研究戏曲身段教学中花旦的指法

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研究戏曲身段教学中花旦的指法
摘要:在戏曲表演中, 主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画, 推动剧情发展。指法在身段教
学中的应用有很大的讲究, 对不同人物的表现所运用的指法也不同, 且不同指法所传达的情绪也
有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨, 有助于加强戏曲表演的
鉴赏能力。
戏曲是一种综合性极强的艺术形式, 音乐性的对话和舞蹈性的动作是其主要特点[1]。身段是戏
曲表演中较为重要的表演手段, 是有一定规范的舞蹈化形体动作。指法在戏曲表演中占有很高
的地位, 对于花旦而言, 拥有形态柔美的指法是十分重要的。所谓 手为势, 镜中影。 讲的就是,
在戏曲表演中, 通过手部动作的变换对实物进行诠释, 以推动情节的发展, 从中不难看出在戏曲
身段中指法的关键性。
 一、在戏曲身段中指法的重要性
在传统戏曲中, 将唱念做打四种表演要素与手眼身法步五种技法共同称为 四功五法 , 并将其作
为戏曲演员所应具有的基本的艺术修养[2]。关于指法的应用, 许多戏曲艺术家都有自己独特的
见解, 也早已形成了一套完整的体系。由于戏曲中人物众多, 不同的人物在身份、年龄、性格、
性别以及文物上都各有不同, 因此在指法的表现上也呈现出很大的差别, 在花旦中, 这一差别表
现得更加明显。花旦是传统戏曲中的脚色行当, 通常指的是性格开朗天真的年轻少女。花旦可
分为闺门旦、玩笑旦、刺杀旦、泼辣旦等, 不同的花旦性格也各不相同。以西厢记为例, 崔莺莺
作为国相小姐, 自幼便在深闺中长大, 性格也较为内敛含蓄, 属于典型的闺门旦, 因此表演时在指
法上应注意更加缓慢和柔美, 力求表现出闺中小姐的腼腆可爱。同时, 戏曲中的花旦不仅需要衣
着靓丽、表演伶俐、散白流畅, 还要做到指法娴熟, 形态美。
 二、促进花旦指法的策略
() 加强指法的了解
在教学过, 花旦表演对指法有更多的了解, 指法的型、特点、指法对于戏曲
表演的作用以及各不同年龄指法的差别。教可以通过多体进行画展现, 对于指法
的运用有更加直观感受认识, 拥有实的理论, 后面的实训练打好理论。在学
理论知识有了分了解和掌握之后, 可以根据的实进行有对性的实
, 对学的手指控制能力进行训练, 其展不同年龄段女性的指法。在表现一12
, 应指根据小女性特点花指的形态, 并注意其年龄小的问题, 在指
法上稍稍收, 握紧拳头, 指进行出。而在表现 20 的少女时, 指法上应表现出
苞待放感觉。学生只有在教加深对指法的了解能真掌握指法应用的
诀窍
() 加强人物性格的了解
传统戏曲中有、旦、等多种行当, 不同的行当, 在手势的规范与含上也各有不
同。小五指合并, 微屈拇, 示稳;净角张开五指, 示勇猛;中指朝下搭住拇, 无名
指和小指微屈, 伸直, 即 兰花指 , 示矜持[3]。同时, 在戏曲表演中, 不同的人物拥
有不同的性特点, 指法的表现也不相同, 生必须对其所塑造的人物性格进行全面深刻的了解,
能运用合的指法对人物进行表现, 达到良好的表演效果。以为例, 主人公扈三娘属于
, 当要表现看见张头领被困焦急, 就应该利用手的力将手臂舒展开来, 展现
出大的指法, 人有一种明感觉。而同焦急的情绪, 在对崔莺莺这闺门旦的
表现上, 就需要更加委婉内敛一, 合其腼腆含蓄的性格特点。
() 加强指法的训练
韵律即的节奏韵律, 在开展指法练, 常通过韵律来进行。韵律中的 韵味
, “ 指规[4]。这表明学在进行指法训练时, 遵循韵律的规, 使神为一体。因花
旦在指法的运用过, 几乎离不开指花与圆弧形的动势, 花旦的指法也多以中指与大
, , 使呈现的表现形式为主。因此在指法的训练过, 要注意
摘要:

研究戏曲身段教学中花旦的指法摘要:在戏曲表演中,主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画,推动剧情发展。指法在身段教学中的应用有很大的讲究,对不同人物的表现所运用的指法也不同,且不同指法所传达的情绪也有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨,有助于加强戏曲表演的鉴赏能力。戏曲是一种综合性极强的艺术形式,音乐性的对话和舞蹈性的动作是其主要特点[1]。身段是戏曲表演中较为重要的表演手段,是有一定规范的舞蹈化形体动作。指法在戏曲表演中占有很高的地位,对于花旦而言,“拥有形态柔美的指法是十分重要的。所谓手为势,”镜中影。讲的就是,在戏曲表演中,通过手部动作的变换对实物进行诠释,以推动情...

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