论中片作为本土票房基本主体
论中片作为本土票房基本主体
“ ”长短辑小说有长篇、中篇和短篇，现在又有所谓 微小说 .电影有大片（巨片）、小片（一般指
“ ”小成本影院影片而非学生习作那样的短片），还有时下被有些人认为方兴未艾的 微电影 ,但是
“ ”从来没有 中片 这样的说法和相应的观念。中国电影票房在 2012 年突破 170 亿元的情况下，本
土票房份额要争取像日本、韩国那样不低于 50%, “ ”光靠几部大片似乎不行，依靠 微电影 更无从
“ ” “ ”说起，认真确立电影 中片 观念，努力搞好 中片 创作，也许非常具有当下效应且富有长远意
义。
“ ”一、电影 中片 内涵界定
“ ” 作为电影领域新出现的一个名词， 中片 是笔者在本文首先提出来的。
“ ”对于什么样的电影可以称之为 中片 , “ ”或者说电影 中片 内涵概念到底应该怎样来界定这样的问
“题，也许学术界和创作界都会有不同的意见和想法，本文在此首先强调的一点是：其实 中
”片 作为一个电影现象或事实，早已在世界电影发展史中客观存在，当然也在中国电影发展史
中客观存在。
“ ”上世纪末，中国人曾经非常感慨和自豪于张艺谋电影的 以小搏大 . “ ”那时所谓的 以小搏大 ,就是
张艺谋很多相对而言小成本制作电影曾经在并不太短的一段时间内，一直能够非常有力地与进
“ ” “ ”口大片相抗衡，赢得不俗的票房，常常还能取胜。不言而喻，这里所谓 以小搏大 之 小 ,主要
不是从影片时间长度之小或电影使用胶片规格之小等方面来说的，而主要是从投入资金规模及
与此相关的使用拍摄制作技术、使用电影演员成本等方面来说的。客观地说，张艺谋在 20 世
纪末期拍摄的大部分电影，比如《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》、《菊豆》、《我的
父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》等，其投入拍摄的资金与好莱坞电影相
比，尤其是与好莱坞大片相比，那当然是很小的，但是它们就当时中国电影拍摄而言，投入资
金规模大多处于一般水平，或者说是中等规模。因此，张艺谋电影与好莱坞大片票房比拼的所
“ ”谓 以小搏大 ,就当时具体的中国电影发展历史语境及相对的经济成本价格而言，事实上也可以
“ ”说是 以中搏大 . “ ”也就是说，张艺谋当时拍摄的那些影片，与其称之为 小片 , “不如称之为 中
” 片 更合适。
“ ” “ ”就相对狭义层面而言， 中片 可以说是 中等规模资金投入拍摄而成影片 的省称。正像投入资
“ ”金巨大而观众和专家普遍不看好且票房遭遇滑铁卢的影片，人们很难再说论中片 作为本土票
房基本主体①倪祥保提要中国电影票房在 2012 年超过 170 亿的情况下，本土票房份额要争取
像日本、韩国那样不低于 50%, “ ”光靠几部大片似乎不行，依靠 微电影 更无从说起，认真确
“ ” “ ”立 中片 观念，努力搞好 中片 创作，也许非常具有当下效应且富有长远意义。倪祥保苏州大
“ ”学电影电视艺术研究所所长，教授，博士生导师。论中片 作为本土票房基本主体。它是一部
名符其实的大片（巨片），一部制作成本相对很小、但观众和专家普遍看好且票房收益巨大的
“ ”影片，人们也不应该再说它是一部小片一样， 中片 内涵概念其实也应该具有相对而言的全面
“ ”性。本文以为，关于电影 中片 的内涵界定，显然不能只从狭义层面来理解，而应该有其更为
全面的内涵意指，其基本内容主要应该包含这样三点：第一，影片拍摄资金投入属于该国家地
区的中等规模；第二，影片故事和拍摄制作水平均达到比较公认的优秀或优良；第三，影片上
映后大部分观众和专家反响很好或较好并具有很好或较好的票房收益。这三者缺一不可。
以此来看，世界电影发展史其实从来就不缺乏这样的作品。就新近的电影创作而言，诸如《那
“ ”些年，我们一起追的女孩》等是优秀的 中片 ,总投资 3000 万人民币而创造了中国电影史上票
“ ” “ ”房之最的《人再途之泰》，更是一部 以中搏大 特别成功的 中片 .另外，好莱坞的《撞车》、
法国的《玫瑰人生》、日本的《入殓师》、伊朗的《一次别离》、韩国的《密阳》等，也毋庸
“ ”置疑都是非常优秀的电影 中片 .
“ ”要之，作为电影分类中的一个新概念， 中片 从投入的角度上来说，不同于高投入拍摄的巨
“ ”片；从放映时间长度来说，不同于学生习作短片或 微电影 ;从制作精良和票房收益来说，既不
“ ”同于叫好不叫座的影片，也不同于一味以媚俗来博取票房的那些烂片。因此，电影 中片 应该
是比较基本而全面发展的。所谓基本而全面发展，就是指比较符合进入影院放映标准与质量的
电影。更具体地说，比如在放映时间方面，它通常应该不低于 80 分钟，一般也不适宜超过 150
分钟；比如在故事题材及内容方面，不应以低俗为卖点、以出位来宣传和以香艳作招徕，源于
生活而高于生活，具有正能量；比如在拍摄制作技术方面，应该以基本满足艺术创作需要为前
摘要：
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论中片作为本土票房基本主体“”长短辑小说有长篇、中篇和短篇，现在又有所谓微小说.电影有大片（巨片）、小片（一般指“”小成本影院影片而非学生习作那样的短片），还有时下被有些人认为方兴未艾的微电影,但是“”从来没有中片这样的说法和相应的观念。中国电影票房在2012年突破170亿元的情况下，本土票房份额要争取像日本、韩国那样不低于50%,“”光靠几部大片似乎不行，依靠微电影更无从“”“”说起，认真确立电影中片观念，努力搞好中片创作，也许非常具有当下效应且富有长远意义。“”一、电影中片内涵界定“”作为电影领域新出现的一个名词，中片是笔者在本文首先提出来的。“”对于什么样的电影可以称之为中片,“”或者说...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-14
