纪录片《个园记忆》中声音的真实性与艺术性（本科）

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纪录片《个园记忆》中声音的真实性与艺术性

（本科）

题目：纪录片《个园记忆》中声音的真实性与艺术性

摘要（详见正文）

引言

1.纪录片中声音的介入

1.1 声音的探索

1.2 声音观念的形成

2. 纪录片《个园记忆》中声音的真实性

2.1 声音的真实运用

2.2 声音的真实与表现力

3.纪录片《个园记忆》中声音的艺术性

3.1 声音的艺术性制作

3.2 声音的艺术表现力

4.纪录片中声音的真实性与艺术性的融合

5.结束语

参考文献

以下是论文正文

摘要：本文通过分析纪录片中声音的介入，声音的真实性，声音的艺术性，以及声音的真实性

与艺术性的融合等几个方面，从声音的探索、声音观念的形成、声音的真实性运用、声音的真

实与表现力、声音的艺术性制作、声音的艺术表现力入手，研究了我的毕业作品《个园记忆》

——纪录片中声音元素的表现力。从而得出了纪录片中声音元素的表现力真实性与艺术性的融

合是展现纪录片艺术魅力的很好的表现手段的结论。

关键词：纪录片声音真实性艺术性

引言

真实是纪录片的生命，作为视听艺术的纪录片无论是画面语言还是声音语言都是为纪录片的真

实性服务的。与此同时，艺术上的加工也是必要的环节，但艺术上的加工是要求在不脱离真实

的基础上进行艺术的再现与再生。有人只重视画面语言，对于富有表现力的声音语言认为只

“ ”是配音而已。其实声音和画面在表现力方面上有着同等重要的地位。对于声音来说，它在片

中与画面一样是形神兼备的独特元素，声音在纪录片中有着它特殊的表现手段和艺术感染力。

　 1.纪录片中声音的介入　

翻开纪录片历史的书本可以得知纪录片是随着电影的诞生而诞生的，从 1895 年12 月28 日，卢

——米埃尔兄弟拍摄的世界电影史上第一部影片《工厂大门》（图 1）的上映就标志着纪录电

“ ”影的诞生。但是仅仅只有画面有时无法传递更多的信息，于是讲解员出现了。在影片放映的

时候，他们会站在银幕旁对影片的内容进行介绍，而这种讲解形式就是旁白的雏形。虽然这时

“ ”候的讲解员对画面的解说并不属于纪录片本体，但是它的出现也恰好体现了观众对电影中的

有声语言的渴望。就像电影刚出现时电影虽然是无声的，但是在放映现场却存在着配合影片画

面的音乐一样, “ ”以满足人们对视听体验的需求.

1.1 声音的探索

20 世纪 20 年代的苏联纪录电影大师吉加.维尔托夫认为:电影声音也是电影的一种素材,它不能

不加考虑地堆砌在影片中, “需要导演做出取舍和加工。维尔托夫于 1916 年创办了个人音响实验

室, ” ——以便进行音响和语言的蒙太奇组接实验。在他的两部纪录片《热情顿巴斯交响曲》和

《关于列宁的三支歌曲》中进行了声音创作的探索。在《关于列宁的三支歌曲》中维尔托夫对

声音的探索拓展到了音乐的领域,他利用音乐风格及情绪的变化来传达影片的情绪,由音乐来控

制段落之间的转换，由音乐来确定整部影片的基调,但是声音的运用是建立在影像传达的基础之

上, ——两者相互影响和配合。这种声音创作的探索使得电影声音渐渐具有了各种艺术表现力真

实性的再现,控制节奏,表达情绪,参与叙事于是受维尔托夫的启发，在我的作品《个园记忆》

（图 2）中，我对整部影片背景音乐的选择上进行了探索。从我的主观想法和作品中的画面上

出发，呈现出来的内容是富有自然清新与古典气息的，我也想呈献给观众优雅与古典的场景，

听到声音便可领会到绿竹丛丛，耳目一新的感觉。因此，我想到了古筝曲。古筝曲往往给人清

新，优雅的感觉，而我希望我的纪录片正是这种基调.

