论长城影业公司的创作特色与文化选择
论长城影业公司的创作特色与文化选择
时间：2014-03-15 来源：未知 作者：学术堂 本文字数：8229 字
“ ”长城影业公司（以下简称 旧长城 ）是战后初期香港最重要的制片厂之一，从 1949 年7月正式
成立到 1950 “ ”年初改组，在不到一年的时间里， 旧长城 共出品了 8部影片，在战后的香港国语
电影界产生了重要影响。近年来，在关于战后初期香港国语片的讨论中，学者关注更多的是改
“”“”组后的长城电影制片有限公司（即 新长城 ），而 旧长城 的历史脉络、创作特色、文化选
择，及其在战后香港影坛的过渡性意义，尚缺乏系统、深入的研究。
一、长城影业公司的成立及概况
“ ”旧长城 成立于 1949 年7 “ ”月，创办人是因与李祖永意见不合而退出 永华 的张善琨。成立之
“ ”初， 旧长城 面临资金短缺的问题，此时恰逢袁仰安由沪来港，两人遂商定合作计划，并经袁
“ ”仰安介绍，得到航运巨头吕建康的资金支持。 旧长城 由袁仰安担任总经理，但制片、策划仍
由张善琨负责。
“ ” “ ” “关于 旧长城 的资本和股权情况，有两种截然不同的观点。一种说法认为 旧长城 系 张善琨与
”名律师袁仰安合股设立 ,袁仰安之婿沈鉴治的回忆从侧面验证了这一说法，他在回忆录中提
及，1950 “ ”年前后，袁仰安 带来的资金都在长城公司用掉了 .另一种截然不同的说法来自张善
“ ” “ ”琨遗孀童月娟，她坚称 旧长城 是张善琨的独资公司，吕建康对 旧长城 的资金支持，并非直
“ ” “ ”接注资或参股，而是以 胜利 公司的名义向 旧长城 提供每部影片 10 万港币的借贷。
1950 “ ” “年初，改组后的 新长城 在香港《大公报》上刊登的一则启事验证了这一点，该文称 旧
” “ ”长城 为张善琨独资拥有，其出品影片 均系向胜利电影企业公司借款摄制 . “ ”至于 旧长城 的股
权情况究竟如何，恐怕还有待进一步的研究。
“ ” “ ”凭借张善琨在电影界的广泛人脉， 旧长城 汇聚了一大批上海的南来影人 ,其中多数是张善琨
“ ”在 华影 时期的班底，如导演李萍倩、岳枫、马徐维邦，演员周璇、白光、李丽华、王丹凤、
龚秋霞、严俊、刘琼、黄河、韩非、王元龙等，技术人员则有摄影师董克毅，美术师万古蟾、
“ ”万籁鸣等。 旧长城 的片厂位于九龙狮子山麓，厂长沈天荫。根据当时媒体的报道，长城片厂
“不仅规模宏大，而且是一家相当现代化的制片厂 :摄影部所用的机器是新近从美国购置来的
1949 年最新式的 MitchellB.N.C ” 录音的设备、洗印的设备，都是现代化的崭新工具。
上海传统、流离心绪与女明星的表演政治--略论长城影业公司的创作特色与文化选择苏涛提要
本文拟梳理长城影业公司的历史，并结合《荡妇心》等代表性的文本分析该公司的创作特色及
文化选择，着重探讨战后初期香港国语片与上海传统之间的继承关系，并从性别形塑的角度入
手，力图呈现战后初期香港国语电影界的复杂面貌，并指出长城影业公司的独特地位。苏涛电
影学博士，现为中国人民大学文学院讲师，译有《民国时期的上海电影与城市文化》外部资金
“ ”支持、现代化的片厂和大批创作人才的加盟，使旧长城 成为战后香港最具竞争力的国语制片
“ ” 机构。在张善琨的主持下， 旧长城 推出了雄心勃勃的制片计划，创业作为《荡妇心》。
“ ”根据 旧长城 官方提供的信息，《荡妇心》的筹备工作始于1948 年11 月，1949 年3月中旬开
