基于《白鹿原》探讨小说改编成电影的原则及其互文性
基于《白鹿原》探讨小说改编成电影的原则及
其互文性
小说与电影是两种不同的创作样式。小说作为一种语言文本，重视文字的排列和精细的遣词造
句，利用语言对人物心理进行描写，进行精彩的议论和抒情，传达的思想具有一定模糊性。电
影则是一种图像文本，在电影里，画面代替了文字，为观众带来视觉和听觉的刺激，让观众从
“具体的声音和影像中获取思想。小说的电影改编过程 像一座桥，桥的一边是古老的叙事形式
—— —— ”小说，桥的另一边是年轻的叙事艺术 电影。
电影《白鹿原》改编自经典文学作品，上映后，无论是电影的票房还是小说在市场上的销量都
是极为火爆，得到了观众和读者的热切关注。在此，我们将小说称为语言文本，电影称为图像
文本，小说改编成电影称作语言文本转换成图像文本。两个文本转换的可能性以及转换过程中
显现的特点都推动着文本之间关系的发展。
一、从语言文本到图像文本的可能性
电影《白鹿原》改编自陈忠实的小说《白鹿原》，小说的经典性一直为学术界所承认，一部经
典性的作品被改编成电影，自然引起了各界的热烈关注。小说的电影改编实质上就是语言文本
转换成图像文本的过程，但并不是所有的语言文本都适合转换成图像文本，小说《白鹿原》之
所以能够成为电影改编的对象，主要有三点：
首先，小说的完整性为电影改编提供了潜在的可能性。《白鹿原》属于叙事性类的文学创作，
“ ”主要以陕西关中平原上素有 侠义村 之称的白鹿村为背景，讲述了白姓和鹿姓两大家族祖孙三
代的恩怨纷争、聚散离合，具有跌宕曲折的故事情节和复杂多变的人物形象及浓郁的地域文化
气息。电影剧本可以直接从原着作品中获取大量的故事信息、生动的人物形象和可供视听的语
言。如电影中鹿兆鹏逃婚、黑娃田小娥偷情等情节都是从小说中直接截取，同时小说塑造的人
物个性鲜明、各具特色，如白嘉轩的固执保守，鹿兆鹏的意识觉醒和进步，黑娃的反抗，鹿子
霖的狡诈等等，还有一些富有地方特色和各个阶级人之间的对白。
其次，电影拍摄技术和放映技术的发展和各种导演风格的形成使得电影不再是一种简单地再现
现实生活的表演形式，更多的是一种独特的叙事和表达思想观念的艺术样式。这种愈来愈发达
的电影产业状况也促使对编剧尤其是经典性文学作品的数量要求愈来愈强烈，不论是作家，还
是电影编导和观众都有着将经典作品改变成电影的愿望。小说《白鹿原》是中国当代文学史上
最具经典型的文学作品之一，在 1997 年荣获中国长篇小说最高荣誉第四届茅盾文学奖。陈忠
——“ ”实在小说开篇引用了巴尔扎克的一句话小说被认为是一个民族的秘史 ，明确了《白鹿
原》的史诗基调。《白鹿原》的真实感令人震撼，史实风格厚重，整部小说浓缩着极其深沉的
民族历史内涵。这样一部经典文学作品同时也是中华民族文化体系的一部分，通过电影这种可
视觉化的媒介形式能够在大众间更加广泛传播，使更多的人了解到小说《白鹿原》其中深厚的
文化意蕴、厚重深邃的思想内容。
最后，《白鹿原》电影导演王全安是中国着名导演，中国大陆第六代电影导演领军人物之一，
曾在德国柏林国际电影节、加拿大蒙特利尔国际电影节、俄罗斯莫斯科国际电影节等国际影展
上获得过大奖，这一切都表明他有接拍《白鹿原》电影改编的实力。更为重要的是，生活是创
作的源泉，电影改编是二次创作，它同样要求改编者要熟悉原着中描写的生活。《白鹿原》以
陕西关中平原为背景，陕西人出身的陈忠实在小说里淋漓尽致地书写陕西民歌、陕西秦腔、陕
…… “ ”“ ”“ ”西话、陕西民俗 阅读小说时，读者能感受到浓浓的陕西地域特色， 烈 沉 憨 是这一地
域特色散发最为特别和突出的三种表现，让读者体会各种滋味又欲言又止。这是陕西自有的特
色。是任何一个非陕西人所能学来的。于是，对同为陕西人的王全安，客观上有了地域上的优
“势，他能够比其他导演更容易把握《白鹿原》的地域特色。王全安也表示：这是一部三代人
为之奋斗的电影，也是同行托付的重任，作为陕西人我责无旁贷，我将会尽最大诚意去拍摄，
”用朴实真诚的电影语言与观众沟通。
二、从语言文本到图像文本的转换。
摘要：
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基于《白鹿原》探讨小说改编成电影的原则及其互文性小说与电影是两种不同的创作样式。小说作为一种语言文本，重视文字的排列和精细的遣词造句，利用语言对人物心理进行描写，进行精彩的议论和抒情，传达的思想具有一定模糊性。电影则是一种图像文本，在电影里，画面代替了文字，为观众带来视觉和听觉的刺激，让观众从“具体的声音和影像中获取思想。小说的电影改编过程像一座桥，桥的一边是古老的叙事形式————”小说，桥的另一边是年轻的叙事艺术电影。电影《白鹿原》改编自经典文学作品，上映后，无论是电影的票房还是小说在市场上的销量都是极为火爆，得到了观众和读者的热切关注。在此，我们将小说称为语言文本，电影称为图像文本，小说改...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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