1.2 声音观念的形成

说到纪录片创作不得不提的另一个重要人物就是 20 世纪 30 年代的英国着名纪录片导演约翰.格

里尔逊。在纪录电影领域中，格里尔逊除了对影片内容、主题等表现领域进行了大胆的拓展，

更表现在其对形式的开拓与创新。例如,“在《锡兰之歌》、《夜邮》、《彼特与鲍特》、《采

煤工作面》等影片中对声音的使用都极富想象力,声音观念和实践都远远超过当时在摄影棚拍摄

”的影片。 —— “格里尔逊同时又创造了纪录片的创作模式即画面+解说+ ”音乐。通过这种形式,

由画面与解说以及音乐的不同组合关系, 也使得纪录片的风格产生相应的变化。但是，格里尔

逊的创作观念有一定的局限性,并对后世的纪录片创作产生了极大影响。但有的时候这种模式由

于常常运用权威性十足的、说教功能强大的画外解说词进行宣教,太过于明显地强调了创作者的

意图和理念，使声音, “尤其是解说词遮蔽了画面所要传达的信息。因此，美国电影理论家比尔.

尼柯尔斯曾经在《纪录片的人声》一文中指出这种模式的不足在于解说词与画面的脱离。所以,

二战之后, 格里尔逊模式便销声匿迹了, ‘ ’继之而起的是所谓真实电影派。不过, ‘虽然真实电

’影能够向观众提供现场实况和豪不掩饰的生活状况,但缺少对生活的思索和对背景的开掘。于

是,20 世纪 70 年代以后, ”很快便出现了访问谈话式和个人追述式两种新的模式。

在这个过程中, “ ” “纪录片中的声音经历了从说给观众听到带着大家去生活中寻找生活的丰富性

”与多样性。而不论是哪种创作模式，声音都为纪录片的真实性、艺术性的表达起到了重要的

作用。在这种观念的影响下,我们国家也渐渐出现了一大批深受观众喜爱的纪录作品，比如《望

长城》、《话说长江》、《沙与海》、《英与白》、《故宫》、《小人国》等作品。在了解到

这一转变观念过程的我的作品中就特别注意到了这一点。不论是在影片解说词的设计上还是背

景音乐的选择上，我都特别注意还原个园一个给人真实性与艺术性的特征。因此，在影片解说

词的设计上我经历了呆板的描述到个人有感而发的过程，以我的亲身经历与感触写下我想要达

到的声音解说词的理想效果。

　 2.　纪录片《个园记忆》中声音的真实性　

2.1 声音的真实运用

“纪录片是以现实生活的原始内容为基本素材,真实纪录人类社会生活为根本宗旨, 真实性和客观

”性、体验性和思考性是它吸引观众的主要原因在纪录片创作中,同期声的使用不仅是纪录片再

现真实性的重要手段,也是表达情感、进行故事叙述的重要手段之一。虽说不用现场同期声，而

用解说词的话，艺术魅力会大大的减弱，但是在我的创作作品中却弱化了同期声带来的效果，

强化了解说词的魅力。因为我的主题是个园这样一个风景人文的、纪录人的观赏情感的纪录

片，因此我更多的是想通过我的探索与研究以普通游人的观点真实的纪录下来，再以解说的方

式让大家了解到真实的个园，这或多或少也代表着普通大众的看法，所以更能贴近观众的的内

心，让大家通过我的纪录片中的解说对个园有一个更具体更清楚的认识与感受。就像前段时间

热播的《舌尖上的中国》（图 3）一样，不看画面先闻其声我就能真实的感受到那食物的美

味。当然这与解说人也有着很大的关系，解说人情感、语调的等真实流露对整个纪录片的好坏

与否都有着莫大的关联。

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摘要：

纪录片《个园记忆》中声音的真实性与艺术性（本科）题目：纪录片《个园记忆》中声音的真实性与艺术性目录摘要（详见正文）引言1.纪录片中声音的介入1.1声音的探索1.2声音观念的形成2.纪录片《个园记忆》中声音的真实性2.1声音的真实运用2.2声音的真实与表现力3.纪录片《个园记忆》中声音的艺术性3.1声音的艺术性制作3.2声音的艺术表现力4.纪录片中声音的真实性与艺术性的融合5.结束语参考文献以下是论文正文摘要：本文通过分析纪录片中声音的介入，声音的真实性，声音的艺术性，以及声音的真实性与艺术性的融合等几个方面，从声音的探索、声音观念的形成、声音的真实性运用、声音的真实与表现力、声音的艺术性制作、...

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