戏曲丑角的舞台表现方式及其功能

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戏曲丑角的舞台表现方式及其功能

丑角又名小花脸、三花脸，是中国戏曲艺术中程式化的角色行当，一般扮演的是插科打诨、滑

稽幽默的喜剧角色。丑角无论从扮相、身段，还是唱腔、动作上，都别具一格，令人捧腹。塑

造的人物既有狡猾奸诈的小人，也有和蔼可掬的老人，当然还可以是活泼可爱的孩童或热情谐

趣的妇人等，他们一颦一笑、一招一式都以独特的表演方式给观众留下深刻的印象。

一、丑角的舞台表现方式

丑角在舞台上以数板念白为主，但也不乏歌唱，其唱腔多为别具特色的耍腔。与老生的高亢激

昂、韵味浓厚不同，丑角的唱腔讲究声情并茂、起承转合，于挑、滑、勾、抹间尽显谐趣花

俏。另外，丑角也以标志性的装扮、夸张的动作、灵活的身段清脆、谐趣的唱念截然区别于戏

曲其他行当。

（一）标志性的装扮

“ ”丑角的装扮极具标志性。化妆方面，面部中央经典的白色豆腐块是丑角用来装扮自己的主要

“ ”元素，豆腐块儿依所扮演角色的不同可大可小。一般诠释那些心地善良的小人物时，脸上的

白色块面画的较小，再辅以眉眼描画，整体要体现出眉飞色舞的神采；而演绎一些品行不端的

伪君子时，脸上的白色面块就相对较大，一般还要配有八字眉、老鼠眼或三角眼，且涂抹的红

“ ”“ ” “ ”色不宜过多，以突出人物的阴险狡诈。在服饰装扮方面，丑角一般有穿花穿破或错穿的

程式化规则，要么浮夸花哨，要么破烂不堪，要么男女反穿，要么大小错穿，营造滑稽效果。

（二）夸张的动作

丑角之所以能在舞台上惹人发笑，与其夸张、变形、机械式的动作表现不无关系。丑角的动作

相比其他行当更为灵活自由，有时演员可以根据剧情的发展与观众的反应做出一些超程式化的

动作，具有一定的创新空间。丑角扮演的角色多为生活中的小人物，演员会用扭曲走样的形体

动作将各色人物的行为举止夸张放大地呈现给观众，既能引起观众发笑，又能引发观众的反

思。

“ ”如，《七品芝麻官》中的唐成为例，演员以滑稽的三角眼、八字眉、豆腐块、三撇小胡子示

人，如此滑稽的扮相足已令观众忍俊不禁，再加上手中握着一杆长烟袋, 步伐蹒跚，走路踉

跄，动作慵懒散漫，举手投足间憨态可掬，令观众见之即笑。

（三）灵活的身段

要成为一名优秀的丑角演员，扎实的基本功、个性化的四步五法是前提，也是保障，这些技能

表现在舞台上，就是我们所谓的身段。丑角的身段主要分为三类：

“ ”一类是小开门，动作尺度较小，做出来要圆、要扣；第二类是丑角独有的动作，如矮子功、

水袖功等，如《游街》中武大郎所用的矮子步就令人拍案叫绝；第三类是轻写意、重写实的指

“向性动作。整体来看，丑角在舞台上的一招一式都要轻巧灵活、精俏敏捷，像常见的山

”“ ”“ ”“ ”膀云手飞脚蹦子等，都要做得干净漂亮、矫健帅美。

（四）清脆、谐趣的唱念

“ ”千斤念白四两唱说的就是丑角在舞台上的语言表现，念白是丑角的重头戏。因此，丑角演员

“ ” “ ” “个个嘴上功夫了得，具有高超的语言处理能力，无论是上场诗下场对，还是自报家

”“”“”“”“”“”“”门报菜谱绕口令，都能一口清，讲得嘎嘣脆，喷口儿有力，贯口儿流畅，听来清

新明快、干净利落、响亮通透，且抑扬顿挫，极富韵律感和节奏美。用这种方式说出的台词也

带有浓烈的插科打诨色彩，往往是反话正说、正话反说、粗话细说、细话粗说，还有实话实

说，给观众带来了无穷乐趣。

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摘要：

戏曲丑角的舞台表现方式及其功能丑角又名小花脸、三花脸，是中国戏曲艺术中程式化的角色行当，一般扮演的是插科打诨、滑稽幽默的喜剧角色。丑角无论从扮相、身段，还是唱腔、动作上，都别具一格，令人捧腹。塑造的人物既有狡猾奸诈的小人，也有和蔼可掬的老人，当然还可以是活泼可爱的孩童或热情谐趣的妇人等，他们一颦一笑、一招一式都以独特的表演方式给观众留下深刻的印象。一、丑角的舞台表现方式丑角在舞台上以数板念白为主，但也不乏歌唱，其唱腔多为别具特色的耍腔。与老生的高亢激昂、韵味浓厚不同，丑角的唱腔讲究声情并茂、起承转合，于挑、滑、勾、抹间尽显谐趣花俏。另外，丑角也以标志性的装扮、夸张的动作、灵活的身段清脆、谐趣的...

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