论述好莱坞早期战争经典大片《一个国家的诞生》和《党同伐异》
论述好莱坞早期战争经典大片《一个国家的诞
生》和《党同伐异》
“ ”一、格里菲斯：一个 天才 的诞生
自1898 年《扯下西班牙国旗》问世之后，经过 10 余年的探索发展，美国的战争电影终于迎来
了两部里程碑式的影片--《一个国家的诞生》和《党同伐异》。它们的出现，为世界战争片发
展史甚至世界电影史都开启了一个全新的时代。两部影片的导演是同一个人，美国导演大卫·
格里菲斯（D.W.Griffith，1875－1948 “）。匈牙利电影理论家巴拉兹将格里菲斯称为 伟大的天
” “ ”才 ，认为 他不仅创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术。 然而正如法国电影
史学家萨杜尔所说的那样，有些电影史家常把格里菲斯写成一个神，好象他能够从虚无缥缈中
发掘电影语言似的，其实在完成具有划时代意义的《一个国家的诞生》之前，格里菲斯已经进
行了长期的艺术准备。
格里菲斯最初只是一个不成功的演员、诗人和剧作家，在转行成为比沃格拉夫电影公司的导演
之后，很快表现出了作为一个杰出导演的天赋。从 1908 年至 1915 年期间，他一共拍摄了 700
部影片，其中绝大多数是只有一本、两本长度的影片。在《爱诺克·阿登》（1908）、《孤独
的别墅》（1909）等影片中，他已经大胆尝试了在当时的电影创作中还极为罕见的一些实验性
技法，比如景别变化、移动摄影、平行剪辑等等，事实证明这些实验都大获成功。尤其是通过
平行/交叉剪辑创造出紧张感和悬念感的方法，格里菲斯已经运用得非常纯熟了。这一手法在
他后来的《隆台尔的报务员》（1911）等片中也一再被使用。另一方面，欧洲长片对好莱坞产
生的影响已经越来越明显。
1911 年时，格里菲斯已经充分意识到，传统的一本长度的影片已经不可能讲述一个完整、丰富
且有深度的故事，他蓬勃的想象力只能由长片来表达。于是，在当年年底他就开始尝试制作两
本长度的影片。
在格里菲斯的电影生涯中，战争片或许只占一小部分，但却是他的职业生涯中最重要的部分。
格里菲斯一直对战争片情有独钟。他的父亲曾经是南北战争时的一名上校军官，在他小时候父
亲就给他讲述那些战争故事。因此早在作为剧作家的时候，他就完成了一个名为《战争》的剧
本，这是他在纽约 42 街图书馆对士兵日记和书信的第一手材料进行认真研究的结果，虽然在
当时该剧无人问津，但这些素材后来都用在了他的影片《美国》当中。在他开始制作两本长度
的影片时，他拍摄了一部战争片《大屠杀》（又译为《民族精神》），影片基于历史事实改
编，讲述以骁勇善战着称的乔治·阿姆斯特朗将军（GeorgeArmstrong）屠杀印地安人的最后之
战，在这场战争中将军终于丧命。这部大制作影片大大超出了预算，使用了前所未有的豪华布
景，有着庞大的演出阵容，使用了成百上千的骑兵和两倍于它的印地安人参加演出。影片场面
宏大，使用了摇拍镜头来表现宽阔的现场，表现近战的特写镜头也细腻生动，显示出格里菲斯
“在电影镜头语言的运用上已经越来越驾轻就熟。在雅各布斯看来，影片已经 显示了后来他在
《一个国家的诞生》的风格。
在某种意义上讲，《大屠杀》是美国第一部豪华影片，对格里菲斯来说，这是他的才华向新
”的、更深远方向发展的开端。
1913 年，格里菲斯的电影制作规模再次升级，这次他完成了更大更豪华的影片《贝斯利亚女
王》，这是美国历史上第一部四本长度影片，隐藏着想要超越意大利豪华巨片《你往何处去》
的勃勃野心。影片中同样包含了诸多战争场景，比如进攻贝斯利亚城、兵车大战、火烧亚述兵
营等等。在完成本片后，由于创作分歧，格里菲斯离开了比沃格拉夫电影公司。带着积累了七
年的电影制片和创作经验，他开始筹备其一生中最伟大的作品。
二、《一个国家的诞生》：毁誉参半的艺术杰作
1915 年，格里菲斯终于完成了世纪经典《一个国家的诞生》。影片以托马斯·狄克森的小说
《同族人》为基础改编，并加入了他的另一部小说《豹子的斑点》的部分内容。在当时的美国
主流电影还只有一本、两本长度的情况下，本片的长度达到了史无前例的12 本，放映时间达
三个小时。没有发行商敢冒险发行这部影片，格里菲斯不得不自己负责影片发行。影片于 1915
年2月8日首映，最初的片名为《同族人》，首映后原作者狄克森认为这个名字没能反映出这
部影片伟大的气质，建议将影片更名为《一个国家的诞生》。
3月3日，影片在纽约以新片名上映，立即获得了商业与口碑的双赢。3月12 日的《纽约时
“报》在盛赞影片后最终总结道： 这部影片是影片制作上一个伟大的新纪元，格里菲斯的名字
”与声誉因之而伟大，电影也因之而伟大。
作为一部史诗性巨制，《一个国家的诞生》以美国南方和北方的两个家族在内战前后的命运发
展为主线，以南北战争及其前后的政治变迁为副线，展示了当时波澜壮阔的美国社会生活，广
