同空之间的比较和转换，可以看出空之间的
文化差异 朱天文的许多小说都涉及到空之间的转换，由此产生的伦理效应是这一部分的重点。
此外，小说中的人物在空之间的转换过程中也面临着来自不同道德伦理观念的挑战。它们之间
——“ ”的纠缠和痛苦反映了作者自身的道德判断和伦理倾向。首先，她来自军营村 存在空 的伦
理呼唤朱天文早期小说的空背景主要是军营村 驻军村(Military garrison village)是指1949 年国民
党集团战败后，驻军部队及其家属迁往台湾，共同修建驻军住宅区。 朱天文出生于 1960 年，
在军营村长大.她的早期作品基本上受限于她自己在军营生活中的经历。其中大多数都是年轻人
的记录。生活的广度和思考的深度都有一定的缺陷。20 世纪 80 年代，台湾经济开始全面发
展。商业化和全球化形成的巨大浪潮强烈影响了像伊甸这样的军营村的和平舒适生活。商品交
换关系正慢慢侵蚀着驻军村简朴的人际关系。 与此同时，随着国家住宅的修缮和重建，军营村
的竹篱不复存在。 随着地理界限的模糊和心理门槛的消除，村里的人们逐渐尽快走出村庄，融
“ ” “ ” 入城市。 正是在这种背景下，朱天文小说的空背景从 军事村转向了台北 自1982 年以来，
“ ” 朱天文一直参与电影剧本的创作，在创作视野和创作心理上都经历了 城市化 的洗礼。 然而，
从她的作品中不难发现，她所改变的只是写作场景的转换。 被拆除的驻军村一直以一种特殊的
记忆方式存在于她的心中。 她总是尽快对自己的乡村生活保持着不可磨灭的感情。介
绍..............................s 第二叙事空及其与人物的伦理关系可以直接呈现出来，也就是说，叙述者
直接描绘了空之间的形式 这是一种相对客观的表现方式，如传统叙事开场的背景介绍，以及穿
插在文本中的景物描写等。都是空之间的直接演示 也可以间接呈现，即通过角色的视角，显示
角色眼中的空之间的形式。 20 世纪 80 年代初，朱天文将空的叙事场景从军事村转移到台北，
并全力以赴对后现代台北市进行了全面的描述。 1987 年出版的《夏日炎炎之都》是她创作生
“涯的一个重要转折点。王德威认为，从那时起，她 掌握了写作这座城市的基调，开展了重大
” 活动，并且过得非常愉快 朱天文关于台北空的大部分作品都是通过人物的视角在人物眼中呈
现台北。这种展示将不可避免地带有人物对空的伦理印记 关于空之间的感知，米克·巴尔在
《叙事学导论》中说:“ 故事是由对材料的描述决定的 在这个过程中，该位置与特定的感测点相
关联。 根据他们的感知，他们关注的位置包括三种感觉: 视觉、听觉和触觉 这三者都可以引出
故事中空之间的描述。\" 同样在台北，不同作品中的人物对它有不同的看法，人物与空之间的
关系是否和谐反映了作者对读者伦理判断的引导。20 世纪末，在经济全球化和信息全球化的
背景下，台北悄悄地加快了城市现代化的进程市场的肆意扩张、资本的快速增长和科技的不断
创新给人们带来了新鲜的感觉和便利，但同时也产生了一系列不容忽视的弊端和问题。 丰富的
物质资源和嘈杂的消费给城市人口设置了陷阱。巨大的广告牌和高耸的摩天大楼投下的阴影就
像笼罩在城市人心中的幽灵。唯物主义的城市以压迫和无情的方式吞噬着城市居民破碎的灵
魂。 朱天文的小说集《炎夏之都》和《世纪末的辉煌》深入分析了后现代城市的症状。 主角
漫步在台北，一个物质欲望的城市，用他们的视觉、触觉、嗅觉和味觉感知这个城市/[/k0/ 。
