武戏《水淹泗州》的表演体悟
武戏《水淹泗州》的表演体悟
秦腔《水淹泗州》是易俗社前辈的代表作，具有很典型的武戏特征。故事简单、人物数量多且
均有武打表现，大篇幅的开打讲究演员之间的配合、个体技巧展示强调演员基本功，1956 年该
剧一经移植上演就曾轰动西安，也改变了观众对易俗社只演文戏的印象。随着主演李箴民老师
的离世和前辈的退休，这出戏也随之淡出了秦腔舞台。近年来，在老艺术家王根才老师的辅导
下，我和同事们将《水淹泗州》再度搬上舞台，在复排过程中，我更深切地意识到，作为武戏
的《水淹泗州》，绝不是简单的戏曲武打技巧呈现，更要考虑塑造人物性格，传达人物精神。
一、节奏控制体现人物性格
戏曲是以歌舞演故事。这意味着戏曲的内在核心是故事，外在表现是歌舞。即使是人所熟知的
剧目，观众仍愿意进场观看，就不单是想知道故事，更想欣赏演员的唱念做打。就武戏而言，
大部分武戏剧情相对简单，唱段比较少，《水淹泗州》里面我所扮演的水母只有几句唱词，显
“ ”然，想要通过 唱 来展现人物性格是不现实的。在王老师的指导下，我首先注意的是将这出戏
的情节看作一个整体，并在其中设置节点，将全剧分为三个部分，强化不同阶段的节奏控制，
逐层展示人物性格的变化。
首先是决定前往泗州城。在这一部分水母志得意满，认为自己法力高强，岂容凡人石廷芳逃出
魔掌。这显然与水母过去从未遇到敌手有关。所以水母上场时得意洋洋，在龟虾二将报告了制
造雾气和发水的战绩时，水母面露得意之色，而接下来龟虾二将说被土地爷打了，水母有些生
气，不满于小小土地爷竟然敢阻挡自己，决定亲自出战，单手掏翎子露出满不在乎的表情，说
明她没把土地爷放在眼里。
第二阶段是遇到石廷芳并与之辩理。水母在追到泗州城下时，看到石廷芳站在城楼之上，通过
迎肘舞动配合大幅度小圆场，表示内心的不满。随后两人展开讨论，水母先是回忆过去的恩
爱，石廷芳强调人与妖的区别，水母诱惑不成就改为威胁，并让龟虾二将将石廷芳拿下。韦陀
及时出现并救了石廷芳，水母恼羞成怒决定水淹泗州。这一段虽然不长，但却是剧情的转折
“ ”点，也是水母性格的集中体现：她不能容忍凡人的背叛，也说明她对石廷芳的 爱更多的是占
有欲。这显然与同是妖精的白蛇不同，也因此注定了两个妖精其后将面临不同的命运。
第三阶段是水母放水淹没泗州城却遭到天兵天将的阻拦，双方激战最终水母落败。因场合与时
间的限制，舞台演出中有时直接从这段演起，而对剧本改动最大的就在这个阶段：原剧中水母
只在第二阶段有半句唱，而新版本里担水上场加了几句唱词，这样处理原本是为了集中剧情，
几句唱词就铺垫了前面的内容；和李箴民老师过去的扮相不同，我在额子上加了鲜艳的大红
花，全身穿红色，这样更突出了水母火爆的性格，同时在舞台开打上也会更夺目好看。
尽管所使用的都是武打套路，但在针对不同敌人时候的情绪和心态是不同的。面对伽蓝，水母
并不畏惧，反而是轻松甚至有些蔑视，即使后来面对强敌金吒，水母也能轻易取胜，音乐和武
打动作的配合，要体现出水母游刃有余的心态，在遇到哪吒时一经交手，短暂的音乐停顿似乎
昭示了水母情绪的巨大波动，之后的纯打击乐伴奏呈现出水母和哪吒打斗得很激烈；从木吒手
上夺过双锏后，水母似乎又从失败中解脱出来，恢复了得意之色。甚至在同时面对伽蓝、金
吒、木吒的时候，水母依然沉着应战，直到哪吒再次出现，她才略显不支，竭力抵抗终被降
服。通过三个阶段的递进，使戏曲冲突有节奏地完成了张弛有度的变化，人物的性格也就逐渐
浮出水面。
二、细节处理彰显人物内心
“梅兰芳先生认为， 古典歌舞剧是建筑在歌舞上面的。一切动作和歌唱，都要配合场面上的节
”奏而形成它自己的一种规律。 有了节奏，人物的性格骨架就已初步完成，然而要塑造好人物
形象，还需要通过细节处理使之丰满起来，否则武戏根本不需要剧情，只要纯粹做技巧展示即
“ ” “ ”可。武戏的技巧是为塑造人物而服务，意味着 身上的事 终究是要体现 心里的事 。
“王老师在排练中强调 ，武戏是群体艺术，需要所有演员密切配合，特别是出手开打，必须互
”相接应 。
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武戏《水淹泗州》的表演体悟秦腔《水淹泗州》是易俗社前辈的代表作，具有很典型的武戏特征。故事简单、人物数量多且均有武打表现，大篇幅的开打讲究演员之间的配合、个体技巧展示强调演员基本功，1956年该剧一经移植上演就曾轰动西安，也改变了观众对易俗社只演文戏的印象。随着主演李箴民老师的离世和前辈的退休，这出戏也随之淡出了秦腔舞台。近年来，在老艺术家王根才老师的辅导下，我和同事们将《水淹泗州》再度搬上舞台，在复排过程中，我更深切地意识到，作为武戏的《水淹泗州》，绝不是简单的戏曲武打技巧呈现，更要考虑塑造人物性格，传达人物精神。一、节奏控制体现人物性格戏曲是以歌舞演故事。这意味着戏曲的内在核心是故事，外在...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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