戏曲中韵律美的特点和戏曲表演
戏曲中韵律美的特点和戏曲表演
所谓的动源是指我们身体最重要的部分，即腰。腰是我们身体的中间部分，在我们的身体中发
挥着重要的作用，它是我们身体发出所有动作的力量之处，如果没有腰，我们就很难进行戏剧
表演，甚至更为严重的是我们不能行走。我国的戏曲是由其一定规则的，这样的规则就像是一
把尺子在衡量着戏曲与人们的关系。戏曲在进行表演时是把生活中的一些行为动作进行放大，
这样我们的腰发出来的力量也就变得相较以前大。举例而言，回眸一笑中的回眸，在我们的生
活中或许仅仅是心理的一个想法，然而在戏曲表演的实际过程中却不一样，回眸在表演中是需
要作出相应的动作的，而且要让观众们真真切切的感受的到，回眸时要以腰为轴心，同时要使
得眼睛与其相互协调配合，是两者之间形成一种十分和谐的关系，从而报这个动作表现的淋漓
尽致。当然除了这些之外，还需要有一些音乐的配合，这样才能使这个动作做成的更加的圆
满。所谓的动端是指人身上的一个神经部位，他不是固定不变的，而是随着人的变化而变化
的。神经遍布人身体的各个部位，但是在戏曲的表演中，只需要一个地方发挥作用，所以，这
“ ”就是我们所说的 动端 。动端在表演中的变化时没有一定的规律可循的。这就比如梅兰芳
“ ” 的 一指 与苟慧生的指法是大相径庭的。动端与动源的位置较远，仅仅是身体的表面的现象。
动源和动端之间并不是分离的，他们之间有一定的关系，和谐的配合就使得戏曲的发展有其特
殊的韵律。这在舞台啥高等表现主要是各种角色进行的步法与走势，从而从中表现出来的动作
行为以及其所蕴含的意义，这都是两者之间的团结合作。好似在动源与动端之间有一条无形的
线，把两者联系起来，从而使两者的配合变的天衣无缝。虽然这条线是无形的，但是这条线的
形状似乎是固定的，只有椭圆和 S型两种形式，而且在这条线上所包含的内容也是有一定的情
感和矛盾，这样才能更好地保证整个戏曲所传达出来的意蕴。所以把这条线又命名为动源到动
端之间的感觉。这个感觉对于戏曲表演的作用是非常重要的，有些人认为有没有这个感觉不是
十分的重要，其实这个感觉对戏曲表演有着举足轻重的作用。我国着名的戏曲作家翁偶虹先生
曾经针对侯喜瑞先生的表演评价到，戏曲表演不但要把大脑的命令传达到大脑的各个部分，还
要把这些命令传达到身体的各个方面。
我们不妨用大脑来想象一下，侯喜瑞先生这样的动作在舞台上表现出来是何等的雄姿英发，义
气昂扬。似乎我们所说的这种感觉并不是我们用言语就能概括出来的，这就像中国古典诗词中
的意境是可意会而不可言传的，但是我们静下心来认真的思考一下，其中一些浅显的道理和规
律，我们还是能够融会贯通的。举例而言，刚刚学习戏曲表演的学生要求其实是很多的，但是
一般初学的让你是很难达到一定的境界的。其实这并不是很难，就是感觉的根源之所在。只要
一个人拥有了这种感觉就能很轻而易举的达到一定的境界了。然而，要想达到炉火纯青的地步
是非常难的，是要经过实践的积累慢慢达成的。感觉鼻血经过一定的实践来实现。戏曲表演的
韵律美是非常重要的，如果达到了戏曲表演韵律美的要求，那就可以很清楚、很明确的表现出
戏曲人物的气质与气势。比如，武将的英勇气概；官宦人员的威严之风；文人雅客的书生意
气，挥斥方遒；以及小市民的生活态度。戏曲的表演中蕴含的韵律美能够明确的表现出戏曲人
物中所蕴含的精神与气概。
戏曲遵守的原则的一个重要方面就是与韵律有关的节奏性，这不仅仅对观众的影响是巨大的，
同时还是整个戏曲表演中的精华。节奏型主要表现在节奏与表演之间的关系上，可以体现在表
演中用节奏来进行即兴的演奏。戏曲在舞台上进行表演时，要伴随着一定的节奏，这是不可避
免的，就像每首歌曲都有自己的曲调一样，戏曲也是有调子的，无论是快慢，还是张弛，亦或
者是缓和，不一样的节奏是有不一样的表演形式的，两者结合起来，才会使得观众产生一种享
受其中的韵味，才能让观众产生身心的愉悦。这样的舞台表演并不是极少数的，可谓是种类繁
多的，或者说这是戏曲表演中的一个必要的成分。比如，在进行武打的场面时，如果采用缓和
的音乐是极为不符的，营造激流勇进的、昂扬紧张的氛围才是非常得体的。现在的戏曲表演虽
然在逐渐的减少，但是其影响力还是十分大的，所以，对戏曲表演的一些重要之处，我们还是
“ ”要十分注意。在戏曲表演中还有一种是 逆反对应 。通俗来讲，就是节奏和人物所表现出来的
动作时相反的。具体来说就是紧张激烈的节奏对应的是缓慢的动作，而缓和的节奏中表现出来
的却是紧张的动作。而这种相反的逆差就造就了戏曲中的特殊韵味，使得戏曲表演更加的吸引
人们的眼球。这就比如《挑滑车》这部戏曲，完完整整的体现了这种相反的逆差。这种现象的
出现时需要观众在慢慢的品味的，解开事物表面的那层纱，从而更加清晰的看清楚事物的内
在。这也充分的体现了戏曲中所蕴含的韵律美。更为重要的是，戏曲中的韵律美是有其一定的
特点的。
戏曲与其他的音乐有所不同，这早在传统戏曲中就表现出来了。戏曲表演中十分的注重演员的
思想和感情的表达，戏曲表演时根据演员的感情主线的发展变化而不断的发展变化的，同时节
奏还要与其相互配合。在进行戏曲表演时，要把表演和节奏配合的天衣无缝，这样才能体现出
人物所蕴含的深深地情感，才能更好地表达出人物的内心世界的丰富性。
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戏曲中韵律美的特点和戏曲表演所谓的动源是指我们身体最重要的部分，即腰。腰是我们身体的中间部分，在我们的身体中发挥着重要的作用，它是我们身体发出所有动作的力量之处，如果没有腰，我们就很难进行戏剧表演，甚至更为严重的是我们不能行走。我国的戏曲是由其一定规则的，这样的规则就像是一把尺子在衡量着戏曲与人们的关系。戏曲在进行表演时是把生活中的一些行为动作进行放大，这样我们的腰发出来的力量也就变得相较以前大。举例而言，回眸一笑中的回眸，在我们的生活中或许仅仅是心理的一个想法，然而在戏曲表演的实际过程中却不一样，回眸在表演中是需要作出相应的动作的，而且要让观众们真真切切的感受的到，回眸时要以腰为轴心，同时要...
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分类：社科文学类资料
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