河南弦子戏独特的演技及艺术特征
河南弦子戏独特的演技及艺术特征
“ ” “ ” “ ”清丰柳子戏又称 北（百）调子 、 柳子腔 、 弦子戏 ，是由宋代北曲衍变而来的诸宫调，在
继承唐代宫廷音乐变文唱白相间的传统基础上，广泛吸收中原一带流行的俗曲、小令，如[锁
南枝]、[山坡羊]、[耍孩儿]、[驻云飞]、[打枣杆]等，并承受了弋阳、青阳、高腔、昆曲、乱弹
等剧种的曲牌和唱腔，逐渐发展起来的一个拥有 300 余支曲牌，200 多个剧目的弦索古老声腔
剧种，距今已有 600 余年历史，主要流行于冀、鲁、豫三省交界处。它独特的演技以及艺术特
征被历史永久地流传下来。
一、演技
在长期的舞台实践中，清丰柳子戏形成了自己独特的演技风格，它借鉴民间舞蹈、武术、杂技
表演，综合运用唱、念、做、打等多种表现手段，创造出了各种形形色色，惟妙惟肖的舞台艺
术形象，把该戏种表演细腻、情节完整、戏路宽阔的艺术风格表现得淋漓尽致。柳子戏在戏剧
表演中善于用高难度的动作刻画人物，烘托气氛，动作绝妙，现场表演中不断把戏剧氛围推入
高潮。例如《窦公送子》中，窦公在风雨交加送子一节，窦公一手持伞，一手怀抱婴儿，步履
先大后小，先慢后快，最后圆场越走越快，猛地失足跌倒，伞飞出手，迅速站起后，一个前斗
科，运用滑伞步起身将飘在空中的伞接住又一亮相，显示出风之狂，雨之猛，同时也表现他不
畏艰险，勇往直前的决心。接伞之后，风雨愈烈，吹得他忽东忽西，几个大幅度的拉闪动作，
还不足以敌住猛烈的风雨，转身一个隔伞前斗科，摔倒在地。此时窦公手颤头摇，苍髯抖动、
气喘嘘嘘，表现古稀之年精疲力竭不敌狂风急雨和龙钟老态。再如《张大德游寺》一剧中的双
上吊一节，张大德一双儿女分别在台口两角同时悬绳，一股烟后，舞台上空悬下两具死尸，台
下观众瞠目结舌，惊诧轰鸣。
柳子戏也采用较多彩戏的特殊技巧，如《胡罗锅抢亲》一剧中就运用彩铡刀、尖刀、抓勾、剪
“ ”刀等道具，鞭炮声中，喝令开铡，行刑官用力一按，接着一声惨叫，只见 血花 四溅，尸身一
分为二，惊险、恐怖、刺激。又如《张大德游寺》拿和尚一节，所用兵刃全为真刀真枪，马
叉、流星、捎子、三节棍等，表演与武打相结合，烘托降恶扶正气氛。
二、表演及练功程式
清丰柳子戏在表演程式中根据角色不同分别有不同要求，例如生、旦、净、丑都各有自己的表
“ ”演程式。旦行讲究： 青衣两交手；武旦风摆柳，闺门目下瞧，丑旦手掐腰 。柳子戏练功喊
嗓，讲究早晨对太阳升起方向，或迎风、或站河边。
柳子戏练功注重：顶、腿、腰。
→→→→→→→ →→→主要练功程序：压腿 踢腿 搬腿 劈叉 下腰 甩腰 翻身定式耗功 飞脚 旋子毽子
→ → → →虎跳 翻筋头 跑圈 推圈（单推、双推） 拿顶（收功）。
三、角色分工
柳子戏班多由二、三十人组成，生、旦、净、丑行当齐全。生行分文武老生和小生；文老生，
多扮地位较高的官宦人物，讲究气度和功架，重唱；武老生，多扮将帅；小生，扮青年男性人
物；旦行分老旦、青衣、正旦、闺门旦、花旦和彩旦；老旦，扮年老的女性；青衣，扮已婚之
中年妇女，温雅端庄；正旦，扮刚出阁之青年女性，既有青衣之文雅，又有花旦之活泼；闺门
旦，扮未婚之大家闺秀，常带娇羞情态；花旦，扮性格活泼、机智、身段潇洒多姿的女性；彩
旦，扮泼辣或憨傻的女性；净行，分大净、二净。
大净：分黑脸、白脸和二白脸；二净，分大花、二花和小花；大花，扮有权势之武将，架子
大，扎靠或箭衣；二花，多扮性格粗暴角色；小花，扮青年人物，不挂髯口，且具童雅气；丑
行有文丑、武丑、老丑、小丑；文丑，亦称官丑。武丑：扮恶少，动作粗俗轻浮；老丑，扮心
地善良的家院或丑员外；小丑，动作幽默、诙谐、滑稽。清丰柳子戏历经几个世纪的成长、发
展、改革、衍变，兼收并蓄，博采众长，逐渐成熟、完善，形成了自身特有的艺术特征。
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河南弦子戏独特的演技及艺术特征“”“”“”清丰柳子戏又称北（百）调子、柳子腔、弦子戏，是由宋代北曲衍变而来的诸宫调，在继承唐代宫廷音乐变文唱白相间的传统基础上，广泛吸收中原一带流行的俗曲、小令，如[锁南枝]、[山坡羊]、[耍孩儿]、[驻云飞]、[打枣杆]等，并承受了弋阳、青阳、高腔、昆曲、乱弹等剧种的曲牌和唱腔，逐渐发展起来的一个拥有300余支曲牌，200多个剧目的弦索古老声腔剧种，距今已有600余年历史，主要流行于冀、鲁、豫三省交界处。它独特的演技以及艺术特征被历史永久地流传下来。一、演技在长期的舞台实践中，清丰柳子戏形成了自己独特的演技风格，它借鉴民间舞蹈、武术、杂技表演，综合运用唱、念、...
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