戏曲创作套用程式的思考
戏曲创作套用程式的思考
“ ”程式是从已有的作品中 提取 出来的：后来的作品沿用已有作品中的形式处理，该类处理即称
为程式。音乐也不例外，已有作品中的曲腔被搬用到新作品中，即以旧调配唱新词，旧调便成
了程式。
“ ”使用程式本是一种省事的办法。戏曲内部 综合 成分很多，不同成分的结构关系复杂，一部新
戏如果一腔一调、一招一式都完全新创，整个创作工作将十分繁难。从已有作品中大量搬用现
成的材料和做法，则可大大降低新戏编创的难度。相声《关公战秦琼》很能说明这种创作方式
“ ”的简便快捷：凭借舞台处理上的一整套程式，艺人转眼之间就能把一出 新戏 编演出来。最后
“ ……”那几句现编的词 我在唐朝你在汉，咱俩打仗为哪般 用老腔老调套上去就唱，再省事不
过。由此可知，把前人的创作当成程式在后来的作品中反复使用，很大程度上是出于不得已。
“ ”市场需要大量推出新戏，因此艺人在创作上很需要有一套 便宜行事 的办法。
“ ”程式常常是把前人作品中的精彩处理拿来 为我所用 ,因此一些研究者认为程式代表了对前人成
“ ”果的 继承 , “ ”还有人把程式当成 规范 .然而不能回避一个事实是：程式总包含重复，而重复是与
艺术忌因袭、重独创的原则相抵牾的。有一则人所共知的名言：第一个把少女比喻为鲜花的人
是天才，第二个这样比喻的人是庸才，第三个这样比喻的人是蠢才。重复常常伴随着新鲜感的
“ ” “ ” “ ”递减和 审美疲劳 的递增。有些创作者有 化腐朽为神奇 的本事，沿用程式时可以巧妙 出新 ,
“ ” “ ”但更多情况下程式在使用时不会太 走样 （尤其在把程式当作 规范 的情况下），因为变化太
大就不称其为程式了。
前代艺人在创作中大量使用程式，并不表明他们不懂得艺术贵独创、忌雷同的道理。完整地
“看，艺人的做法包含着相辅相成的两个方面：一方面是充分利用程式（包括一定幅度的 出
”新 ），一方面是在程式之外努力创造。近数十年来对前一方面的问题已有不少讨论，对后一
方面的情形却一直注意不够。下面举两个例子说明艺人的创作并非完全不离开程式。
“ ”一个例子是上世纪前期越剧主腔的变更。越剧最初的主腔是一唱众和、无管弦伴奏的吟哦调,
“ ” “ ”原先用于嵊县一带的田头唱书、 沿门唱书. “但在向上海等大城市进军的过程中，艺人在 吟
”哦调 之外接连打造出若干种新主腔：上世纪 20 “ ”年代创制出丝弦正调, “ ”随后变化出 四工调 ,至
40 “ ”年代又打造出尺调--在前后不到 30 “ ”年的时间里完成了一个漂亮的 三级跳 . “ ”这样的 跳对越
“ ”剧音乐的提升意义极大，试想如果艺人永远围绕 吟哦调 打转，越剧如何能从一种乡间土戏发
展成一个具有全国影响的大剧种？
“ ”再一个例子是板腔体的打造。板腔体是在宋元明戏曲的主流体制曲牌体之外 另起炉灶 的产
物，这一新的体制将清代的戏曲音乐带入了一片新的天地，在戏曲音乐史上是一场重大突破。
没有这一划时代的突破，戏曲音乐将一直停留在明代的昆腔、弋阳腔之类的范围和水准。
上举两例清楚地表明，当年的艺人很懂得艺术贵在独创的道理，他们的做法其实是两手并用：
“既要尽量利用程式，又要努力超越程式。客观情势不允许他们的每一部戏、每一段腔都 全新
”打造,因此很多时候他们必须尽量利用程式；但在艺术的节骨眼儿上，他们一定会大胆创造--
既包括创造性地使用已有程式，也包括在程式之外另辟蹊径，打造别样的精彩。
“ ”程式之外的创造也常被后来的作品搬用，从而转化为新的程式。例如越剧的吟哦调 以后的几
种主腔，一开始都是新的创造，但很快又被当作程式来使用。
这显然是程式积累和更新的普遍方式，而且程式不断注入新的血液，不断流动，也是戏曲音乐
“ ”发展的一个重要方面（ 程式库当然大比小好）。程式的这种滚动式积累，又正好说明真正的
源头活水不是程式，而是永无休止的创造；没有不断突破旧格的创造，程式会变成一潭死水。
“ ”由此而言，程式之外创造比在程式界域内的小幅度 出新 更具有重要意义，因为能否在程式之
外不断推出新的创造，直接决定着戏曲音乐是始终在同一个平面上徘徊，还是拾级而上，一步
步迈上新的高度。
再看近六十多年来的戏曲音乐创作，最突出的一个问题是创新不足，各剧种的音乐越来越凝
固，这种状况又与对程式的认识直接相关：理论家和有关方面总认为新作品的创作始终不能离
“ ”开既有的程式，很少有人指出在程式之外 另起炉灶 也是戏曲音乐自来就有的重要创作方式。
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戏曲创作套用程式的思考“”程式是从已有的作品中提取出来的：后来的作品沿用已有作品中的形式处理，该类处理即称为程式。音乐也不例外，已有作品中的曲腔被搬用到新作品中，即以旧调配唱新词，旧调便成了程式。“”使用程式本是一种省事的办法。戏曲内部综合成分很多，不同成分的结构关系复杂，一部新戏如果一腔一调、一招一式都完全新创，整个创作工作将十分繁难。从已有作品中大量搬用现成的材料和做法，则可大大降低新戏编创的难度。相声《关公战秦琼》很能说明这种创作方式“”的简便快捷：凭借舞台处理上的一整套程式，艺人转眼之间就能把一出新戏编演出来。最后“……”那几句现编的词我在唐朝你在汉，咱俩打仗为哪般用老腔老调套上去就唱...
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