大众文化语境下的戏曲艺术及发展方向

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大众文化语境下的戏曲艺术及发展方向

中国戏曲的历史即使从 12 世纪末（时值南宋、金朝）算起，也已是可以用千年记数的古老文

化，可谓历史悠久。在近代，也曾有亿万的中国人为着它而万人空巷，三月不知肉味，戏曲成

为那个时期精神生活绝对不可缺的艺术形式。然而进入当代，随着大众文化在中国的兴起并日

益发展，戏曲开始逐渐陷入低迷。本文旨在从大众文化的角度分析当前戏曲的现状，分析这一

变化的原因，并提出相应的解决措施及未来发展方向等问题。

一、大众文化的含义与特征

大众文化（mass culture）一词最早出现于 20 世纪的美国，后传至世界各地。从功能上说，大

众文化是一种游戏性的娱乐文化；从生产方式考察，它是文化工业生产的商品；在文本上，它

是一种不追求深度的平面文化；在传播方式上，它是一种全民性的娱乐文化。大众文化包括电

影、电视剧、畅销书、流行歌曲、MTV、体育比赛、休闲报刊、广告等在内的种种形式，通过

对观众无意识欲望的调动，为大众制造出以快乐为原则的狂欢节。

二、大众文化语境下的戏曲艺术

从20 世纪 80 年代中期开始，中国社会的政治经济发生了巨大的转变，整体社会文化也发生了

很大的变化。科技的飞速发展，信息的爆炸，电脑空间的扩展，传统的断裂，主体性的丧失，

消费意识的蔓延，视觉形象的充斥等等都加速了文化的转向。面对中国日渐蓬勃的大众文化，

传统艺术形式的戏曲，其步伐开始沉重起来。戏曲作为大众文化消费品，开始面对从未有过的

挑战。

90 年代以来，无论是国家意识形态文化，启蒙主义的知识分子文化，还是作为戏曲根基的传统

文化，都彻底从中国文化的舞台中央退场，中国文化大众时代宣告开始，在文化的转向中，沦

入尴尬的处境。

1.大众文化下受众的选择趋于多元化

大众文化提供给民众的产品和方式，日益趋向多样和丰富，大众对文化产品的选择呈多元化态

“势。那个曾经占人口总数80% ”以上的人除了看电影看戏听评书以外别无选择的时代早已过

去，读报纸杂志，听广播听音乐，看电影电视，唱卡拉 OK，当发烧友，看球赛，上网聊天，

去健身房，甚至长假自助游，呈几何数量丰富的文化内容，在更强势的复合型媒体的传播下，

“ ”无时无刻不在争夺着受众的注意力资源，这就是所谓的注意力经济时代，而戏曲观众的大量

流失的局面，则正是情理之中。

2.受众欣赏机制的改变

戏曲这种以剧院（舞台）为中心的创作、传播和欣赏方式给人们带来很大的约束。特别是在大

众传媒高度发达的今天，人们对艺术品或亚艺术品的鉴赏消费愈来愈趋向方便、快捷、随意、

个性化、自由而无拘束。电视、随身听、家庭影院、DVD 机、互联网为人们提供了极大的自

由和广阔的空间。文学、音乐、绘画、电影的创作欣赏没有共时性，它们可以被大量印剧、复

制，成为随身可带、进入家庭的东西。戏曲则不可能在复制的过程中还具有原来的效果。

3.受众审美心理的改变

这就牵扯到了一个导向问题，观众来看戏曲，戏曲的程式化虽然增强了戏曲的技艺性与表现

性，但是离我们的生活实在是太远了，曲的衰落是诸多因素综合作用的结果。一个显见的原因

是传统戏曲从总体上讲已显得落伍，落后于时代。这一点在解放初已经意识到了。尤其是部分

剧种从民间走向城市，进入剧场，经过职业艺人千锤百炼，其定型化程度愈来愈高，以至于陷

入一种僵化凝固的模式，无论在题材、剧目、表现形式、审美观念哪一方面都显得陈旧落后，

“缺乏时代气息。一个与时代脱节的艺术品种注定了是没有出路的。无法让我们像流传做人要

” “ ”厚道或者东北人都是活雷锋般自然顺畅。后者显然既有幽默感又时刻能与生活相联系，利

于形成传播趋势。

三、新的趋势与发展方向

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摘要：

大众文化语境下的戏曲艺术及发展方向中国戏曲的历史即使从12世纪末（时值南宋、金朝）算起，也已是可以用千年记数的古老文化，可谓历史悠久。在近代，也曾有亿万的中国人为着它而万人空巷，三月不知肉味，戏曲成为那个时期精神生活绝对不可缺的艺术形式。然而进入当代，随着大众文化在中国的兴起并日益发展，戏曲开始逐渐陷入低迷。本文旨在从大众文化的角度分析当前戏曲的现状，分析这一变化的原因，并提出相应的解决措施及未来发展方向等问题。一、大众文化的含义与特征大众文化（massculture）一词最早出现于20世纪的美国，后传至世界各地。从功能上说，大众文化是一种游戏性的娱乐文化；从生产方式考察，它是文化工业生产的商...

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