拍，6月底完成，耗时101 个工作日；原预算为30 万港币，后因增加布景及服装、胶片等方面
的额外支出，最终成本逾40 万港币。
当时，香港国语片的制作成本约为10 万-20 “万港币，在资金并不充裕的情况下 , ”旧长城 在影片
制作上的投入可谓不惜工本、精益求精。深谙电影经营之道的张善琨采取了一系列宣传措施，
“ ”为《荡妇心》的上映制造声势：影片公映前三天，在香港大酒店举行盛大的 创立纪念晚会 ,邀
请官员、金融界、工商界、新闻界人士及在港电影明星共计五百余人参加；《荡妇心》的首映
式更是制造了轰动效应，不仅邀请时任港督葛量洪出席，更动员了白光、胡蝶、李丽华、陈云
裳、周璇、王丹凤、龚秋霞、陈娟娟、孙景璐、罗兰等十位女明星剪彩。这一宣传策略收到了
“明显的效果，《荡妇心》一炮打响， 轰动了整个香港，整个广州、澳门、汕头等地亦万人空
”巷，打破卖座纪录. “ ”携《荡妇心》的余威， 旧长城 的第二部作品《血染海棠红》同样引起强
“ ”烈反响，尤其在东南亚大受欢迎，以至 场场满座，街头巷尾，男男女女，都以海棠红为谈资.
“ ” 此后， 旧长城 一鼓作气推出《一代妖姬》、《琼楼恨》、《王氏四侠》、《花街》等影片。
“ ”总体而言， 旧长城 的制片策略有以下特点：承袭上海传统，制作商业电影，注重影片的娱乐
“ ”性；影片的题材、类型多样化，既有教化 色彩浓厚的通俗剧（《荡妇心》），也有感伤的文
艺片（《琼楼恨》），以及侠义片（《王氏四侠》）、歌舞片（《彩虹曲》）；力求以严谨的
制作保证影片的品质--即便是在资金有限的条件下；充分利用明星（尤其是白光、周璇等女明
星）的票房号召力，赢得市场和观众；高度重视电影的宣传，采取各种手段对出品影片进行推
广。
二、流离心绪的银幕呈现
在将上海的电影制作模式带到香港的同时，南来影人还在银幕上展现了自己的流离心绪，这也
构成了战后初期香港国语片最为有趣的文化症候。
在笔者看来，对银幕上男女性别的不同呈现，便是南来影人流离心绪的重要体现。接下来，笔
者拟以《荡妇心》、《血染海棠红》、《一代妖姬》等影片的性别表达为例，并结合女明星白
光银幕内外形象的塑造，力图呈现战后初期香港国语片微妙、驳杂的文化特色。
“ ”在银幕上表演 坏女人:白光的银幕形象构建在 20 世纪30 “ ”年代的 新兴电影运动中，进步的电
影工作者经常采用的策略之一，便是借通俗剧的形式在银幕上塑造各种悲苦女性形象。创作者
的家国忧思、社会关切，往往透过女性的悲惨遭遇得到曲折的呈现。1945 年以后，南迁的上海
影人将这一传统带到了香港。在岳枫、朱石麟等辈导演手中，女性的悲惨身世或际遇，成为创
“ ”作者批判封建门第观念，谴责社会不公，肯定自由、平等的关键。就旧长城 的作品而言，白
光在《荡妇心》、《血染海棠红》及《一代妖姬》等片中饰演的角色无疑颇具代表性。《荡妇
心》以女性的悲惨遭遇作为叙事主线的策略，体现了战后香港国语片与上海传统的密切关联。
白光饰演的女主角钱梅英是佃户之女，与地主少爷陈道生（严俊饰）相恋却被拆散，后为生活
所迫堕入风尘，终因不堪生活的重负而自认杀人。
“ ”影片开场，导演以接近 黑色电影 的手法表现女主人公遭受囚禁的情景：伴随着画外女中音深
沉的歌声《为了什么》，镜头从监狱的铁栅栏拉开，缓缓摇过空旷的走廊；切至另一个监狱的
空镜头，纵深的画面及强烈的明暗对比凸显出监狱空间的幽深和压抑；昏暗的监牢内，铁窗的
阴影构成画面的主体部分，景深处狱卒的身影投射在墙上，缓慢横移的长镜头一一展示了囚室
中的女犯人；镜头再次横摇，被牢牢锁在铁窗内的梅英出现在画面左侧，特写镜头呈现出她冷
