戏曲导演应该具备的修养及其技巧

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戏曲导演应该具备的修养及其技巧

　一、戏曲导演的重要性

（一）在传统戏曲中，导演一般来自于演员。在传统戏曲中，并没有导演这一明确的定义。戏

曲导演有别于影视导演，影视导演定义明确，一般不出现在自己所执导的影片里，而戏曲导演

一般来自于演员。演员在表演戏曲的生涯里，逐渐成长，在戏曲方面有所造诣，进而能够指导

其他演员的表演。

（二）在现代戏曲中，更应该提倡导演制。对于当代戏曲是否需要提倡导演制，人们有不同的

看法。然而必须承认，戏曲导演在中国的发展仍处于初级阶段，水平较低，不像影视导演那样

成熟。但为了顺应社会的变迁，使戏曲有所前进，导演制应当得到实施。在戏曲中不仅要突出

主角的重要性，更应该突出导演的重要性。导演是对戏曲进行整体把握的关键，比如对舞台效

果、演员合作等方面进行协调。

　二、戏曲导演应该具备的修养以及技巧

（一）掌握戏曲的基本理论。中国戏曲历史悠久，与印度梵剧及古希腊戏剧并称世界三大古典

戏剧，有着自身的独特魅力。中国戏曲成长于民间，有较好的群众基础，这也是它延续至今从

未断绝的原因之一。一个优秀的戏曲导演一定要了解戏曲的成长历程，掌握其基本理论，发现

规律，传承戏曲艺术。

（二）具备一定的导演艺术实践本领。戏曲导演一般来自于演员，有一定的艺术功底。好的艺

术功底是成为导演的必要条件，但是有艺术功底不一定能成为好的导演，导演一定要意识到这

一点。戏曲导演应该具备一定的导演艺术实践能力，脚踏实地，慢慢成长，循序渐进，逐渐指

导戏曲的创作。不能急于求成，要将戏曲文化的精髓表现出来。就好比是一位音乐家，只是熟

悉音律，不去实践，是创作不出美妙的音乐的。

（三）要寻其规律。戏曲艺术的发展不是杂乱无章的，在其发展过程中，有一定的规律可循。

作为戏曲导演，一定要究其规律，发现根本，这样才能制造出好的作品。比如戏曲的美学文

化，从戏曲演员的化妆美学来看，要明白戏曲化妆和生活化妆是两个不同的艺术形式。生活化

妆力求美感，最喜淡妆，最高境界便是若有似无，使人看起来更加精神、干练。戏曲化妆不仅

追求美感，同时又有夸张的色彩，使用较艳丽的色彩、清晰的线条，彰显人物个性，对视觉有

较大的冲击力，给观众留下深刻的印象，其运用在戏曲中十分符合观众的审美，但若将戏曲化

妆运用于生活中，就显得突兀了。导演可以在人物的化妆方面进行创新与改进，使人物形象更

加生动。此外，导演要发掘演员的潜力，进行指导，力求使演员在表演时拿出最出彩的一面，

且与观众的审美观相符。

（四）有创新意识。戏曲艺术是一门综合性艺术，它涉及到许多方面，比如舞蹈、化妆、唱

腔、动作等。为了达到完美的舞台效果，必须将这几种艺术有机地结合在一起，这就需要导演

的宏观调控能力了。在排练一部戏曲之前，导演一定要认真了解剧本内容，了解故事的整体结

构，熟悉人物的性格，并在此基础上进行改进，有一定的创新，以吸引观众。导演要积极了解

演员的想法，并采取好的建议，使演员都能积极参与进来。当然导演要有好的辨别能力，不能

人云亦云，要把握全局。在排练的时候，要认真、反复观看，对戏曲剧本、人物表演、灯光效

果、人物装扮等进行不断的改进，要对戏曲音乐、戏曲舞蹈进行创新，使其更好地为戏曲情节

服务。作为戏曲导演，一定要严格要求自己，不断学习新的知识。比如提高自己的鉴赏力，多

观看别人的戏曲作品，再从熟悉中找到陌生，这也许就是其创新的源泉。由于戏曲来源于生

活，因此导演应深入观察生活并将其运用到戏曲创作中来。只有具备较高的艺术素质、较广的

艺术视野、较多的艺术知识，才能成为戏曲的总设计师。总而言之，戏曲导演只有不断创新，

才能创作出优秀的作品。

三、结束语

戏曲在我国流传已久，已经形成了本身的根基，是中华民族传统文化中一颗璀璨的明星，深受

广大人民的喜爱。中国戏曲艺术要想发展，就应该适应时代的变化，紧跟社会的发展。在发展

的过程中，不但要保留优秀的传统审美情趣，保留它的民族性，还要与时俱进、不断创新，这

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摘要：

戏曲导演应该具备的修养及其技巧　一、戏曲导演的重要性（一）在传统戏曲中，导演一般来自于演员。在传统戏曲中，并没有导演这一明确的定义。戏曲导演有别于影视导演，影视导演定义明确，一般不出现在自己所执导的影片里，而戏曲导演一般来自于演员。演员在表演戏曲的生涯里，逐渐成长，在戏曲方面有所造诣，进而能够指导其他演员的表演。（二）在现代戏曲中，更应该提倡导演制。对于当代戏曲是否需要提倡导演制，人们有不同的看法。然而必须承认，戏曲导演在中国的发展仍处于初级阶段，水平较低，不像影视导演那样成熟。但为了顺应社会的变迁，使戏曲有所前进，导演制应当得到实施。在戏曲中不仅要突出主角的重要性，更应该突出导演的重要性。导...

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