论《阳光普照》悲剧人物群像的人生哲学
论《阳光普照》悲剧人物群像的人生哲学
摘要:《阳光普照》展现了一个家庭之间沟通空白的悲剧,影片关乎爱和救赎,通过对暴力和
死亡的呈现,引申到对家庭情感以及精神世界的探究当中,迫使观众接受和思考影像人物背后
的诉求。钟孟宏导演以边缘人物为主体,塑造了全员悲剧的形象,本文将从家庭情感悲剧和自
身悲剧两方面来阐释影片中的悲剧人物群像,展现无法相拥的亲情以及无力抗争的命运,进而
透过影像表象分析人物的精神内核、诉求及欲望的表达。
关键词:钟孟宏; 悲剧; 人物群像; 家庭情感;
《阳光普照》是台湾导演钟孟宏编剧、执导的第五部电影,做为台湾地区中生代导演,此前曾
获得第 47 届台湾电影金马奖最佳导演奖和多次提名。《阳光普照》是他讲给观众的一个台湾
“家庭的悲剧故事,故事直击观众内心。对于创作这个故事的导演来说,冲击则更加直观, 这
个片子会让我不知不觉进到事件的中心,那是你不自觉的,你完全被卷进去了,很多很多情感
”的纠葛。
伴随着电影行业的飞速发展及商业需求的加剧,越来越多的导演商业电影,而钟孟宏仍然坚持
为观众展现当前台湾社会和普通民众生活。2008 “ ”年,台湾电影开始 文艺复兴 ,他常以平凡的
庶民生活为题材,将困境漂泊、身份找寻、自我认同等宏大命题置于细碎的日常生活展示中,
对当下台湾社会精神危机的焦虑呼之欲出。[1]《阳光普照》展现了一个家庭之间沟通空白的悲
剧,通过对暴力和死亡的呈现,引申到对家庭情感以及精神世界的探究当中,迫使观众接受和
思考影像人物背后的诉求。在《阳光普照》中,钟孟宏导演以边缘人物为主题,塑造了全员悲
剧的形象,反映当局底层社会状态和边缘人物真实现状,用强烈的边缘意识展示时代的真实模
样。
鲁迅先生将悲剧做了一个简单的概括,悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。[2]悲剧人物形
象可以有多种表现形态,钟孟宏在《阳光普照》中塑造的悲剧人物群像,每一个人物都是割裂
的,通过对比表现进行人物形象建构。看似强势的父亲其实是羞于表达、温柔和善的母亲却疏
于沟通,双亲的非正确引导从而导致了亲情的错位,最终造成情感悲剧;外表阳光、无可挑剔
“ ”的哥哥因为不堪精神世界的重压,与哥哥的优秀完全相反的 社会不安因素 阿和,因为从小活
在阴影之下形成无声的反抗,被所有人认为是逃避不开的大麻烦菜头却重情重义,成长背景的
不同,重压之下,无力抗争最终酿成了自身悲剧。钟导通过其特有的影像构建风格为观众展现
了一个悲剧人物群像,对这些悲剧人物进行构建,形成了钟孟宏式的悲剧观。
—一、家庭情感悲剧 无法相拥的亲情
家庭是最基本的社会设置之一,中国社会学家费孝通认为家庭是父母子女形成的团体。在钟孟
宏的电影中,大多表达的主题为不健全的家庭情感,《阳光普照》展现了一个典型的父权家
“ ”庭,叙事的天平从风格强烈的影像倾斜到 人物 身上,从家庭的失能到无法相拥的亲情导致了
家庭情感的悲剧,每一个人都不是无辜的。
(一)情感矛盾的父亲
“ ”台湾电影中, 父亲 这一形象一直在被建构,父子关系也一直是被呈现的话题,《阳光普照》
中虽然父亲阿文仍然是家庭权利的中心,可是父子关系却是陌生的、疏离的,他始终在自私地
行使父爱,不公平的爱是酿成家庭情感悲剧的最主要因素。
影片中父亲这个角色是矛盾的,他对待两个儿子的态度呈现了对称的情感表现,一面是对优秀
“ ”的大儿子寄予厚望,完全倾斜的父爱可以被认为是 杀死阿豪最直接的人,强势、沉默、密不
透风的爱使阿豪喘不过气; “另一面又不肯承认小儿子的存在,这种偏心让他最终真的 只有一个
” “ ”儿子 ,无视的爱使小儿子始终活在阴影之下。这个角色的精神内核也是矛盾的,如拉康提
“ ”—出的 镜像理论 镜子中的自己和现实中的自己。[3]对待大儿子的顺从、卑微和面对小儿子的
偏执、强势,都集中在这一个人身上,其实,他也不过是一个挣扎于底层社会的小人物。
悲剧能使人在精神上变得高尚,使他们从日常生活的琐碎贪求中解放出来。中年丧子的悲剧使
“ ”父亲终于将视线转向了不受待见的小儿子,可是阿豪的离开并没有改变 父亲 这个明显的符号
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论《阳光普照》悲剧人物群像的人生哲学摘要:《阳光普照》展现了一个家庭之间沟通空白的悲剧,影片关乎爱和救赎,通过对暴力和死亡的呈现,引申到对家庭情感以及精神世界的探究当中,迫使观众接受和思考影像人物背后的诉求。钟孟宏导演以边缘人物为主体,塑造了全员悲剧的形象,本文将从家庭情感悲剧和自身悲剧两方面来阐释影片中的悲剧人物群像,展现无法相拥的亲情以及无力抗争的命运,进而透过影像表象分析人物的精神内核、诉求及欲望的表达。 关键词:钟孟宏;悲剧;人物群像;家庭情感;《阳光普照》是台湾导演钟孟宏编剧、执导的第五部电影,做为台湾地区中生代导演,此前曾获得第47届台湾电影金马奖最佳导演奖和多次提名。《阳光普照》...
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时间:2023-07-08