漠的表情；牢房内，绝望的梅英颓然倒下。这一场景足以令人想起《神女》（1934,吴永刚导
演）结尾处，阮玲玉饰演的少妇因失手打死流氓而身陷囹圄的情景--两部影片的女主角都因环
境所迫沦为妓女，都在社会的压迫下苦苦挣扎，最终难逃牢狱之灾。
有研究者指出，与其说《荡妇心》继承了原着《复活》的人道主义精神，不如说该片延续了上
“ ”海电影的传统，是 三四十年代进步电影的余绪 （罗卡语）。梅英被男性抛弃，在狂风暴雨中
产下私子的情节，以及她所遭受的男性的残酷剥削，均突出了编导对女性议题的极大关切。事
实上，这一策略被此后的国语片所沿用，并在上世纪50 “ ”年代中后期 电懋等公司的创作中体
现出来。有研究者对战后香港国语片的女性塑造进行症候式解读，并指出银幕上那些遭受迫害
“的悲苦女性，投射的是南来影人的自怜心理:南来的影人自譬为通俗剧中的女性，一脚踏入财
” 富、堕落及扭曲价值弥漫的社会，毫无抵抗力地成为受害者。
事实上，类似《荡妇心》中梅英沦为娼妓的情节，在 20 世纪30 年代的上海电影中屡见不鲜，
这再次显示了上海-香港电影双城之间的复杂联系。片中，梅英苦苦等待道生而无果，便独自
带着孩子进入城市谋生。伴随画外梅英的独白，镜头在摇过一组叠化的城市景观之后，切
“ ”至醉春院,创作者以一组简洁有力的镜头交待出女主人公堕入烟花柳巷的情景：梅英身着束身
旗袍，留着波浪形的烫发，手持香烟，强作欢颜，周旋于各色男人之间。
画外幽怨的插曲《叹十声》与以近景及特写镜头为主的画面相得益彰，淋漓尽致地呈现了女主
人公迷人的风情和性诱惑力。白光出色地把握住了梅英少女/妓女的双重个性，精彩地演绎了
“女主人公的多舛身世和悲惨遭遇，她的表演 洋洋洒洒如水银之倾泻，假便以她过去所主演的
”社会影片，来衡量这一次的成绩，那么她的飞速进步，已到惊人的程度了.
值得分析的是，即便梅英的遭遇可以归咎为社会的压迫和男性的不负责任，但她仍旧要为自己
“ ”的堕落 付出代价。影片结尾，在法庭审判的一场戏中，律师彦仁（韩非饰）的慷慨陈词令梅
英无罪获释，但是她留下一封信独自离去，以赎罪的方式获得新生。更值得玩味的是，梅英在
“ ”信中要求道生等孩子懂事后告诉他，他的母亲已经死了--这一情节与《神女》的叙事策略如
“ ” 出一辙： 不名誉的女性在文本中遭到彻底驱逐，由男权主导的社会秩序再次获得确认。
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论长城影业公司的创作特色与文化选择时间：2014-03-15来源：未知作者：学术堂本文字数：8229字“”长城影业公司（以下简称旧长城）是战后初期香港最重要的制片厂之一，从1949年7月正式成立到1950“”年初改组，在不到一年的时间里，旧长城共出品了8部影片，在战后的香港国语电影界产生了重要影响。近年来，在关于战后初期香港国语片的讨论中，学者关注更多的是改“”“”组后的长城电影制片有限公司（即新长城），而旧长城的历史脉络、创作特色、文化选择，及其在战后香港影坛的过渡性意义，尚缺乏系统、深入的研究。一、长城影业公司的成立及概况“”旧长城成立于1949年7“”月，创办人是因与李祖永意见不合而退出...
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作者：闻远设计
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