金基德电影中叙事镜头的唯美特点
金基德电影中叙事镜头的唯美特点
正文：近年来，韩国电影异军突起，有着傲人的成绩。纵观韩国电影，导演对于美的追求有着
不可思议的一面，他们注重柔和温婉的细腻之美。他们精心地打造每一个细节，对整体乃至局
部都进行严格把关，消除一切破坏美的瑕疵。力求展现出最完美的影像镜头。韩国公认的美学
特征就是唯美。而金基德电影中的叙事镜头在这方面就更加的突出了。
在法国流浪学画的经历让金基德在影像视觉上充满了晦暗和绚丽的离奇幻景。威尼斯电影的评
委主席就对金基德的《空房间》这部电影做了阐述：别人的电影都赢在故事情节上，你的电影
赢在图像上。金基德的电影在几乎在追求一种极致的唯美。无论是从光、色、人物、环境等影
像物质元素都做了相当大的工作。比如《坏小子》中镜头大量运用黑色的基调，给人一种恐惧
和压抑的感觉。《空房间》里简约清爽的画面，清新干净的格调带给观众一种温暖舒服的感
觉。《春夏秋冬又一春》就更不用说了，完全是一种视觉的盛宴。淡蓝色的天空映着青翠欲滴
的群山，幽静透着湿气的湖水中矗立着一座古老的寺庙，奇形怪状的青石之间是白色直下的瀑
布，寺庙上的雕花和身着青衣的和尚给人清雅之感，整部影片的画面都给人一种灵动、清澈的
感觉。还比如说电影《漂流欲室》中虚无缥缈的薄雾当中隐约看见五颜六色的小房子，清澈幽
静的碧水映着苍翠欲滴的山峦，哑女的船在这静静的湖水中飘荡如同一幅中国水墨画一般写
意。电影《弓》中大胆使用光和色的三元色：红、绿、蓝、红、黄、绿，使整个画面呈现出浓
烈但不繁琐，饱满却不杂乱的视觉冲击。老人在高高的台子上拉琴，少女荡秋千时飘逸的艳色
纱巾，船体上那巨大的色彩斑斓的佛像，老人与女孩大婚时所穿的大红色的韩服，这些颜色艳
丽却不俗气的画面透着质感，给人一种真实、返璞归真之感。
金基德的叙事镜头还有另一个显着的特征就是唯美镜头下却透着生命的残忍，大多数金基德的
镜头都是一些没有温情近乎于残酷血迹斑斑的真实写照。
比如《野兽之都》中的青海，为了取得黑帮老板的信任，用匕首狠狠的插入自己的掌心，被装
在麻袋里扔入大海中，为了保命他毫不犹豫的割掉了自己的手指，碧绿色的大海被红色的沁
染，形成了一种强烈的对比的视觉刺激。还比如说在电影《坏小子》中昏暗腐朽的街道和坐在
门口招揽嫖客穿着白衣长裙的森华形成强烈的对比，而亨吉被人拿着削的尖尖的玻璃插入腹
部，鲜血从透明的玻璃上一滴滴的滴落在地上，让多少观众不忍直视。还有《收件人不详》中
昌国的死法最让观众揪心，他快速骑着一辆摩托被绊倒，整个人倒过来头朝着地下扎在了地地
下。而这些镜头在《漂流欲室》中可谓发挥到了极致。在当天首幕式的时候就有观众由于镜头
的过于残忍而当场晕厥过去。男主角贤植企图用吞食鱼钩的方式结束自己的生命，却被哑女熙
真救了回来。熙真用小镊子把鱼钩从贤植的喉咙中取出，而熙真挽留贤植的方式更加的残忍，
用鱼钩勾入自己的下体，一声撕心肺裂的呻吟声回荡在整个湖上，远处已经渐行渐远的贤植的
船反过来用同样的方式救回了熙真。这些残忍的画面却都发生在这样一个有着碧绿的群山，清
澈的湖水，白沙一样薄雾的地方，这种残忍与唯美，暴力与诗意的完美结合给人一种强烈的震
撼和视觉冲击。
在他的中期几部作品当中，虽然大多反映的是现实和残酷的主题，但也力求追求画面的柔和和
光线的唯美来调和过于无情的主题。比如说《撒玛利亚少女》中的洁蓉面对突然窗门而入的警
察，对着楼下的倚隽微笑的纵身一跃从楼上跳了下来。倚隽背起洁蓉，白色的衣衫顿时被红色
鲜艳的血液染红，那红色的鲜血大片大片的染红，不由得让观众对洁蓉产生怜爱和疼惜。还比
如《空房间》中大多是干净清澈线条清晰的日常生活镜头，但中间也穿插了用高尔夫球棒猛烈
击人的暴力场景，一方面是不动声色的日常生活写照，一方面是夸张扭曲的暴力场景，其中交
织着抒情的音乐，将暴力美学，唯美诗意完美的交融在一起，冲突和矛盾的碰撞使电影具有一
种极大的张力 ，满足了观众对于视觉的审美欲望。也满足人们对于人性的窥探和对暴力镜头的
美学追求。
暴力一直是一种社会问题，这个问题一直是备受社会各界的关注，当然电影也不例外，电影总
是用它独特的方式诠释这一问题。在暴力这个问题上，金基德导演显示出了自己独特的视角和
暴力逻辑。他的电影中挖掘出来的人性的丑恶和社会的弊端常常让人感觉彻骨的寒冷和窒息的
沉重。纵观他影片中的大多数人物都是一些生活在社会底层的边缘人物，这些边缘人物都是被
社会遗弃、被人们遗忘的一群人，他们卑微地贫贱地生活着。因此对生活的怨恨与不满只能通
过对他人实施暴力和自残自虐的形式才能得到发泄和表达。在他的电影中那些暴力镜头让人不
忍直视，血淋淋地对他人的攻击和自残自虐往往把影片推向了高潮。但他的电影不仅仅是停留
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金基德电影中叙事镜头的唯美特点正文：近年来，韩国电影异军突起，有着傲人的成绩。纵观韩国电影，导演对于美的追求有着不可思议的一面，他们注重柔和温婉的细腻之美。他们精心地打造每一个细节，对整体乃至局部都进行严格把关，消除一切破坏美的瑕疵。力求展现出最完美的影像镜头。韩国公认的美学特征就是唯美。而金基德电影中的叙事镜头在这方面就更加的突出了。在法国流浪学画的经历让金基德在影像视觉上充满了晦暗和绚丽的离奇幻景。威尼斯电影的评委主席就对金基德的《空房间》这部电影做了阐述：别人的电影都赢在故事情节上，你的电影赢在图像上。金基德的电影在几乎在追求一种极致的唯美。无论是从光、色、人物、环境等影像物质元素都做了...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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