京畿地区戏曲剧种的空间分布和文化传播

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京畿地区戏曲剧种的空间分布和文化传播

京畿地区独特的文化地理环境孕育了京畿地区众多的戏曲剧种，有外来戏曲京剧，有外地传入

经京畿文化浸染了的北方昆曲、河北梆子和高腔，有具有浓郁地方特色的本土戏曲评剧、老

调、丝弦、哈哈腔，有深受民歌熏染的秧歌戏，有做工精良、风格独特的皮影戏，也有具有鲜

明地域特色的地方小戏。这些戏曲剧种有的响遍京城、京畿乃至周边诸多省份，有的土生土

长，满足着当地民众的娱乐和喜好，它们的空间分布与文化传播以及它们的成长、壮大、演

变、繁荣与衰落，都与京畿地区的历史变革、地理环境、文化演进息息相关。

一、京畿地区戏曲剧种的空间分布

京畿地区主要指天津和河北的环首都地区。因长期受到京城文化和燕赵文化的熏陶和浸染，这

一地区戏曲剧种的分布是地域的和空间的，也是文化的和历史的。每一个历史时期的文化变

革、政治变故，都会影响到这一地区戏曲剧种的空间分布和传播。本文以 20 世纪五六十年代

京畿地区戏曲剧种最丰富时期的统计数据为依据，来说明京畿地区戏曲剧种的空间分布状况，

总结其空间演变规律。统计数据显示，1965 年京畿地区戏曲剧种达 56 种，其中京东和京南地

区约 40 余种，京西和京北较少，约十几种。

1. 京畿地区戏曲剧种的空间分布

京畿地区戏曲剧种基本情况如表 1.京畿地区东部、南部平原的戏曲剧种数量明显多于西部、北

部山区的戏曲剧种数量。河北梆子分布于京畿地区全境，可以说，有村落的地方就有梆子声腔

响起。北方昆曲和高腔主要流行于京东和京南地区，曾经一度向北、向南扩散到河北以外的山

东、河南、天津、辽宁、吉林、黑龙江等省份。【表 1】

评剧、老调、丝弦、哈哈腔、唐剧、东路二人台、马栅子戏、皮影戏、秧歌戏等都是发源于本

土的戏曲剧种，其流布区域除其所属地域的中心城市外，多流布于天津、保定、廊坊、唐山等

几个京畿地区的主要城市。

皮影戏是京畿地区十分流行的戏曲样式，地域风格浓郁（如唐山皮影戏，影人用薄细的驴皮制

作，小巧玲珑，色彩艳丽，造型优雅，唱词施以乐亭方言，深受当地群众喜爱），其流派基本

涵盖了中国皮影戏的几大派系，且分布广泛，唐山、河间、昌黎、涿州、霸州、宝坻等都是皮

影戏十分活跃的地区。皮影戏起源于西汉时期的陕西地区，成熟于唐宋时代的秦晋豫一带，至

清代京畿地区最盛，被誉为中国影视艺术的鼻祖。

秧歌戏也是京畿地区一种花样繁多的戏曲样式，主要有定县秧歌、蔚县秧歌、炊庄秧歌、沙里

秧歌、临津秧歌、软秧歌等十几种，其音乐唱腔呈现出多种类型，有的是民歌体；有的是板腔

体；有的加入了丝弦伴奏；有的则长久保持着民歌小戏的特点，但流布范围仅限于其所属地

区，面积狭小。

京畿地区还有一些历史悠久的地方小戏，主要分布于交通相对闭塞、地理环境较差、经济不太

发达的京畿地区的西部和北部地区。比如：道情戏和傩戏，这是京畿地区非常独特的戏曲剧

种，最初广泛流布于山西地区，明朝初年传入京畿地区西部的张家口一带。

从京畿地区戏曲剧种数量的地区分布来看。戏曲剧种主要分布于京畿地区南部和东部地区，保

定、廊坊地区的戏曲剧种数量均在 20 个以上，分别占京畿地区剧种数量的 38.2% 和32.7%,唐

山的剧种数量也不少，张家口、承德地区剧种数量少，分别为6 个和 5 个，占剧种数的 8.9%

和5.1%.

从戏曲剧种变化的时间看，京畿地区戏曲剧种的发展变化大致经历了三个时期：清中后期是京

畿地区戏曲剧种最兴盛的时期；清末至文革前是京畿地区剧种数量最多的时期，也是诸多戏曲

剧种正式命名的时期；文革至今是京畿地区戏曲剧种的衰落时期，剧种数量迅速减少。现在以

三个时间点（1911 年、1965 年、2009 年）的数据作为京畿地区戏曲剧种变化的比较依据，来

呈现京畿地区戏曲剧种的发展变化态势。

（1 “ ”）京畿地区戏曲剧种数量随时间的变化而呈先增多后减少的趋势。1911 年京畿地区有 22

个剧种，1965 年有 56 个剧种，2009 年只剩下 26 个剧种。尤其是作为戏曲之乡的保定地区剧

种数量降幅最大，由1965 年的京畿地区剧种数最多 21 个，降到7 个。京畿地区北部地区虽然

剧种数量偏少，但整体变化幅度小，到 2009 年，剧种数量还多于保定地区剧种数量。

（2）京畿地区戏曲剧种的流布方向呈扇形由京城向东、南方向扩散，但剧种流布的面积的变

化和消亡时间无法具体体现。如高腔，这个古老的戏曲剧种，明至清中叶，曾广泛流布于北京

及京畿广大地区，形成了北京高腔和高阳高腔两大支派，但随着时间的推移，其流布面积和消

亡时间已无法准确厘清。再如秧歌戏，从已有的戏曲文献资料来看，应该是广泛存在于民间，

其流布范围也应该很广。但随着秧歌戏舞台空间的被压缩、抑制，逐渐消失，现流布范围只局

限于少数农村地区，这显然与早期秧歌戏的民间精神需求不太一致，若考证秧歌戏准确的流布

范围和消亡时间恐怕也是极其困难的事情.

