戏曲舞台时空的魅力与处理策略
戏曲舞台时空的魅力与处理策略
灵活的时空处理是中国戏曲的一大特点。一个圆场，可以表示逢山过水，行程百里；一声唢呐
替代的鸡鸣，可以表示已从夜晚到天明；一个唱段，可以唱尽春夏秋冬；一个跟头，可以代表
翻越万水千山，等等。这种戏曲舞台时空的特殊处理和功效，是其它艺术门类无可替代的。
一个好的戏曲演员，必须依据导演对舞台时空的结构和处理，运用自己的艺术表现手段，驾驭
和把握人物行动，揭示人物心理，通过灵活多变的舞台时空的延伸和浓缩，形象而生动地做出
自己对剧本的解释，对人物的理解，对生活哲理的判断和对思想主题的发掘。因此，不光是导
演，演员也同样要加深对戏曲舞台时空作用的认识，掌握戏曲舞台时空的基本规律，创造和开
拓戏曲舞台时空的新的演出样式，有效有机地发挥其特殊功效，以利更好地塑造鲜明独特的舞
台人物形象。
一、戏曲舞台时空有无限的艺术魅力
大型创作剧目《益阳萧山令》，是一出歌颂抗日英烈的花鼓戏，却又是一出打破常规结构的现
代戏。它运用了大量的散点、跳跃、闪回等手法，尤其是利用不断地变幻时空来揭示人物的心
“ ”情、心态和心路历程。如第一场， 临危受命 的萧山令是在三个不同的空间进行表演，时间从
“ ”接受保卫南京委任状后的记者采访，跨越到 母子同忆 ,回顾当年考军校，母亲赠他慈禧太后亲
“ ”手绘的《精忠报国图》，勉励他 誓死不当亡国奴，大不了母子阴曹地府去相逢 ,再回到命令各
军种各兵团严阵以待守护疆土的抗日指挥部。在这舞台时空的无限延伸与收缩中，一个好的演
员不但要适应，而且要在不断变化的规定情境中既有规范，有规律，又能让想象插上腾飞的翅
膀，海阔天空地去尽情演绎。正如英国着名导演彼得· “布鲁克所说， 一个空荡荡的舞台，由于
”“演员的富于想象力的表演和观众运用想象力的观赏，使无形变成了有形。 空荡荡的舞台上不
”仅能容纳整个世界，也能表现人的一切方面 .这就是戏剧时空表现的魅力所在。戏曲艺术区别
“ ”于其它戏剧样式的品格是：它的舞台表现，不是再现环境，而是借舞台表现人物演故事。故
而，特别重视戏曲演员带动观众的默契、共鸣和共同创作。其魅力就是无视舞台的限制，让演
员自己和观众神游在这无限自由的联想和假定之中。也就是说，可以净化一切繁缛装置，简单
“ ”得可以成为一个 空的空间 . “ ”如第一场 母子对忆 中，仅凭两盏追光的移动和几处定位光的闪
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ”现，就把当年 送子参军 、 初战告捷 、皇上赐画 、甲午国耻、铁血钢魂 等表现得淋漓
尽致。让我深深地体验到：这种无与伦比的艺术想象与跳出、闪回的表演，可以说是千姿百
“ ”态，千变万化。而且，整场戏既无墙又无门，一切都是虚空 的无形实体，任凭演员真实的信
“ ”念，假定和想象，感觉这些实体的存在。 虚空, “ ”是为了虚拟 ,二者都是为了满足观众更高层次
的审美需求。同时，又给戏曲演员提供了灵活的，无限想象的，施展艺术才能的用武之地和极
大的创作空间。
二、戏曲舞台时空是一对孪生姐妹
大型现代戏《益阳萧山令》第三场的规定情境十分严重：敌人兵临城下、空投劝降传单、增援
几乎无望、将士军心不稳，可以说危机四伏。但是，聪明的编导们利用时空的相互转换，让观
众从这个十分残酷的环境中看到了将军萧山令的战友情、家乡情、爱国情。这场戏从炮火纷飞
的战地指挥部闪回到十二年前的洞庭湖畔，不但让人感到萧山令的临危不惧和真切、亲切，而
且，时间、空间像一对不可分割的孪生姐妹不停地交替交换，既展现了一个又一个不断变化的
规定情境，又避免了花鼓戏在舞台上表现战争环境正面开打的弱点。
演出艺术受舞台时空和观众欣赏时间的限制，尤其是现在观众的欣赏习惯和心理，一个演出剧
目均控制在两小时左右。因此，演出时空的处理就必须有机地交替进行，不能混乱、不协调，
必须像孪生姐妹一样配合得天衣无缝。如《益阳萧山令》，故事发生在保卫南京这个历史大事
“ ” “ ”件中，男主人公萧山令从 临危受命 到 饮弹身亡为国捐躯 ,也就是那么十来天，剧本的场景中
“ ”有 中英协会的记者采访 , “ ”有惨烈的前沿阵地对峙, “ ”有筹谋策划的指挥部运作 ,还有回忆中
“ ” “ ” “ ”的 母子情 、 故乡情 、 夫妻情 等等，如果不利用戏曲处理时空的特殊手段来布局，是很难
体现和展示的。作为舞台生活几十年的戏曲演员，我接触这么大幅度跳跃情节、大幅度跨越时
空的演出样式还是头一回。但我也真切地感受到戏曲艺术舞台时空处理的魅力和独到之处。尤
其是在舞台中心表演区难以完全体现有关内容时，编导者们便另出高招：利用升降乐池制造另
外一个表演空间，通过有益阳地域特色的弹词渔鼓来讲述故事，承上启下，转换时空，并营造
“ ”出一个让观众在听说书 般的氛围中进一步深入到剧情的发展中去，使舞台空间与舞台时间呈
现出一种运动的表现形态和连续流动。在这里，戏曲的舞台空间和时间，在运动中确似一对彼
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戏曲舞台时空的魅力与处理策略灵活的时空处理是中国戏曲的一大特点。一个圆场，可以表示逢山过水，行程百里；一声唢呐替代的鸡鸣，可以表示已从夜晚到天明；一个唱段，可以唱尽春夏秋冬；一个跟头，可以代表翻越万水千山，等等。这种戏曲舞台时空的特殊处理和功效，是其它艺术门类无可替代的。一个好的戏曲演员，必须依据导演对舞台时空的结构和处理，运用自己的艺术表现手段，驾驭和把握人物行动，揭示人物心理，通过灵活多变的舞台时空的延伸和浓缩，形象而生动地做出自己对剧本的解释，对人物的理解，对生活哲理的判断和对思想主题的发掘。因此，不光是导演，演员也同样要加深对戏曲舞台时空作用的认识，掌握戏曲舞台时空的基本规律，创造和开...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
