李安作品《少年派的奇幻漂流》中派的成长历程
李安作品《少年派的奇幻漂流》中派的成长历
程
很长一段时间以来，人们对于影片《少年派的奇幻漂流》的态度是复杂的，这部电影在第 85
届奥斯卡金像奖颁奖典礼上大放异彩后，至今仍然被无数影迷津津乐道。这个讲述印度少年派
和一只孟加拉虎在大海上漂流 227 “ ”天的故事曾被认为是 最难拍成电影的小说 之一。同原着一
样，这部电影一开始并不被看好。在这个只有人、老虎和大海的故事里，要如何将信仰、希
望、生存展现出来？要如何表现精神力量以及关于神的思考？这些最核心也最玄妙的部分注定
让《少年派的奇幻漂流》成为李安导演生涯中的最大挑战。当获得近 5亿美元的全球票房并斩
获无数大奖之后，李安用事实证明了对未知领域的恐惧正是让一个导演创作出优秀作品的动
力。
影片中，主人公千奇百怪的历险、惊险刺激的遭遇以及后来的峰回路转无不牵动着观众的心。
创作者对每一个细节都精雕细琢，宛若天成。一人、一虎、一船的场景及简单至极的故事情节
为何会让人们为之震撼？细细想来就会发现，真正牵动人心的是故事背后所承载的精神意义与
主人公所经历的成长过程。当创作者无法设计言语或动作来表现主人公的内在情感时，画面色
彩便开始发挥作用，引发观众视觉与心理的一系列连锁反应，进而获得深刻感受。从遭遇海
难、独自漂流到最终获救，派的成长一共经历了四个阶段，他在每一阶段中均有不同的心理感
受与人生领悟。
一、恐惧阶段
当突如其来的暴风雨把原本充满希望的迁徙之旅彻底卷入深渊时，派挣扎着坐上脆弱不堪的救
生船，在惊涛骇浪中得以幸存。海难过后，他所面对的是如神助般活下来的斑马、猩猩、鬣狗
和老虎，所承受的是失去至亲的痛苦与无休止的孤独。
在这一阶段的场景中，大面积的黑色夺去了海洋原本宁静温柔的特质，而将其残酷无情、凶猛
咆哮的一面毫无保留地渲染了出来。正如康定斯基所描述的那样，黑色在心灵深处叩响，像没
有任何可能的虚无，像太阳熄灭后死寂的空虚，像没有未来、没有希望的永久的沉默。①此时
此刻的大海被黑色彻底笼罩，唯一可见的色彩只是那盏宣告绝望的红色警灯，派如同断线的风
筝，被吸入了黑洞般的恐惧之中。
自古以来，黑色总是伴随着死亡、恐惧、哀悼、不幸等负面情绪，它是对一切色彩的否定以及
对一切美好的扼杀。人们对黑色的不安联想可以追溯到原始时期对腐朽植被和烧焦物体的记
忆，也可以反映在东西方的各种文化中。例如，人们一直相信黑色的动物会带来不幸和死亡，
“圣经故事中受到惩罚的埃及人被黑暗笼罩，《伊利亚特》中的阿伽门农被描述成拥有黑色心
”脏的人等。可见，黑色的出现往往会第一时间引起人们心理上的恐惧和紧张，使电影画面传
递出危险的信号。
随着派被暴风雨带入黑暗无边的大海中，画面里大片的黑色自上而下笼罩着那艘不堪一击的救
生船。派的恐惧、惊慌与无助不仅源于这汹涌的大海，更来自那只自童年起就给他留下心理阴
“影的老虎 理查德· ”帕克 .派内心深处的恐惧和压抑除了用他自己的呻吟、哭喊来表现之外，更
多的则是通过停留在画面上方挥之不去的乌云来呈现。暴风雨结束后，厚重的乌云堆积在天空
中，更加凸显了救生船的弱小与派的孤独，让观众深刻体会到主人公内心的惊恐与绝望。以此
观之，主人公心理感受的成功外化正是由画面色彩造就。因为人们对色彩具有轻、重的感知联
想，所以重的色彩在下、轻的色彩在上的画面构图会给人以平稳、安定的视觉及心理感受。而
当重色堆积到画面上方时，观众心里的平衡感就会被打破，并产生恐惧和不安。无论是在波涛
中的拼死挣扎，还是风雨过后独自面对凶恶的鬣狗和可怕的老虎，派与他的白色救生船均始终
“ ”处在黑暗乌云的下方。这样的构图方式几乎 压 得人透不过气来，使观众无需借助台词和动作
便能体会到派的惴惴不安与惊慌失措。无垠的大海、未知的恐惧以及死亡的威胁，这些交织在
主人公内心的复杂情感全都通过压抑的色彩画面传达给了观众。
二、自我苏醒阶段
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李安作品《少年派的奇幻漂流》中派的成长历程很长一段时间以来，人们对于影片《少年派的奇幻漂流》的态度是复杂的，这部电影在第85届奥斯卡金像奖颁奖典礼上大放异彩后，至今仍然被无数影迷津津乐道。这个讲述印度少年派和一只孟加拉虎在大海上漂流227“”天的故事曾被认为是最难拍成电影的小说之一。同原着一样，这部电影一开始并不被看好。在这个只有人、老虎和大海的故事里，要如何将信仰、希望、生存展现出来？要如何表现精神力量以及关于神的思考？这些最核心也最玄妙的部分注定让《少年派的奇幻漂流》成为李安导演生涯中的最大挑战。当获得近5亿美元的全球票房并斩获无数大奖之后，李安用事实证明了对未知领域的恐惧正是让一个导演创...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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