唐英剧作与花部戏曲的关系探究
唐英剧作与花部戏曲的关系探究
摘 要： 清中期着名剧作家唐英对花部戏情有独钟, 曾将多部花部戏改编为昆剧。在改编
中, 唐英吸取了花部戏在情节结构、人物塑造和情感表达上的优点, 使他创作的昆剧呈现出了新
的面貌。但尽管唐英创作的目的是为挽救昆剧的颓势, 但他创作的作品却没有产生预料中的影
响, 究其原因, 唐英改编作品中浓重的说教意味和过于雅化的特点使得作品重新陷入了以往昆剧
创作的窠臼。
唐英 (1682—1756) , 字俊公, 一字隽公, 号叔子, 晚号蜗寄老人, 隶军汉白旗。唐英十六岁时成为
宫廷侍卫, 雍正六年 (1728) 以内务府员外郎的身份被派驻景德镇厂署主持窑务。唐英于治陶经
验丰富, 是陶瓷大家, 同时他也是清中叶重要的戏曲作家, 其剧作虽未臻一流, 但也实力强劲, 水
准不俗。唐英的剧作在整个清中叶剧坛中别树一帜, 令人瞩目。
唐英之所以在清中叶的剧坛中占有独特的地位, 最根本的原因是他的剧作与花部戏曲有着密不
可分的关联, 他不仅在原创的戏曲作品中加入了不少花部戏的元素, 还改编了十部花部作品, 可
以说唐英是同时代最重视花部戏的正统文人, 他以敏锐的眼光发现了花部戏的优长, 从粗服乱头
中看到了璞玉之美。
唐英的剧作总名《灯月闲情》, 又名《古柏堂传奇》, 今存 17 种。《笳骚》 (1 出) 、《佣中人》
(1 出) 、《清忠谱正案》 (1 出) 、《长生殿补阙》 (2 出) 、《女弹词》 (1 出) 、《虞兮梦》 (4
出) 、《转天心》 (38 出) 等七种为唐英自创, 《芦花絮》 (4 出) 、《三元报》(4 出) 、《巧换
缘》(20 出) 、《英雄报》(1 出) 、《天缘债》(20 出) 、《双钉案》 (26 出) 、《十字坡》(1
出) 、《梅龙镇(4 出) 、《面缸笑》(4 出) 、《梁上眼》 (8 出) 等均改编自当时流行的花部剧
目。
一
花雅之争是清代引人注目的戏剧现象, 其源头可以追溯到明代后期, 当时除了昆山腔异军突起、
大放异彩外, 弋阳腔也毫不示弱, 就影响力而言, 足以与昆山腔抗衡, 于是便呈现出了昆弋争胜的
局面。到了清代, 各种声腔剧种如雨后春笋一般蓬勃发展, 流行的区域十分广泛, 盛况空前。花
部和雅部的提法最早见于清人李斗的《扬州画舫录》:“两淮盐务例蓄花、雅两部, 以备大戏。雅
部即昆山腔;花部为京腔、秦腔、而弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调, ” 统谓之乱弹。 (1) 地方
戏兴起后, 发展迅猛, 影响范围不断扩大, 吸引了大批观众, 而昆山腔却因节奏缓慢、篇幅冗长、
语言过于文雅、故事陈旧等原因日益显出疲沓之态, 流失了不少的观众, 在与花部较量的过程中
已经越来越力不从心了。乾隆九年(1744) , 徐孝常为张坚的传奇《梦中记》所作的序言中便描
绘出了这样一幅雅不敌花的图景:“长安梨园称盛, 管弦相和, 远近不绝, 子弟装饰, 备极靡丽, 台榭
辉煌, 观者叠股倚肩, 饮食若吸鲸填壑, 而所好惟秦声 弋�� , 厌听吴骚, 闻歌昆曲, 辄哄然散
” 去。(2) 昔日风头无两的昆剧, 竟全然不敌花部, 令人感叹。
唐英进行戏曲创作的时间主要集中在乾隆 7年至20 年里, 在这段时间里花部的影响力日增, 唐
