戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用
戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用
摘要：戏曲和琵琶之间长期保持着密切的互动联系, 琵琶是许多剧种的伴奏乐器, 一些戏曲曲牌
也被改编运用于琵琶演奏。在当代的琵琶乐曲创作中, 戏曲音乐更是凭借其鲜明的民族特征被
作曲家广泛运用。戏曲的结构、曲牌、音调、板式等特征均在当代的琵琶乐曲中有所体现, 并
形成鲜明的风格特征, 以《渭水情》《祝福》等为代表的一批运用戏曲元素进行创作的当代琵
琶乐曲的广受欢迎和广泛流传, 见证了戏曲元素与琵琶音乐的成功融合。
关键词：戏曲; 当代; 琵琶; 创作;
中国传统音乐种类繁多, 包括民歌、戏曲、说唱、歌舞、器乐等。各种不同的艺术形式既有自
己鲜明的特点, 但彼此间也有着千丝万缕的紧密联系。例如民歌被广泛运用在戏曲、歌舞音乐
和民间器乐曲之中, 戏曲音乐的曲牌和结构被曲艺音乐、民族器乐等加以运用、发展。
就戏曲音乐和琵琶乐曲间的关系而言, 二者间的联系与互动一直存在。琵琶是许多剧种的主要
伴奏乐器;戏曲的曲牌、节奏等元素也被吸收运用于琵琶乐曲之中。进入 20 世纪以后, 随着西方
音乐带来的巨大冲击, “ ”在当代的琵琶乐曲创作中呈现出许多 西化 特征, 尤其体现在对西方作曲
技法的学习运用上。然而中国元素始终是琵琶乐曲创作中不可缺少的主要成分, 戏曲作为与琵
琶始终有着密切联系的中国传统艺术形式, 在当代的琵琶乐曲创作中, 被许多作曲家加以借鉴和
运用。
一、戏曲结构在当代琵琶乐曲创作中的运用
“ ” “ ” “中国戏曲的结构体制大致可以分为 曲牌体 和 板腔体 两类。曲牌体是 按照一定的规则将各种
不同的曲牌连缀在一起, 以曲牌为单位, 构成一折或是一出戏的音乐, ”形成该剧的音乐风格。 板
“ 腔体是 在上下句结构基本腔调 (旋律) 基础上, 进行各种板式 (节拍) ”变化的结构体式。 这两种
结构形式不仅在中国的各个剧种中被运用发展, 其结构形式对于从古至今的中国民族器乐曲而
言, 一直存在影响。中国传统古曲中的多段体结构与曲牌体有着密不可分的联系, 板腔体的板式
变化结构也影响着许多器乐曲的结构与速度布局, 在当代的琵琶乐曲创作中, 依然可以看到曲牌
体和板腔体这两种戏曲结构形式的影响。
曲牌体的结构形式在琵琶乐曲中的运用主要体现在多段体的结构上。在当代的琵琶乐曲中, 虽
然典型的多段体结构形式较少出现, 但在许多乐曲中都渗透着这一结构形式的影响。例如《草
原小姐妹》是多段体与奏鸣曲式的结合, 《彝族舞曲》是多段体和三部曲式的结合。以《彝族
舞曲》为例, 该曲以彝族民间音乐《海菜腔》和《烟盒舞曲》为音乐素材进行创作, 从音乐形象
和结构特征上看, 乐曲结构上具有再现三部曲式的特征。但根据乐谱所示, 作曲家将乐曲分为 9
个段落, 因而该曲也具备了多段体的结构特征 (表1) 。
表1
板腔体在当代琵琶乐曲创作中的运用主要体现在板式变速结构上, 陈怡的《点》、刘德海的
《喜庆罗汉》等乐曲均借鉴了这一结构形式。以陈怡创作的琵琶独奏曲《点》为例, 《点》创
作于 1991 年, “ ”乐曲结合了 永字八法1的运笔运势, 是一首兼具传承与创新的琵琶佳作。该曲在
“结构上借鉴了 散-慢-中-快- ”散这一通常被认为较为完整的板腔体结构形态, “ ”结合书写 永 字
“ ”时 侧勒努钩策掠啄砾 的笔画动势, “形成 散-快-中-快- ” 散的多段性板式变速结构 (表2) 。
表2
二、戏曲曲牌在当代琵琶乐曲创作中的运用
在戏曲艺术漫长的发展过程中, 积累下了许多具有代表性意义的经典曲牌, 这些曲牌不仅在戏曲
音乐中被广泛运用, 同时也被器乐曲加以改编和使用。戏曲曲牌在当代琵琶乐曲中的使用大致
“ ” “ ”可以分为 移植 和 改编 两种类型。
“ ”移植 在本文中指的是将某一戏曲曲牌运用琵琶进行演绎和诠释, 在此过程中未对原曲牌的旋
律、节奏等方面做大幅度的改编。在 20 世纪的 90 年代初, “刘德海曾经进行过 昆曲唱腔器乐
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戏曲元素在当代琵琶乐曲创作中的实际作用摘要：戏曲和琵琶之间长期保持着密切的互动联系,琵琶是许多剧种的伴奏乐器,一些戏曲曲牌也被改编运用于琵琶演奏。在当代的琵琶乐曲创作中,戏曲音乐更是凭借其鲜明的民族特征被作曲家广泛运用。戏曲的结构、曲牌、音调、板式等特征均在当代的琵琶乐曲中有所体现,并形成鲜明的风格特征,以《渭水情》《祝福》等为代表的一批运用戏曲元素进行创作的当代琵琶乐曲的广受欢迎和广泛流传,见证了戏曲元素与琵琶音乐的成功融合。关键词：戏曲;当代;琵琶;创作;中国传统音乐种类繁多,包括民歌、戏曲、说唱、歌舞、器乐等。各种不同的艺术形式既有自己鲜明的特点,但彼此间也有着千丝万缕的紧密联系。例如民...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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