戏曲唱腔中感情色彩变化的分析
戏曲唱腔中感情色彩变化的分析
中国传统的民歌及戏曲唱腔音乐是一个非常广泛的范畴，在这个范畴中，包含有大量不同形式
的内容，例如民歌、戏曲唱腔、说唱等。在这些音乐中，调性变化大致上可以分为两类，其一
“为 以一种曲牌为基础，根据不同需要和不同情况，在其中插入其它曲牌以增强其表现性能的
一种曲式发展手法。
转调是指曲调的转换而言（尽管其中也可能存在着调式和调的转换），与传统宫调术语中的转
” “ ”调及现代音乐术语转调的涵义皆有不同①。 其二又名为 旋宫转调 , “是指 一定宫调系统中宫
” （调高）的转换与调（调式）的转换 . “十二律除轮流当作宫调式的主音外，还轮流作为商调
……式、角调式 等各调式的主音。这样，在调高变换外，同时还兼作调式的变化，即为转调.
在宫音已定的某均音阶中（如黄钟均、太簇均等），即在调高不变换时，改动调式主音的位
置，产生同宫异调的变化也叫做转调.现代概念的转调,包含调高与调式变换在内的调的变化
”②。 转调的关键在于新调是否得到稳定，是否有长时间的表述；不稳定的变化以及短暂的变
化就是调性游移。在中国传统音乐作品中，有很多调性游移的细节表现，而转调在小篇幅的音
乐作品中出现的次数则相对偏少。
笔者在通过对一些谱例的分析，结合谱例中的旋律、歌词等诸多因素，发现戏曲唱腔作品中向
“ ”上方五度，即 变 类偏音发展的调性变化使作品感情色彩向压抑、沉闷等方向进行变化，而向
“ ”下方五度，即 清 类偏音发展的调性变化则可能引起作品的感情色彩向明朗、轻快等方向进行
变化。
与西方作品中不同方向的调性变化所产生的感情色彩变化---近关系调中的属方向调性变化，可
以引发作品的感情色彩向开朗、明亮等方向进行变化；而下属方向的调性变化，可能引起作品
的感情色彩向压抑、阴暗等方向进行变化--正好相反。
可见，中国作品的调性变化与西方作品的调性变化所引起的感情色彩变化是基于两种不同的文
化背景；而产生的这种现象，又形成了中国民歌及戏曲唱腔音乐的独特风格及音乐形式。
一、感情色彩变化与传统乐理的关系
在西方音乐理论体系中，大调音阶和小调音阶的最主要的区别在于其基于调式音级所构成的主
三和弦性质的差别。大调中，主三和弦的性质是大三和弦，而小调中，主三和弦的性质是小三
和弦。同时，大调带给人的感情基调是明亮的、宽广的，而小调的感情基调是柔美的、深沉
的。这是因为两种不同调式间的升、降音的变化所致。
基于大调，当第III 级音降低时，I-V 之间的结构趋向收拢，与小调结构一样，产生一种压抑
的、深沉的感情色彩变化；同理，基于小调，当第III 级音升高时，I-V 之间的结构趋向开放，
与大调结构一样，便产生一种张扬的、开朗的感情色彩变化。大调和小调之间感情色彩变化的
关键就是由调式主音为根音所构成的主三和弦的性质。从大小调的结构对比中可以看出，小调
有降低第三级音的感觉，而大调则有升高第三级音的感觉。
通过这样的分析，笔者推导出当调式结构变化采取升高某音，也就是将调式结构趋向于开放，
便会使新调相对与原调产生一种开朗、明快的感情色彩变化；而调式结构变化采取降低某音，
也就是将调式结构趋向于收拢，便会使新调相对于原调产生一种压抑、收束的感情色彩变化。
“ ” “ ”在中国传统音乐中， 变 类偏音是在正音的基础上降低半音而得到的， 清 类偏音是在正音的
基础上升高半音构成的。在中国传统五声音阶理论中，所有旋宫转调的基础是建立在五声调式
上的，所以，传统理论中的调式音级只有五个正音。旋宫是通过将某些偏音替换原调式音阶中
的一些音，从而使其符合另一个宫调式的音阶结构。【1】
在这个图示中，我们可以清晰地看出，由原调向上方五度转调时，将原调式中的宫音替换为变
宫音，使原来的羽、宫之间的小三度关系转变为羽、变宫之间的大二度关系，而原来的宫、角
之间大三度关系转变为变宫、角之间的纯四度关系。这时候原调的宫、角之间的大三度关系位
置转移了，新的大三度转移至原调的徵、变宫之间，原调的徵音就成为了新调的宫音，原调的
“ ”变宫音就成为了新调的角音，这样也就形成了新的宫调。这是 变 类偏音转调。
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戏曲唱腔中感情色彩变化的分析中国传统的民歌及戏曲唱腔音乐是一个非常广泛的范畴，在这个范畴中，包含有大量不同形式的内容，例如民歌、戏曲唱腔、说唱等。在这些音乐中，调性变化大致上可以分为两类，其一“为以一种曲牌为基础，根据不同需要和不同情况，在其中插入其它曲牌以增强其表现性能的一种曲式发展手法。转调是指曲调的转换而言（尽管其中也可能存在着调式和调的转换），与传统宫调术语中的转”“”调及现代音乐术语转调的涵义皆有不同①。其二又名为旋宫转调,“是指一定宫调系统中宫”（调高）的转换与调（调式）的转换.“十二律除轮流当作宫调式的主音外，还轮流作为商调……式、角调式等各调式的主音。这样，在调高变换外，同时还...
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