英观看过不少花部戏, 在他留下来的约30 首观剧诗作中就有观看花部戏的记录, 他在诗中表达
出了对花部戏的喜爱, 如他在《丁卯中秋后一日观土梨园演杂剧》诗中写道:“高天爽籁逼人籁,
巴唱吴�Q ”尽可听。 与唐英同时的剧作家如夏纶、张坚、董榕等坚守传统的昆剧创作原则, 不
屑于花部, 唐英则不然, 他对花部没有文人士大夫的偏见, 反而认为花部不乏可取之处, 于是他把
那些他觉得有价值但还嫌粗糙的花部戏改编成昆曲, 以使花部戏变得雅驯, 昆曲也更有活力。
从传奇诞生以来, 文人便是传奇创作的主力, 许多文人不谙场上之道, 将戏曲视为诗词歌赋的组
合, 创作有案头化的倾向。到了清中叶, 这种倾向更加严重, 而唐英对此是不赞同的, 他说自己的
“剧作是 酒畔排场, ”莫认作案上文章, (3) 他显然是十分重视戏曲的演出功能, 什么样的演出能吸
引观众, 取得好的演出效果呢?唐英认为, “当是 有声有色有波澜, ” 演出当场活现。 (4) 而当时流
行的地方戏在演出中确实在这一点上是吸引观众的。
唐英承认花部戏有昆剧所没有的优点, 但也存在着不少的问题, 他在多部作品中都曾写到对花部
的看法, 如演出时声音过于高亢吵闹:“吓!为何里面这等吵闹喧哗?敢是唱梆子腔么?” (5) 台词重
复 嗦�� :“重重絮絮, 翻翻覆覆, 好像那 梆子的 文一乱弹 戏 样, 唠叨个不了, 有什么好看?” (6) 自
然还有风化道德讲得太少的问题:“ ”打梆子唱秦腔笑多理少, 正因为此, “他才要 改昆调合丝竹天
” 道人心 。 (7) 唐英自信把花部作品用昆曲重写定会比原作高明, 他在《梅龙镇》中说:“梅龙旧
戏翻新改, 重把排场摆, 戏凤唱昆腔, 封舅新时派。那些乱弹班呵!就出了五百钱这总纲也没处
” 买。(8) 在《双钉案》中亦道:“双钉旧剧由来久, 不似这排场节奏。要唱得那梆子秦腔尽点
” 头。 (9) 这也正是唐英要将花部戏改为昆剧的主要原因。
二
在唐英看来, 花部戏之所以有生命力, 受观众欢迎, 最主要的原因是花部戏是适合舞台演出的, 作
品的情节结构、人物形象和表现出来的情感倾向都是让观众易于接受的。唐英的改编的花部戏
也正是从这里入手的, 他保留了花部戏的精华, 同时又用自己的方式将之处理得更加完美。
从明代传奇形成起, 大量文人参与到了传奇创作之中, 他们虽然也对本色当行的问题进行过激烈
的讨论, 但却始终未能很好地解决这个问题。传奇篇幅长, 常常成为文人们尽逞才气的地方, 他
们在创作中重视的是曲词, 轻视情节, 剧中情节大同小异、陈陈相因的情况比比皆是, 已经很难
对观众产生吸引力了。而花部戏在情节上追求大开大阖, 极尽跌宕起伏之能事, 生动紧张的情节
令人欲罢不能。唐英在情节结构上深得花部戏的精髓, 他的作品情节曲折, 即使是篇幅不长的杂
剧也写得一波三折, 一改文人戏曲情节寡淡、老旧之弊端。
唐英的《面缸笑》是根据梆子戏改编的, 在第四出《打缸》中的【清江引】道:“好笑好笑 好真
笑, 梆子腔改昆调。床底下坐晚堂, 查夜在面缸里炒, ” 把一个王书吏活活的烧胡了。 (10) 清楚地
表明了此剧是由花部戏改编而来的。在折子戏选本《缀白裘》中也收有《打面缸》一出, 两相
对比, 《面缸笑》不仅保留了《打面缸》的情节, 而且还增加了第一出《闹院》、第二出《劝
良》部分, 把梆子腔(排律) 与五煞、四煞、三煞、二煞、一煞也保留了下来。唐英把一个妓女