泛涉及战争、爱情、政治、历史、种族等诸多元素。影片按照战前、战中和战后的线性顺序来
展开故事讲述，战前、战中为影片前半段，战后故事为后半段。
南北战争之前，北方的斯通曼家族，父亲奥斯汀·斯通曼是一个积极主张废奴主义的众议员，
他有两个儿子菲尔和托德，还有一个女儿爱尔茜。南方的卡梅隆家族，老卡梅隆有三个儿子和
两个女儿（玛格丽特和芙洛拉）。影片开场不久，斯通曼的两个儿子来到南方，探望他们在寄
宿学校的朋友卡梅隆兄弟。斯通曼的大儿子菲尔爱上了玛格丽特，而卡梅隆家族的大儿子本·
卡梅隆则对爱尔茜一往情深。南北内战爆发，两个家族的儿子们都加入了各自的军队。在后
方，一支由白人军官带领的黑人民兵冲进了卡梅隆庄园，想要强暴卡梅隆家的女眷，幸亏联邦
军队及时赶到，将黑人民兵击溃，拯救了她们。在战场上，激烈的交战过程中，斯通曼家的小
儿子托德、卡梅隆家的两个小儿子相继阵亡。本· “ ”卡梅隆因为作战英勇无畏而赢得了 小上校 的
尊称。在一次冲锋中，他冲到了联邦军队的阵地，将军旗插进了对方的大炮中，却负伤被俘。
在北军战地医院中，他幸运地遇到了在这儿担任护士的爱尔茜，两人重燃爱火。卡梅隆的母亲
向林肯求情，得到了赦免本的命令。
影片的后半段讲述的是战后的故事。战争结束后，众议员斯通曼和其他的激进派议员主张惩罚
南方，而林肯总统则拒绝这样做。在林肯遇刺身亡后，斯通曼带着家人以及他的黑白混血门徒
塞拉斯·林奇来到了南卡罗莱纳，开始着手南方的重建，并致力于加强黑人的平等权力。林奇
被选为了副州长。随着黑人势力的增长，白人开始失势，南方陷入了无政府的混乱状态。为了
“保护白人的权益，本组建了秘密组织 三K ”党 ，但他和爱尔茜的婚约被斯通曼要求中止。卡梅
隆家的黑人奴隶格斯当上了黑人自卫队员，向卡梅隆家的小女儿芙洛拉求婚，被拒绝后又一路
紧追至森林。
“为避免受辱，芙洛拉跳崖自尽，幸被救起。三K ”党抓住了格斯并将其私刑处死。林奇试图报
“复，下令取缔 三K ”党 。卡梅隆一家在黑人民兵的追捕下逃到了一间小屋，而林奇在斯通曼离
开后强迫爱尔茜嫁给他。被拒绝后，恼羞成怒的林奇将爱尔茜拘禁起来。危急时刻，本率
“领三K ”党骑兵赶到，激战之后解救了爱尔茜，又经历大战打败了黑人民兵，解救了卡梅隆一
家。南方重新恢复了秩序和和平，本和爱尔茜喜结良缘，菲尔与玛格丽特也终成眷属。
《一个国家的诞生》获得了商业上的空前成功。这是美国第一部门票高达两美元的影片（当时
普通镍币影院的票价仅为 10 美分），而且卖座率长期不衰，一直持续上映了15 年之久，观众
达到了一亿人次。影片的赢利也相当惊人，格里菲斯本人在一年当中的收入就超过了 100 万美
元，有人估计影片最终的获利共有 2000 万美元之巨。然而在另一方面，该片却是美国电影史
上最具争议性的影片之一。由于影片改编的原着本身就具有强烈的种族主义色彩，因而片中充
满了种族主义偏见，将黑人歪曲为盲目的奴隶或愚昧的罪犯，以及对于白人的巨大威胁，同时
“却将原本已被取缔的臭名昭着的三K ”党 美化成了白人的拯救者、社会秩序的重建者的英雄形
象。影片中的种族主义倾向的确令人触目惊心。这种倾向一方面源于原着，另一方面也与格里
菲斯从小生活在南方的成长背景有直接关系。
“ ”正如影片片头字幕写出的那样， 非洲人的到来给美洲大陆种下了第一颗不和的种子 ，在格里
菲斯看来，南北战争的根源并非南北方基于经济、文化和意识形态差异而导致的战争，而是黑
“ ”人作为外来的异己的 他者造成的灾难。他试图将影片作为一部形象化的历史教科书，重述他
心目中的国家历史与国家形象。影片从《同族人》更名为《一个国家的诞生》，传达了格里菲
斯关于南北战争的一种理解：在内战之前，美国只是社会观念、生产生活方式存在巨大差异甚
至严重对立的松散联合体，而内战解决奴隶问题之后，这个国家终于真正统一为一个更具凝聚
力的整体。
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论述好莱坞早期战争经典大片《一个国家的诞生》和《党同伐异》 “”一、格里菲斯：一个天才的诞生自1898年《扯下西班牙国旗》问世之后，经过10余年的探索发展，美国的战争电影终于迎来了两部里程碑式的影片--《一个国家的诞生》和《党同伐异》。它们的出现，为世界战争片发展史甚至世界电影史都开启了一个全新的时代。两部影片的导演是同一个人，美国导演大卫·格里菲斯（D.W.Griffith，1875－1948“）。匈牙利电影理论家巴拉兹将格里菲斯称为伟大的天”“”才，认为他不仅创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术。然而正如法国电影史学家萨杜尔所说的那样，有些电影史家常把格里菲斯写成一个神，好象他...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-14