——此刻，台北不再只是故事的背景，而是小说中的一个人物，以其强烈的主体意志 邪恶的意
志，控制着疲惫的芸芸众生。 小说《炎夏之都》从主人公卢从之的角度呈现了一个具有不同层
“次特征的台北。首先是这个城市高度发达的物质文明的光明面。 多层建筑比夕阳高。它们就
像一个银行峡谷。工作交通使山谷底部流动。阳光透过高层建筑之间的缝隙空反射出山谷表面
闪闪发光的金属片。向西望去，城市的景色在融化的夕阳中暴露无遗。东边是金色沙滩上的海
“市蜃楼。[29] 公共建筑的高耸和壮丽创造了狂欢节的幻觉，让人头晕目眩。二是城市背后闪
“亮颓废、混乱的外表巷子又湿又湿，沿途堆着收集在一个地方的垃圾袋...高层建筑被成千上
万的家庭占据，几乎每个家庭都开着空调。白天，我不这么认为。夜幕降临后，整个城市的底
部看起来像一个燃烧的发动机室，隆隆作响。突然，一滴水掉进了他身后衬衫的领子里。那是
一滴水从空调上掉下来，从大楼的窗户里伸出来。这让他感到恶心，就像房间里所有的脏汗都
被吸进去后排出的废液一样...“各种各样的污秽在后现代城市空之间不断膨胀，空气中弥漫着腐
烂和侵蚀的味道空 面对这样一个荒凉而失败的现实，卢从之感到深深的厌恶和恶心。 第二章
叙事时间的伦理内涵................... 时间，像空，是人类生存和发展的基本要素 我们每个人都有使
“ ” 用时间的权利，但是从来没有人能够对 时间 的概念给出一个明确的解释 时间渗透一切，所以
我们非常熟悉它。正是因为它渗透到一切事物中，我们无法摆脱它在我们所有思维活动中的纠
缠，因此显得不清楚。奥古斯丁曾经生动地描述了这种困境:“什么是时间？谁能轻易地概括
它？谁对此有一个清晰的概念并能用语言表达出来？但是在谈话中，还有什么比时间更常见和
熟悉的呢？当我们谈论时间时，我们当然理解它。当我们听到别人谈论时间时，我们也理解
“它。 现在几点了？没有人问我，我很清楚，有人问我，我想解释，然后迷惑不解就时间本身
而言，它是一个中性词。时间是公平的，对每个人都是平等的。 然而，如前所述，因为时间是
难以形容和不可预测的，人类对时间的思考成为一个永远不会停止的终极命题，每个人对时间
——的理解不可避免地会打上主观的烙印。 第一节时间的瓦解 非线性时间英国小说家洛夫·莫·
福斯特说:“ ” 小说家在他的小说结构中绝不能忽视时间。 ......有时我保留时间的概念，有时我不
“保留它但是小说中总有一个时钟滴答作响。 作者可能不喜欢他的钟。 在现实生活中，我们永
远无法逆转或改变物理时间，但现代小说为作家提供了改变的可能性 作者可以随意拨动或调整
小说中的时钟指针，在小说时间自由驰骋嬉戏，超越现实中物理时间的限制。 关于小说叙事中
的时间，吉内特指出，叙事中有一套两个时间序列，即被讲述的时间和叙事的时间。 这种时间
上的双重性不仅使扭曲所有时间成为可能，而且要求我们确认叙事的功能之一是用一个时间交
换另一个时间。 胡亚民在叙事学中更详细地解释了这个问题。她从德国学者的角度将叙事文本
“ ” “ ” 中的双重时间分别命名为 故事时间 和 叙事时间 。 就文本而言，故事时间是叙事时间的蓝
图。作者通过一系列的叙事方法解构了故事时间，甚至将其完全隐藏在文本中，但只有故事时
间不可忽视，否则叙事时间将失去支撑，不复存在。同时，小说中的叙事时间不是对故事时间
的简单复制和模仿，而是一种创造性的重新安排 在他的作品中，朱天文经常出于文本的需要而
剪切和重组故事时间，使得文本中呈现的时间打破了故事时间和叙事时间的界限。两者之间的
