研究戏曲身段教学中花旦的指法

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研究戏曲身段教学中花旦的指法

摘要：在戏曲表演中, 主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画, 推动剧情发展。指法在身段教

学中的应用有很大的讲究, 对不同人物的表现所运用的指法也不同, 且不同指法所传达的情绪也

有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨, 有助于加强戏曲表演的

鉴赏能力。

戏曲是一种综合性极强的艺术形式, 音乐性的对话和舞蹈性的动作是其主要特点[1]。身段是戏

曲表演中较为重要的表演手段, 是有一定规范的舞蹈化形体动作。指法在戏曲表演中占有很高

的地位, 对于花旦而言, “拥有形态柔美的指法是十分重要的。所谓手为势, ”镜中影。讲的就是,

在戏曲表演中, 通过手部动作的变换对实物进行诠释, 以推动情节的发展, 从中不难看出在戏曲

身段中指法的关键性。

　一、在戏曲身段中指法的重要性

在传统戏曲中, “ ”将唱念做打四种表演要素与手眼身法步五种技法共同称为四功五法 , 并将其作

为戏曲演员所应具有的基本的艺术修养[2]。关于指法的应用, 许多戏曲艺术家都有自己独特的

见解, 也早已形成了一套完整的体系。由于戏曲中人物众多, 不同的人物在身份、年龄、性格、

性别以及文物上都各有不同, 因此在指法的表现上也呈现出很大的差别, 在花旦中, 这一差别表

现得更加明显。花旦是传统戏曲中的脚色行当, 通常指的是性格开朗天真的年轻少女。花旦可

分为闺门旦、玩笑旦、刺杀旦、泼辣旦等, 不同的花旦性格也各不相同。以西厢记为例, 崔莺莺

作为国相小姐, 自幼便在深闺中长大, 性格也较为内敛含蓄, 属于典型的闺门旦, 因此表演时在指

法上应注意更加缓慢和柔美, 力求表现出闺中小姐的腼腆可爱。同时, 戏曲中的花旦不仅需要衣

着靓丽、表演伶俐、散白流畅, 还要做到指法娴熟, 形态优美。

　二、促进花旦指法的策略

(一) 加强指法的了解

教师在教学过程中, 应让花旦表演者对指法有更多的了解, 如指法的类型、特点、指法对于戏曲

表演的作用以及各不同年龄指法的差别。教师可以通过多媒体进行画面展现, 让学生对于指法

的运用有更加直观的感受与认识, 拥有扎实的理论基础, 为后面的实际训练打好理论基础。在学

生对理论知识有了充分了解和掌握之后, 教师可以根据学生的实际情况进行有针对性的实际训

练, 对学生的手指控制能力进行训练, 让其展示不同年龄段女性的指法。在表现一个12 岁女孩

时, 教师应指导学生因根据小女孩的个性特点摆出兰花指的形态, 并注意其年龄小的问题, 在指

法上稍稍收敛, 握紧拳头, 只对食指进行突出。而在表现 20 岁出头的少女时, 指法上则应表现出

含苞待放的感觉。学生只有在教师的帮助下不断加深对指法的了解才能真正的掌握指法应用的

诀窍。

(二) 加强人物性格的了解

传统戏曲中有生、旦、净、末、丑等多种行当, 不同的行当, 在手势的规范与含义上也各有不

同。小生五指合并, 微屈拇指, 表示稳中;净角张开五指, 表示勇猛;旦角中指朝下搭住拇指, 无名

指和小指微屈, 食指伸直, “ ”即兰花指 , 表示矜持和温柔[3]。同时, 在戏曲表演中, 不同的人物拥

有不同的个性特点, 指法的表现也不相同, 学生必须对其所塑造的人物性格进行全面深刻的了解,

才能运用合适的指法对人物进行表现, 达到良好的表演效果。以扈家庄为例, 主人公扈三娘属于

武旦, 当要表现她看见张头领被困时焦急的神情, 就应该利用手腕的力量将手臂舒展开来, 展现

出大方有利的指法, 让人有一种明快的感觉。而同样是焦急的情绪, 在对像崔莺莺这类闺门旦的

表现上, 就需要更加委婉内敛一些, 以符合其腼腆含蓄的性格特点。

(三) 加强指法的训练

韵律即音响的节奏韵律, 教师在开展指法练习时, “ ”常通过韵律来进行。韵律中的韵指韵味、风

韵, “ ”律指规律[4]。这表明学生在进行指法训练时, 要遵循韵律的规则, 使神形融为一体。因花

旦在指法的运用过程中, 几乎离不开指花与圆弧形的动势, 花旦的指法也多以中指与大拇指捏在

一起, 出食指, 使整个手掌呈现兰花状的表现形式为主。因此在指法的训练过程中, 教师要注意

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摘要：

研究戏曲身段教学中花旦的指法摘要：在戏曲表演中,主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画,推动剧情发展。指法在身段教学中的应用有很大的讲究,对不同人物的表现所运用的指法也不同,且不同指法所传达的情绪也有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨,有助于加强戏曲表演的鉴赏能力。戏曲是一种综合性极强的艺术形式,音乐性的对话和舞蹈性的动作是其主要特点[1]。身段是戏曲表演中较为重要的表演手段,是有一定规范的舞蹈化形体动作。指法在戏曲表演中占有很高的地位,对于花旦而言,“拥有形态柔美的指法是十分重要的。所谓手为势,”镜中影。讲的就是,在戏曲表演中,通过手部动作的变换对实物进行诠释,以推动情...

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