从良的戏写得妙趣横生, 精彩纷呈。妓女周腊梅厌倦了青楼生活, 来求县官准她从良。县官准她
从良, 并把她许配给了衙役张才, 命二人当即成婚, 赏他们马房居住。县令、王书吏、典史四老
爷都垂涎腊梅的美色, 各自心怀鬼胎, 县令命张才前往山东公干, 即刻便走, 不得耽误, 张才只好
上路。入夜后, 王书吏前来纠缠腊梅, 不想四老爷在外敲门, 王书吏躲到了灶膛。四老爷进房后,
县令也来叫门, 四老爷躲到了面缸里。县令刚进屋, 张才却又折回家来, 县令吓得躲到了床底。
三人被张才发现后, 狼狈不堪, 百般抵赖。最后, 三人决定拿出银子来了结此事, 用县令的乌纱帽
和官服做抵押, 张才这才放三人回去。这出戏的情节十分生动有趣, 剧情发展很快, 由于前面做
了足够的铺垫, 故而后面情节的展开既在意料之外, 又在情理之中。《面缸笑》中的第三出《判
嫁》和第四出《打缸》是全剧的重点, 在《判嫁》中, 县官一听腊梅要从良, 不禁脱口而出, 要腊
梅嫁给他做二房, 遭到腊梅拒绝后, 便做主把她嫁给张才。寥寥几语, 已可看出县令对腊梅早怀
不轨之意, 把她嫁给张才, 显然并非出于好心。果然, 张才和腊梅甫一成婚, 县令便立刻找了个借
口把张才打发出去公干, 张才前脚刚走, 王书吏、衙役、门子等都纷纷告假, 平静的官衙内似乎
正酝酿着一场不可告人的秘密。第四出《打缸》便把这些道貌岸然的官吏的真面目一一揭开。
入夜后, 腊梅的房间格外热闹, 来了一拨又一拨不怀好意的人。先是地位最低下的皂隶、马夫、
厨子和轿夫一起登场, 企图占腊梅的便宜, 地位比他们高一等的王书吏把他们赶走后, 前来的四
老爷、县令, 一个比一个地位高, 位卑者不得不一次又一次地躲起来以免尴尬, 但他们都不敢面
对张才, 偏偏张才发现了他们, 纸包不住火, 平日神气活现的官吏们颜面尽扫。这出戏虽不长, 但
在情节安排上却起伏不断, 躲藏的情节连续三次重复, 每次的重复都不相同, 夸张而不失真实。
在花部戏中, 着重要表现的是打面缸这个充满闹剧色彩的场景, 但在唐英看来, 这个场景虽然生
动有趣, 但对于整体的情节来说是不够完整的, 于是他加上了《闹院》和《劝良》两出, 通过两
个无赖在妓院中胡闹滋事, 逼得周腊梅几乎自杀的情节来展现腊梅所遭受的非人折磨, 这为腊梅
立志从良的行为铺垫了基础。腊梅一心想跳出火坑, 只想过安静的妇唱夫随的生活, 但树欲静而
风不宁, 县令等人各有小算盘, 想把腊梅变成他们的外室, 二者之间发生激烈冲突也就在所难免
了。从唐英所做的补充来看, 无论是情节还是人物都更合理了。
《梁上眼》是由花部戏改编的, 在第八出《义圆》中有【姑娘腔】、【梆子腔】, 剧中还唱
道:“ “ ”编成一段姑娘戏, “ ” 还唱一只梆子腔(11) , 可以看出此剧是根据梆子腔写成的。《梁上
眼》只有八出, 但情节紧张, 悬念不断。昆山蔡鸣凤赚了三百多两银子回家, 窃贼魏打算一路尾
随, 伺机行窃。蔡在回家路上先去了岳父朱茂卿家, 半夜才回到自己家。蔡妻朱蔷薇与屠夫郑打
雷私通, 见丈夫回家十分惊慌, 竟合谋杀死了蔡鸣凤。这一幕恰被躲在房梁上的魏打算看见, 吓
得他赶紧逃跑。不想因犯夜禁而被巡夜的抓住。朱氏诬赖父亲杀死蔡, 朱茂卿下了大狱。在狱
中, 魏打算与朱茂卿关在一间牢房里, 魏经过激烈的思想斗争, 终于说出事情真相, 恶人得到惩
