湖南地方戏曲的高校推广研究

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湖南地方戏曲的高校推广研究
加强中华优秀传统文化教育,不仅是落实立德树人根本任务的重要基础,而且是培育和践行社
会主义核心价值观的集中体现。而湖南地方戏曲作为中华优秀传统文化的重要组成部分,现存
19 个剧种,包括历史悠久的湘剧、昆曲、祁剧、汉剧等八大地方剧种及花鼓戏、阳戏、侗戏等
“ ”小戏剧种,被誉为 十九和弦 ,蕴含着丰富的思想政治教育资源和道德精髓。在湖南高校校园文
化建设中融入地方戏曲,不仅可以增强当代大学生传承弘扬中华优秀传统文化的责任感和使命
感,构建推动文化传承创新的重要途径,而且对他们世界观、人生观、价值观的树立和人文精
神塑造有着十分重要的意义,并进一步坚定为实现中华民族伟大复兴的中国梦不懈奋斗的理想
信念。
 一、当前湖南地方戏曲发展现状
1、传统戏曲缺乏创新,背离了观众的欣赏需求。
当前,湖南戏曲创作人才奇缺,有的剧团既无编剧也无导演,甚至已无深谙地方戏曲的在职作
曲,剧本全靠移植,导演只能特邀。有的剧团几年都出不了一台新戏,能坚持演下去的通俗大
“ ”众型的戏曲更是寥寥可数。因而演出剧目基本上就是 一年四记 (湘剧的说法,指常演的《琵
琶记》、《白兔记》、《拜月记》和《金印记》)式的传统戏,很少新编的古装戏和现代戏。
这样沿袭的旧戏与新编演的新戏的结构比例极其失衡,旧戏远远大于新戏,给人的深刻印
“ ”旧戏的 帝王将相和才子佳充斥舞台,代,离现实,是发展
2 、戏曲人才青黄,演出市场萧条至目前,湖南戏剧芙蓉奖经评出了 8
50 多名员获奖,其中 35 以下的年演只有 13 占总数的 26%.大的一个剧
“ ”,大数人年已年过五十,曾荣获第全国精神文建设 个一工程 奖
“ ”中国艺术节 文华优秀剧目等国家级奖项的湘剧《古画雄魂》中,导演国强 63 ,编
65 ,作曲王守66 舞美徐63 配器李永智 63 。加于剧团
待遇低,年人都不意进素质较高的演纷纷改;留在戏曲团体中的年人也
跎度日练功,很成才。因湖南这种戏曲人才青黄的现象相重。另外,演出
市场十分萧条。剧团花费好力气排成一个剧目,仅演几就演不下去了,平均座率只有
“ ”成甚至二三成。一个剧目演几十盛况已很少,剧演戏常常是 鞍马稀 .
些投入几十万元、上百万元创作的戏曲精剧目,演出一段时间草草
3、戏曲团体生存境况窘迫,少数剧种濒危状态。目前,湖南戏曲团体生存以为
计:祁剧现存专业剧团有 8 个,是 1983 26%,能坚持演出的只有湖南祁剧
、衡阳祁剧团、祁阳、祁东县永州市冷水滩区祁剧团等五家曾经极为兴的花鼓戏
也只保留11 个剧团。其他剧种的情况更加忧虑:侗戏已无专业剧团;苗有花垣县
剧团的牌子现在以演民族歌舞为主;巴陵戏、荆河戏、湘昆、阳花鼓戏、常德花鼓
戏、阳花鼓戏、零陵花鼓戏等 7 个剧种都只存有一个专业剧团在艰难支撑。一剧团的演
少,剧目乏、地域范围日窄、剧种特落的表征十分明显伴随着剧
或解散或合并,演员或转或退出,某些剧种濒危状态
4、戏曲观众锐减层次趋向老化。戏曲观众是个年、职历、文化、审美
相同多层结构的审美群体。[1]对社会文化的大众化、娱乐化、俗化潮流烈冲击,戏曲
艺术难以被在成年一代所熟悉喜爱,这使戏曲无法得到的社会环境持。
“ ”计:长沙 新戏窝子 的湘院正在不定地推出湘剧、花鼓戏等戏曲目,虽然
容纳 400 人,是上座率四分一,而且以年观众居多。特是对于年观众层来
说,对传统戏曲艺术所表现的种远离现代的社会历史内容、思方式和生方式很生,
并且剧目缺乏创新,不能紧跟时代主贴近人民众的生活;即使在保留传统戏曲文化精髓
的前下,也不能多层次多角度满足的精神文化需求。因而使现代观众对戏曲
越来越难亲近
 二、湖南地方戏曲在高校校园推广的可行性对策
1设地方戏曲选修课程,建立戏曲网站戏曲专业资任教。湖南地方戏曲艺术源远
流长内容丰富,大精深,剧种,剧目丰富。在湖南高校教育教学中,地方戏曲欣赏
摘要:

湖南地方戏曲的高校推广研究加强中华优秀传统文化教育,不仅是落实立德树人根本任务的重要基础,而且是培育和践行社会主义核心价值观的集中体现。而湖南地方戏曲作为中华优秀传统文化的重要组成部分,现存19个剧种,包括历史悠久的湘剧、昆曲、祁剧、汉剧等八大地方剧种及花鼓戏、阳戏、侗戏等“”小戏剧种,被誉为十九和弦,蕴含着丰富的思想政治教育资源和道德精髓。在湖南高校校园文化建设中融入地方戏曲,不仅可以增强当代大学生传承弘扬中华优秀传统文化的责任感和使命感,构建推动文化传承创新的重要途径,而且对他们世界观、人生观、价值观的树立和人文精神塑造有着十分重要的意义,并进一步坚定为实现中华民族伟大复兴的中国梦不懈奋斗...

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