2. 京畿地区戏曲剧种的时空分布特征

京畿地区戏曲剧种的分布受本地区的地理环境、社会文化氛围的影响巨大，56 个戏曲剧种的空

间分布特征概括为以下四个方面：

（1）外来剧种影响巨大，且分布面广。从相对富庶的京东、京南一带平原地区到贫穷的西

部、北部张家口一带山区，从中心城市到乡镇农村，外来戏曲剧种几乎遍布京畿地区，且有范

围比较广阔的固定流行区，甚至在其主要流行区以外也有影响，如河北梆子为京畿地区的地方

大戏几乎分布于整个京畿地区，甚至影响至周边地区。本土剧种除评剧外大多流布范围较小，

只流行于府、县、村，如哈哈腔、横岐调等。

（2）戏曲种类多样。戏曲的诞生和发展更多依赖于地域文化的滋养，京畿地区自然环境的复

杂造就了京畿地区戏曲剧种的多样性，京畿文化的包容性与强大的同化力又使众多的外来戏曲

剧种纷纷落户京畿，与京畿文化相融合，或改变自身以适应新的文化而创造出新的戏曲流派，

如河北梆子、北方昆曲、高阳高腔等；或催生出新的戏曲剧种，如评剧、保定老调、哈哈腔

等。

（3）半包围分布格局。京畿地区戏曲剧种分别以天津、保定、廊坊为流行中心，对北京形成

半包围状分布，外来戏曲剧种多分布在经济相对富庶的京东、京南一带的城市，如天津、保

定、廊坊等，这里经济、文化繁荣，人口多，戏班也最为密集，当外来戏曲剧种以北京为中心

向四周扩散的时候，这里往往成为其最初、最直接的接纳地。

（4 ）戏曲剧种随时间的延伸而逐步消失。京畿地区戏曲剧种数量由早期的 22 个剧种发展到56

种再锐减到26 种，一些剧种已经成为历史的绝唱。相比较而言，京畿地区的西部和北部，一

些戏曲剧种保存得相对较好，虽然流布范围不广、影响力不大，但这些地区文化积淀深厚，又

地处交通封闭的山区，外来文化的冲击较少，所以不会轻易消失；而京畿地区东部和南部的戏

曲剧种，地处交通便利、经济发达的文化通道，遭受其他文化的冲击大，消亡的数量大，速度

也很快。

二、京畿地区戏曲剧种的文化传播

文化传播理论将文化的空间传播分为迁移传播和扩展传播两种基本类型。从清中叶到清末民初

100 多年的时间里，京畿地区的外来戏曲剧种经历了从早期的迁移传播到后来的扩展传播的漫

长历程。譬如昆曲，从其勃兴地苏州被乾隆皇帝带回京城，是为迁移传播，而后逐渐向其临近

的京畿地区作墨迹式的渗透和扩展，到 19 世纪末覆盖了差不多整个京畿地区，并到达辽宁、

吉林甚至东渡日本，其间充当京畿戏曲剧种传播媒介的是民间艺人和班社。而京畿地区的本土

戏曲剧种，则都是在当地民间小调的基础上，吸收外来戏曲的特点逐渐发展起来的，由开始的

“ ”农村子弟会组织的非专业演出，逐渐演变为长期驻守大城市的职业戏班演唱，则更多体现为

扩展传播。虽然不同时期的京畿地区戏曲文化的传播类型各有特点，但大体上是按照边扩散边

融合，再到变迁的轨迹来进行的.

1. 京畿地区戏曲文化传播的空间结构

（1）扇形结构

通过对京畿地区戏曲剧种的起源与发展的梳理，可以初步廓清其传播的轨迹：外来剧种多是以

北京为中心，呈放射状向四周扩散。在东部平原地带，形成京东廊坊、京南保定两大戏曲中

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摘要：

京畿地区戏曲剧种的空间分布和文化传播京畿地区独特的文化地理环境孕育了京畿地区众多的戏曲剧种，有外来戏曲京剧，有外地传入经京畿文化浸染了的北方昆曲、河北梆子和高腔，有具有浓郁地方特色的本土戏曲评剧、老调、丝弦、哈哈腔，有深受民歌熏染的秧歌戏，有做工精良、风格独特的皮影戏，也有具有鲜明地域特色的地方小戏。这些戏曲剧种有的响遍京城、京畿乃至周边诸多省份，有的土生土长，满足着当地民众的娱乐和喜好，它们的空间分布与文化传播以及它们的成长、壮大、演变、繁荣与衰落，都与京畿地区的历史变革、地理环境、文化演进息息相关。一、京畿地区戏曲剧种的空间分布京畿地区主要指天津和河北的环首都地区。因长期受到京城文化和燕赵...

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