甬剧成熟期和发展期的变革分析
甬剧成熟期和发展期的变革分析
摘 要： 本文通过分析甬剧成熟期( ——串客 宁波滩簧)和发展期( ——宁波滩簧 改良甬
剧)这两个阶段的变革，总结其变革原因和特点，以探究甬剧的持久发展，为非物质文化遗产
甬剧的保护和发展提供有效建议。
甬剧是用宁波地区方言演唱的戏曲剧种，属于花鼓滩簧声腔。1950 年，这一剧种正式定名
“ ”为 甬剧 。甬剧在我国的戏曲艺术中独树一帜，2008 年6月7日，甬剧经中华人民共和国国务
Ⅳ院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录，编号 -107。甬剧的发展一共分为三个阶段：
甬剧的形成期( ——田头山歌 串客)、成熟期( ——串客 宁波滩簧)和发展期( ——宁波滩簧 改良甬
——剧、改良甬剧 新甬剧)。甬剧在这三个阶段的发展过程中，经历了行业繁荣，也经历了前
路黑暗，但其始终保持着强大的生命力，吸收其他剧种的优势，逐步走向现代化。
但目前甬剧丰富的历史并没有被广泛研究，学术论文的研究方向也主要集中在具体剧目的分
析、演职人员的采访体会、甬剧的艺术分析、方言与文化的分析等方面，关于甬剧变革原因和
特点关注较少，鲜有专门研究。因此，本文将集中于甬剧变革的原因和特点(主要为甬剧的成
熟期和发展期)，并为甬剧的发展提供建议。
一、甬剧变革情况概述
(一) ——串客 宁波滩簧
“ ” “ ”串客 由 唱新闻 发展而来。道光、咸丰年间，串客主要在庙会、赌场等场所临时演出。演职
人员多为半职业形式。同治、光绪年间开始在城乡茶馆酒楼进行正式的营业演出。这一时
“ ” “ ”间， 宁波滩簧 之名已经出现，但大众仍以 串客 相称，宁波甬剧雏形初现。串客演出节目反
映现实生活，体现民主性和反抗意识，受众多为普通百姓，妇女居多。串客班演出的艺术感染
力，推动不少妇女争取婚姻自由，促使许多寡妇易姓改嫁。这类争取婚姻自由的戏剧也屡遭统
治者禁止。在政府不断封禁的大背景下，1880 年(一说1890 年)甬剧艺人邬撮来等人来到上海，
组成专业滩簧班子，在租界进行演出活动。
上海剧坛竞争激烈，甬剧为谋生存，吸取借鉴同时期戏剧，在人员组成、服化道、音乐唱腔、
剧目内容、舞台风格等方面都做出了变革，并取得了一定的发展。20 世纪 20 年代，甬剧在上
海的发展前景十分可观。二三十年代，甬剧经历了一阵改名风波。先后由宁波滩簧改为四明文
戏、甬江古曲等，最后定名为四明文戏。
(二) ——宁波滩簧 改良甬剧
30 年代后期，由于甬剧本身剧目陈旧，日渐式微，一批甬剧表演艺术家自发组织起甬剧改
革。1937 年，金翠香召集张翠花、何桂凤、何桂宝、王宝生等艺人，表演全部《双落发》于龙
园剧场，演出四小时。这是用滩簧调唱大戏的首次尝试，拉开甬剧革新的序幕。1937 年8月淞
沪会战爆发，上海逐渐沦陷，多数戏班被迫解散。艺人从上海返回宁波。甬剧革新被迫搁置，
但仍具生命力。1939 “ ”年，金翠香召集一众甬剧艺人，正式以 改良甬剧 的名义，首演《天打张
继宝》于中南饭店，获得成功。这意味着甬剧开始进入改良甬剧时期。《天打张继宝》也是首
个清装戏剧目。虽然甬剧改革轰轰烈烈，但大部分甬剧演出依旧沿唱传统七十二出小戏，甬剧
改革虽具有前瞻性，但并未取得明显成效。
二、甬剧变革原因
(一) ——串客 宁波滩簧
——串客 宁波滩簧时期甬剧发展尚未成熟，甬剧从业人员生活水平不高。表演甬剧仅仅是生存
手段之一。甬剧的发展变革主要以迎合观众的喜好为导向，以顺应政府的政策为目的。可以
——说，串客 宁波滩簧时期甬剧变革主要是出于生存的压力。具体表现为以下几个方面：
1.统治阶级和当权者的压迫
宁波滩簧由于其本身起源于人民生活，具有一定的反抗和追求自由的思想，因此一直为统治者
所排斥。一部分滩簧剧目更是直接表达出对政府及上流社会的嘲讽之意。道光十九年(1839)政
“ ”府即有明文规定 花鼓淫戏不准演唱 ，同治年间禁戏更为厉害，惩罚措施也更为严厉。在政府
的高压封禁下，虽然宁波滩簧在乡村等地仍具有旺盛的生命力，但主要发展地被迫从宁波转移
到上海。
宁波滩簧转移至上海以后发展迅速，获得了深厚的群众基础，与此同时也再一次遭遇了禁演危
机。据《甬剧史略》记载，1923 “年，艺人筱文斌在新世界演《卖橄榄》时，唱一句 犯关犯关