处。魏打算改邪归正, 朱茂卿把义女嫁给魏打算, 一家人欢喜团圆。这出戏针线细密, 环环相扣,
既保留了花部戏的质朴生动, 又将其粗疏之处一一补全。这部戏是以一个小偷的视角来写的, 本
想偷窃, 却无意中撞见命案, 偏偏凶手朱蔷薇又是个心狠手黑的人, 连自己的父亲都敢栽赃, 眼看
冤案就要铸成。于是问题又回到魏打算这里, 作为唯一的见证人, 要不要说出真相?魏打算面临
着两难的选择, 说出真相, 自己的小偷身份就会曝光;不说真相, 无辜朱茂卿或许就会被杀。为了
让剧情发展合理, 唐英让蔡鸣凤在回家的路上先去岳父家, 这就为后面朱氏陷害父亲提供了可
能。魏打算见到朱氏杀人后逃跑路中又被巡夜的抓住, 这就使后面魏、朱关在同一间牢房的情
节显得合情合理。正是由于关押在一起, 朱茂卿夫妇的善良无助才打动了魏打算, 使他终于鼓足
勇气为朱茂卿洗冤。这出戏虽不长, 但情节常常发生突转, 每一次突转都是因有前面的铺垫, 方
使观众感到并不突兀, 所谓草蛇灰线, 伏延千里, 正是如此。
唐英的花部戏改本重视情节, 以情节的曲折变化取胜。唐英深知, 观众喜欢看的是有头有尾的完
整故事, 而许多花部戏是片段式的, 尽管精彩但却不完整, 于是他把片段式的花部戏补写完整。
传奇却是另一种问题, 即太过冗长拖沓, 演出一出全本戏需要很多时间, 这也正是明中后期以来
折子戏盛行的原因。唐英针对这种情况大胆地进行了改革。唐英的剧作从长度上看, 打破了传
奇长篇大幅的体制, 而是根据剧情的需要来确定长度, 总的来看, 唐英的剧作较之以往传奇的篇
幅已是大大的缩减了, 多数为十出以下的短剧。唐英在改编这些短剧时又往往把花部戏的精彩
片段作为全剧的核心, 如《天缘债》中的《雨合》、《堂会》, 《三元报》中的《吊孝》、《断
机》, 《面缸笑》中的《判嫁》、《打缸》等, 都是在舞台上流传已久, 观众熟悉的片段, 唐英在
剧作中着重加以渲染, 取得了较好的舞台效果。
唐英改编的这十部花部戏在题材上较之传统的昆剧有了很大的变化。虽然昆剧惯写儿女情长的
题材, “ ”故有 传奇十部九相思之语, 苏州派作家群体出现后才对此现象有所扭转, 但到了清中叶,
许多文人作家躲进小楼自成一统, 仍然醉心于编织才子佳人的梦。唐英的 17 部戏曲作品中没有
一部是才子佳人剧, 他突破了传统昆剧狭小的题材范围, 把目光投向了丰富多彩的世俗生活, 他
改编的 10 部花部戏题材广泛, 《双钉案》、《梁上眼》是公案戏, 《面缸笑》揭露了官员的丑
行、《巧换缘》、《天缘债》描写的是婚姻故事, 《三元报》表彰的是女性的贞节, 《芦花絮》
歌颂的是孝行, 《十字坡》讲的是水浒故事, 《梅龙镇》则属野史逸闻, 唐英选择这些花部戏进
行改编, 说明他对这些题材是认同的, 和他的生活经验起码是部分契合的。唐英曾长期担任宫廷
侍卫, 也做过五品官员, 但他无论处于何种地位都能以平常心待人, 以普通人自居。在江西督陶
任上, 他和很多市井百姓都有深入的交往, 他熟悉他们的生活, 了解他们的思想, 也深知他们的审
美习惯, 这就不难理解为什么唐英会喜欢市井小民喜好的花部戏了。外任期间, 唐英的情感与百
姓更加贴近了, 这对他之后改编花部戏不无裨益。
随着题材的变化, 唐英作品中的人物也发生了相应的变化。在以往的昆剧中担当主角的基本都
是生、旦, 其他角色不仅戏份少, 而且多数性格扁平, 是功能型角色, 生和旦所扮演的角色也多属