“ ” “相互制约会引发一系列问题，其中最突出的是 时序 问题 时间研究故事中事件的时间顺序和
叙事文本中这些事件的时间顺序之间的关系 经典的叙事时间通常是基于循环时间历史观，它基
本上遵循线性时间模式，采用叙事结构来展开故事。在细节的解释中偶尔会出现闪回和插入，
但整体仍受制于大的叙述结构 这一叙事时间的特征正是一个以集体观念为标准、和谐为基础、
强调儿童有序成长和清晰阶层的伦理社会的体现。 现代伦理学与传统伦理学的区别首先体现在
对古典时间秩序的解构上，这种解构更加注重人类秩序的建构。 在《野人的故事》中，朱天文
为这段时间做了精心的安排。通过故事时间与叙事时间的错位，他打破了传统的线性时序叙事
“ ”模式，创造了独特的非线性时序。胡亚民称之为 非时间序列 :“非时间序列是指故事时间处于
中间或凝固状态，叙事呈现出非线性运动的事实在这样的作品中，没有完整的故事线索，同步
叙事取代历时叙事 在意识流小说中，这种同时期的、稳定的叙述经常出现，不同时期发生的事
“件以及各种奇怪的想法都是借助于某种机会在瞬间同时呈现出来的。 非线性时间序列准确地
反映了现代伦理观念的多样性。小说不再坚持单一的、连续的价值体系，而是根据人物的伦理
……情感和心理变化展开情节。 以下是根据《荒凉的人》一书进行的具体分析 的区别在叙事
学研究中，叙事速度是叙事时间命题的重要组成部分 在《新叙事话语》中，杰内特根据叙事时
间与故事时间的关系，区分了四种基本的叙事速度形式: 总结、暂停、省略和场景。 其中，摘
要和省略是叙述速度加快的表现，场景以恒定的速度叙述，停顿是叙述速度减慢的表现。 米克
· “ ” “ ”巴尔在分析叙事节奏时，进一步分析了 暂停和放慢 两种减缓叙事节奏的手段。在这两种情
摘要：
展开>>
收起<<
30441字硕士毕业论文朱天文小说中的叙事伦理论文概述：本文是文学论文，本文从叙事伦理的角度分析朱天文小说作品，探讨叙事策略背后的伦理问题，该论文选题是一次大胆的尝试。论文正文：第一章叙事空和空之间的伦理维度是开展叙事活动和组织叙事作品的基本要素。任何文学作品都与特定的时间和空文学作品，尤其是小说，是时间和空的综合体正如法国评论家让-伊夫·塔迪埃在评论普鲁斯特的小说时说:“”小说既是空又是时间结构。据说它是空之间的一个结构，因为在这本书展开的几页中，有一种组织和系统的形式在我们的眼前静止不动。据说这是一个时间结构，因为没有即时阅读，因为整个人生经历总是及时展开。然而，大多数传统文学批评都重视小...
相关推荐
-
中华人民共和国气象法
2024-12-30 57 -
中国气象局关于修改《气象行政许可实施办法》的决定
2024-12-30 53 -
中国气象局关于修改《气象行政处罚办法》的决定
2024-12-30 97 -
中国气象局关于修改《防雷减灾管理办法》的决定
2024-12-30 163 -
中国气象局关于废止部分部门规章的决定
2024-12-30 45 -
通用航空飞行管制条例
2024-12-30 78 -
施放气球管理办法
2024-12-30 115 -
人工影响天气管理条例
2024-12-30 48 -
气象资料共享管理办法
2024-12-30 45 -
气象专用技术装备使用许可管理办法
2024-12-30 70
作者：闻远设计
分类：其它行业资料
价格：免费
属性：4 页
大小：21KB
格式：DOCX
时间：2023-08-16