”真犯关，阿拉娘舅名叫猪头三 的帽头子，触怒舟山大老板朱葆山，朱葆山便以宁波同乡会董
事名义，下令停演宁波滩簧。后由艺人倪杏生疏通，经周常如出面调停，才让筱文斌把宁波滩
“ ”簧改称 四明文戏 ，在新世界重新演出。此后，宁波滩簧从四明文戏又改名为甬江古曲，最后
定名为四明文戏。
2.上海戏剧市场的激烈竞争
鸦片战争以后，上海被辟为通商口岸，娱乐行业兴起。京剧、沪剧、苏州滩簧等各路戏剧趁势
迅猛发展。戏剧市场竞争极为激烈。初到上海的宁波滩簧演出的剧目主要为传统七十二出小
戏，演出方式也与串客别无二致。这一时期沪剧本滩演唱已经发展为每场四个小时的正场演
“ ”“ ”出，具有包括 厅堂 书斋 等在内的软幕布景。而这一时期京剧灯彩戏的出现让观众的目光更
多地聚焦在演员身上。宁波滩簧根据当地观众的喜好和特点，吸取这些同时期戏剧的舞台布
置、戏班组成等方式，改良了布景、扩大了戏班，逐步在上海滩发展扩散。
3.时代背景及历史原因
1840 年-1842 年英国对中国发动鸦片战争，战败后开放广州、福州、厦门、宁波、上海五处为
通商口岸，设立英租界。通商口岸的开放、租界的设立、娱乐行业的迅速发展对上海整体社会
风气产生了不小的影响，进而影响发展中尚未成熟的宁波滩簧。加之宁波滩簧作品题材集中于
男女爱情，发展主要以观众喜好为导向，影响更为深刻。1911 年辛亥革命爆发，旧民主主义革
命所掀起的思想改革浪潮对当时的社会观念造成冲击，男女平权、婚姻自主等观念对以婚姻爱
情为主要题材的宁波滩簧同样产生了巨大的影响。这些影响在这一时期的作品中得以体现。
(二) ——宁波滩簧 改良甬剧
——这一时期宁波滩簧逐渐走向成熟，自身发展导向也不仅仅以迎合市民喜好为主。宁波滩簧
改良甬剧时期的甬剧变革主要出于甬剧从业者对甬剧本身的热爱和对甬剧艺术的追求。
与同时期不断变革的沪剧、越剧相比，甬剧依旧唱传统七十二出小戏，而沪剧、越剧在唱腔和
剧目上都有大幅度的革新，吸引了一大批观众。甬剧从业者开始寻求改革之道。1937 年金翠香
集结甬剧艺人在龙园剧场的演出拉开了甬剧变革的序幕。与串客时期不同，此时的甬剧从业人
员已不仅仅将表演甬剧作为谋生手段。行业精神逐渐凝结浮现。虽然甬剧改革的势头因战争而
被迫停止，剧团解散，艺人停演，但仍有一部分甬剧从业者坚持演出。淞沪战争结束后，甬剧
艺人迅速集结起来，再次进行甬剧变革的尝试并获得成功。《天打张继宝》的成功演出意味着
甬剧正式进入改良甬剧时期。
三、甬剧变革特点分析
本文将重点放在了甬剧的成熟期( ——串客 宁波滩簧)和发展期( ——宁波滩簧 改良甬剧)。不难
看出，在变革之中，甬剧始终保持着动态和持续发展。
上文提到1880 年(一说1890 年)，宁波串客艺人邬撮来等人来到上海，组成专业的滩簧班子。
“ ”后因上海当时已有 申曲本滩 (即沪剧) “ ”及 常锡本滩 (即锡剧) “ ”，且宁波滩簧 与这两个剧种
“ ” “ ” “ ”的起平落 唱腔一致，因而改 串客 名称为 宁波滩簧 。宁波滩簧之后，甬剧进入了发展期，
“”“”甬剧由 宁波滩簧 发展到了 改良甬剧 ，与现代进行了更多的交融。在这两个时期，甬剧都在
表演内容和行业发展两个方面进行了变革，下文将从这两个方面重点分析。
(一)表演内容
摘要：
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甬剧成熟期和发展期的变革分析 摘 要：本文通过分析甬剧成熟期(——串客宁波滩簧)和发展期(——宁波滩簧改良甬剧)这两个阶段的变革，总结其变革原因和特点，以探究甬剧的持久发展，为非物质文化遗产甬剧的保护和发展提供有效建议。甬剧是用宁波地区方言演唱的戏曲剧种，属于花鼓滩簧声腔。1950年，这一剧种正式定名“”为甬剧。甬剧在我国的戏曲艺术中独树一帜，2008年6月7日，甬剧经中华人民共和国国务Ⅳ院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录，编号-107。甬剧的发展一共分为三个阶段：甬剧的形成期(——田头山歌串客)、成熟期(——串客宁波滩簧)和发展期(——宁波滩簧改良甬——剧、改良甬剧新甬剧)。...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-24
