中国戏曲的艺术特点与美学探析

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中国戏曲的艺术特点与美学探析
作为中华民族文化宝库中的明珠,中国戏曲有着悠久的历史,深受各个时期民众的喜爱。而且
中国戏曲由于自身的民族特征十分鲜明,因此被视为世界三大古剧之一。本文将就中国戏曲所
具有的独特艺术形态与美学特征进行探讨。
 一、戏曲的名称、指义
“ ”“ ”在我国古代戏曲史上,出现了不少用以指称戏曲的名词,诸如 戏剧 戏曲 者,或者
“ ”“ ”“ ” 戏 剧 曲 . “ ” “ ”就这些名称来看,最容易被混淆的两个就是 戏剧 和 戏曲 .尽管在唐代就已经
“ ” “ ”有了 戏剧 一词,然而杜牧彼时提到的 戏剧 乃是游戏和戏弄的意思,与后来戏曲的指义相距
“ ”甚远。在戏曲形成之后,便有人用 戏剧 来泛指戏曲。
“ ”而 戏曲 直至宋元的时候才被提出,可以说它是伴随戏曲而生的。在西方话剧、歌剧等进入我
“ ”“国以后,为了区别西方戏剧和我国的传统戏曲,有学者就称西方戏剧为 戏剧 , ”戏曲 就成了中
国传统戏曲的专门称谓。如此,这两个原本指代同一物的名词就有了不同的指义。不过还是有
学者将二者看成是指义相同的名词,还都用来指称戏曲。
二、戏曲的艺术形态
不同的艺术形式,其艺术形态也独具特色。戏曲产生之后,古代戏曲理论家就解释了戏曲的艺
术形态问题,这也经历了一个逐步完善和统一的过程。例如明代的周之标在《吴Q萃雅·
题辞》中首先就将戏曲的叙事性形态特征提了出来,但是戏曲作为叙事文学,要兼具 有是
” “ 情 和 有是事 .此外,他也将戏曲代言体的形态特征指了出来。但戏曲之情实际上就是对剧中
“ ”人物情感的体现,要求词人务必 肖之 .近代以后,新建立了戏曲史研究学科,学者们进一步深
入认识了戏曲艺术形态方面的特征。例如王国维在《宋元戏曲史》中界定戏曲艺术形态的基本
特征时就带有总结性。王国维给戏曲下的定义较为科学、明确--“现存大曲,皆为叙事体而非代
言体,即有故事,要亦为歌舞戏之一种 , 未足以当戏曲之名也 .[1]
根据王国维关于戏曲的定义,即要求戏曲在艺术形态上具有的特征包括:第一,一定要综合言
语、歌舞等不同类表演艺术,其中的歌、舞是最关的两种表演艺术第二,戏曲一定要
“ ”具有故事情,也就是其所说的 故事 ,而歌舞表演只手段借助各种手段表现故事情
进而感动观众才是最终目第三,戏曲是代言体而非叙体。戏曲演员一定是扮演成剧中人
物来对故事情进行表演,而非以第三人称叙故事。这一便是戏曲与说等叙事文学相区
别的要标之一。
三、戏曲的美学特征
“ ”综合性。就综合性来看,王国维所的 必合言语、作、歌,以一故事 [2]即指出
戏曲是一门综合艺术。然而相于其他综合艺术,中国戏曲具有更高的综合性。具体有两方面
现:第一,综合的范围广。艺术可被分为时艺术和空间艺术两大类,而戏曲有机地融
了二者,还对两类艺术中的诸艺术进行了综合。相于西方戏剧,中国戏曲对
种不同的表演艺术进行了很好的综合。由此可,我国戏曲综合了比任何综合性艺术都
的艺术形式。第二,综合的程度紧。我国戏曲综合的艺术有不同的门类,但简单的混
合和拼凑,而是体现出了有结合。
)写意性。意性也是中国戏曲与西方戏剧相区别的要标之一。我国的戏曲具有
性,这首先在容上有所体现,古代戏曲作家和理论家一直都视要过戏曲将自身的生
“ ”现出来,也就是 意 , “ ”非对生简单模仿。这也就意着,戏曲所现出来的 意
“ ” 实生,但是可以虚构故事情来对这一 意 进行现,非必根据 生活应当有
样子描述 . “ ”古代戏曲家们对这一 意 传统进行了定的继承而将相的戏曲理论建立
来,同时用来对戏曲作实进行指
)地方性。我国幅员辽阔,不同区具有各自独特的民情风俗和方言语。最的戏曲便
是产生于民并使用了当的方言语和民间小调来进行演唱。由此可,自产生之,戏
曲就具有十分鲜明的方性。等到其传到其他方之后,也就必然那里的民间小调、方
摘要:

中国戏曲的艺术特点与美学探析作为中华民族文化宝库中的明珠,中国戏曲有着悠久的历史,深受各个时期民众的喜爱。而且中国戏曲由于自身的民族特征十分鲜明,因此被视为世界三大古剧之一。本文将就中国戏曲所具有的独特艺术形态与美学特征进行探讨。 一、戏曲的名称、指义“”“”在我国古代戏曲史上,出现了不少用以指称戏曲的名词,诸如戏剧戏曲者,或者“”“”“”是戏剧曲.“”“”就这些名称来看,最容易被混淆的两个就是戏剧和戏曲.尽管在唐代就已经“”“”有了戏剧一词,然而杜牧彼时提到的戏剧乃是游戏和戏弄的意思,与后来戏曲的指义相距“”甚远。在戏曲形成之后,便有人用戏剧来泛指戏曲。“”而戏曲直至宋元的时候才被提出,可以...

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