于精英群体, 有较高的社会地位。在唐英笔下, 很少见到生、旦的形象, 市井百姓成为了作品的
主要人物, 甚至一些小角色也个性十足, 光彩熠熠。这些角色身份各异, 有乞丐、有工匠、有妓
女, 有小偷, 有小贩, 他们的经历不同, 个性迥异, 有的淳朴善良, 有的热情助人, 有的狡黠奸恶, 有
的愚笨粗鲁, 无一不生动鲜活。
唐英对这些市井小民是怀着深厚的情感来塑造他们的, 他们也许并不完美, 有大大小小的瑕疵,
但善良仍是他们做人的基调。《巧换缘》以生动的笔墨描写了一系列小人物的形象。常州书生
洪遇听说金陵一带连年灾荒, 许多人家贱卖妇女, 他便带着钱, 特地前来挑选佳丽, 他用五十两银
子买了一位美女, 结果中了张小桥和小李儿的调包计, 小李儿把自己年近60 的寡婶周氏卖给了
他。洪遇被骗, 自然气恼, 但面对无依无靠的周氏还是收留了她, 还好意待她。周氏感恩, 用移花
接木之计把木匠马冲霄刚娶的美妇张蕴珠和自己调换。洪遇终娶美女, 对马冲霄却始终抱有一
份愧意。洪遇当官后偶遇落魄的马冲霄, 不计较他曾殴打辱骂过自己, 赠银赠物与他, 算是对夺
他妻子的补偿。对欺骗过他的张小桥、小李儿, 洪遇也不计前嫌友善对待。洪遇书生意气, 对世
事知之不多, 容易轻信, 所以轻易就被人骗了。但他的善良却又时时弥补了他的弱点, 他娶张蕴
珠的不安, 再见马冲霄时的愧疚都是他善良本性的真实反映, 这样的情感是平民化的, 也是易于
唤起观众好感的。
剧中的小李儿虽着墨不多, 也令人难忘。小李儿是挑夫, 收入微薄, 还要赡养寡婶, 实在力不从心,
无奈之下想出了把寡婶卖掉的主意, 周氏对此并不埋怨:“我那侄儿, 穷苦无能, 只晓得佣工挑担。
每日所得, 不过几分几厘。一人肩上, 那里供得起两个人的口食?老身与他只得半饥半饱, 在这里
” 捱死挣命。(12) 这就充分说明小李儿卖婶的行为虽不堪, 但情有可原, 当周氏同意卖掉自己后,
小李儿又觉得内疚心酸, 他到厨房中找出仅有的一把米, 为周氏熬了粥, “要她捱过一夜, 明日好
” 去。(13) 几句话便把小李儿婶侄俩的艰难处境尽数刻画出来, 观之令人辛酸。小李儿并非无情
之人, 若不是走投无路也断不会出此下策。唐英虽不能赞同小李儿的行为, 但对他的窘迫处境表
示出了极大的同情和理解, 他把这种平民的情感尽情地释放在作品里, 写出了人物形象的复杂
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唐英剧作与花部戏曲的关系探究 摘 要： 清中期着名剧作家唐英对花部戏情有独钟, 曾将多部花部戏改编为昆剧。在改编中, 唐英吸取了花部戏在情节结构、人物塑造和情感表达上的优点, 使他创作的昆剧呈现出了新的面貌。但尽管唐英创作的目的是为挽救昆剧的颓势, 但他创作的作品却没有产生预料中的影响, 究其原因, 唐英改编作品中浓重的说教意味和过于雅化的特点使得作品重新陷入了以往昆剧创作的窠臼。 唐英(1682—1756) , 字俊公, 一字隽公, 号叔子, 晚号蜗寄老人, 隶军汉白旗。唐英十六岁时成为宫廷侍卫, 雍正六年(1728) 以内务府员外郎的身份被派驻景德镇厂署主持窑务。唐英于治陶经验丰富...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
