京二胡在梅派剧目伴奏中人物性格的把握
京二胡在梅派剧目伴奏中人物性格的把握
京剧《凤还巢》是梅兰芳先生根据清宫藏本《循环序》改编的，原名《阴阳树》，又名《丑
配》，于 1929 年在京首演。此剧情节巧妙，行当齐全，于清代传奇剧本《风筝误》有异曲同
工之妙。雪娥的几大段唱腔华丽别致、明快跌宕、如诉如歌，是梅派唱腔中广为流传的着名唱
段。京二胡是旦角流派伴奏中不可缺少的主要乐器，是在 1923 年梅兰芳排演《西施》的时候,
深感仅用京胡伴唱已难以烘托人物的丰富感情和委婉优美的唱腔, 于是与徐兰沅、王少卿商量
增加伴奏乐器,几经试验终于选中了二胡。它的广泛运用弥补了京剧乐队起初无中音区的空白，
使京剧乐队整体演奏效果更加浑厚饱满，所以演奏起来圆润丰满、刚柔相济,加之音色、音区的
对比、变化,技巧的运用,在京剧伴奏中,尤其在旦行唱腔中充分显示了它的重要作用和地位。本
文以《凤还巢》为例，简要分析京二胡在梅派剧目伴奏时，应如何把握人物性格与伴奏特点的
结合。
1 梅派唱腔与伴奏风格
1.1 梅派的唱腔风格
“ ”梅派唱腔特点人们惯于以 雍容华贵 来形容梅派表演风格, “ ”以 珠圆玉润 形容梅派演唱意境,其实
这都不足以展现梅派美学特征。从某种意义上说梅派艺术唱腔的美学风格在以京剧为代表的戏
曲中, ————最接近我国传统美学的至高境界 天人合一。梅派音宽清亮,圆润甜脆，梅兰芳的
唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄。梅兰芳所创造的优美动听的二黄和西皮的慢板、原板、二六、
快板及二黄的唱腔，都给旦行声腔领域以很大的丰富和发展，并起着承前启后的作用。
1.2 梅派的伴奏风格
梅派唱腔的伴奏的特点也是其声腔的特点，讲究工整平稳、端庄华贵，充分与人物的性格、特
点相结合。把梅兰芳先生演唱时平稳端庄的特点融入到伴奏中，大大方方，不矫揉造作，体现
出简洁、朴实，与唱腔浑然一体。
总之，梅派唱腔与伴奏是一个水乳交融、不可分割的整体，伴奏朴实的旋律的特点、规范平实
的演奏技法与其唱腔风格特点相一致。
2 京二胡在《 凤还巢》 中的各种板式展现人物特点及伴奏技巧
《凤还巢》全剧中都是单一的西皮唱腔，西皮唱腔色彩明亮，旋律可快：活泼跳跃，可慢：沉
稳刚劲，多变的节奏运用各种板式，表现激昂、怨愤、欢快、沉思等不同的情绪。
本剧通过【西皮慢板】、【南梆子】、【西皮原板】、【流水】这几种板式的运用来充分的表
现出人物的内心活动及心理变化，准确的突出了人物性格，推进了剧情的发展，使唱腔与伴奏
紧密结合在一起。
2.1 各种板式展现人物特点
2.1.1【西皮慢板】旋律比【原板】要复杂、丰富、迂回。曲调比【原板】更为细腻精致，旋律
婉转抒情，易于刻画人物复杂的心理活动、展示复杂的戏剧矛盾冲突，因此具有较强的戏剧表
现力，常常是整出剧目的核心唱腔。《凤还巢》中的主人公程雪娥一出场时，用两句平稳大气
的【西皮摇板】给观众展示了大家闺秀的初始印象，接下来的是用一段【西皮慢板】来深入展
示她的人物性格及内心活动：既表现了程雪娥自小出身大户人家，虽出自侧室，但依然俱有大
家小姐品行的温顺气质；又抒发了领父命 赎镂蠢蠢删 穆居易后、心生爱慕的柔情蜜意。剧� �
情前面是其他行当的唱腔、对白，程雪娥出场后的第一段大段唱腔，突出彰显的是梅派的特
色，端庄大方，四平八稳。
2.1.2 “ ”【南梆子】京剧唱腔中的【南梆子】与 西皮 唱腔接近，胡琴定弦也相同，可以将其归
“ ”入西皮 唱腔一类。其板式较少，只有【导板】和【原板】两种，所以不能担当整出戏的主要
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京二胡在梅派剧目伴奏中人物性格的把握京剧《凤还巢》是梅兰芳先生根据清宫藏本《循环序》改编的，原名《阴阳树》，又名《丑配》，于1929年在京首演。此剧情节巧妙，行当齐全，于清代传奇剧本《风筝误》有异曲同工之妙。雪娥的几大段唱腔华丽别致、明快跌宕、如诉如歌，是梅派唱腔中广为流传的着名唱段。京二胡是旦角流派伴奏中不可缺少的主要乐器，是在1923年梅兰芳排演《西施》的时候,深感仅用京胡伴唱已难以烘托人物的丰富感情和委婉优美的唱腔,于是与徐兰沅、王少卿商量增加伴奏乐器,几经试验终于选中了二胡。它的广泛运用弥补了京剧乐队起初无中音区的空白，使京剧乐队整体演奏效果更加浑厚饱满，所以演奏起来圆润丰满、刚柔相济...
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分类：社科文学类资料
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