罗伯特・麦基的电影创作叙事理论的缺憾
罗伯特・麦基的电影创作叙事理论的缺憾
“ ”将职业培训师誉为 编剧教父 ,是舆论界对于罗伯特·麦基三十多年辛勤劳作的褒奖。从 1981 年
起，在好莱坞担任过职业看稿人的麦基开始从事编剧艺术的教习与培训。因身份特殊、背景优
越、经验丰富、教学有方，更因为宣传到位、学员众多、成才率高、影响巨大，使他获得
“ ” “ ” “ ”了 好莱坞最受欢迎的编剧领袖 、 好莱坞的福音传教士 、 好莱坞最受欢迎的编剧导师 的赞
誉。2013 年10 月22 日，罗伯特· “ ”麦基又与坐落在上海松江大学城的 德稻教育 签署协议，成立
“ ”了德稻 麦基编剧故事学院 .此举，标志着麦基开始将他的编剧培训产业向中国大陆挪移。
麦基的叙事理论，集中体现在畅销了十多年的培训教材《故事--材质、结构、风格和银幕剧作
的原理》（以下简称《故事》）中。此外，由别人整理、出版的麦基演讲稿汇编《遇见罗伯特
·麦基：2011-2012“: ”好莱坞编剧教父 谈电影与剧本创作》，也记录了他对编剧艺术、叙事策略
的最新思考。麦基的叙事理论，经济、实用，贴近创作实际，特别适合于刚入行或想入门的年
青人。麦基的编剧课程，简洁、明快，揭示了好莱坞电影尤其是类型大片叙事层面的许多奥
秘。在林林总总的编剧教材、叙事学著作中，麦基的《故事》特色鲜明，独树一帜，堪称不可
多得的实用教材。但是，毋庸讳言的是，麦基建构、传播、补充、修改了三十多年的那套叙事
理论，疏漏并不鲜见，缺憾也明显存在，最突出的有三点：
1. 在材质分析中，强调矛盾冲突，忽视题旨蕴意
材质（substance）在罗伯特·麦基的叙事理论中，是一个使用频率很高的概念。艺术原理告诉我
们，材质就是艺术的原材料，就是艺术品得以存在的基本构成要素。对于这个观点，麦基似乎
“ ”并不反对。因为他也认为，舞蹈家采用的材质是 形体, “ ”雕塑家采用的材质是 石头 ,画家采用的
“ ”材质是 颜料 , “ ”作曲家采用的材质是 乐器以及乐器奏出来的音符.但麦基并不同意将故事的材质
“ ”简单地认定为 言语. “关于故事的材质，麦基有自己的见解。麦基说：所有的艺术家都能亲手
摆弄其艺术的原材料-- ‘唯有作家例外。因为在故事的内核中装的是 材质',就像在一个原子核中
旋转的能，既看不见，也摸不着，更听不到，然而我们的确知道它并能感觉到它。故事的材料
”是活生生的，但也是无形而且不可触摸的。
“ ”他还说： 在故事的心脏跳动的，是比纯粹的言语远为深奥的东西。[3] “那么，比纯粹的言语
” “ ”远为深奥的 故事的 材质 究竟是什么呢？麦基在《故事》中洋洋洒洒用了三万多言讨论、分
“析了这个问题，最终得出的结论是： 故事的材质是鸿沟，是在一个人采取行动时期望发生的
”事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟，是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层。
“”“”“”麦基的这个观点非常突兀。如果比照中国传统戏曲理论中的 戏胆 说、戏核 说、种子 说，
“ ”理解起来其实也不难。所谓 鸿沟 ,就是阻止人物行动的障碍，就是切断美好追求的深渊，就是
“ ”主人公行为的羁绊，就是电影剧本中存在的 对抗力量 . “ ”由于 鸿沟 在故事的叙事中具有不可或
“ ”缺、影响全局的统领地位，由于 断层 在剧本的创作中将发挥突显人物、营造张力等重要作
“ ”用，所以麦基认定，这才是故事的 材质 .麦基的这个观点，体现了他对矛盾、冲突的高度重
视，体现了他对矛盾、冲突在叙事作品中不可或缺的强调，也体现了一种透过表象删繁就简、
“ ”直扑本质的努力。麦基的这一观点，特别有助于提醒编剧务必选好良种 , “务必找对戏
” “ ”胆、戏核 .
“ ”然而，令人遗憾的是，在以 材质 为关键词的整个理论板块中，麦基没有提到价值取向、价值
判断、价值遴选等问题，这不能不说是一个重大的疏漏。因为在英文中，substance 这个概念，
既指材质、材料，也指题旨、蕴意。换言之，探讨叙事中的价值问题，原本就是分析、谈论
substance 的题中之意。
麦基的叙事理论，只谈矛盾不谈题旨，只谈冲突不谈蕴意，只谈矛盾、冲突的架构与态势，不
谈这种架构、态势所蕴含的价值、意义，显然是不恰当的。因为，在故事的材质中，人物、事
“ ” “ ” “ ”件与意蕴，三大元素缺一不可。如果说，在麦基所说的鸿沟 、断层与对抗力量 中已经包
含了人物与事件，那么，意蕴这个元素，同样是故事的材质中不可或缺的重要构成。
“ ”在美国的电影界，包括麦基在内的许多 大佬,总是在有意无意地传播这样一种声音：我们的作
品远离意识形态，我们的创作不存在价值取向、价值判断、价值遴选的问题，更不用说价值植
“ ”入、价值推销了。事实果真如此吗？就在麦基的《故事》里，而且就在讨论 材质 的第七章
中，麦基用了大量的篇幅，推介、分析了银幕剧作家罗伯特·汤恩编创的《唐人街》。令人感
到不解的是，《唐人街》所讲述的故事，自始至终与华人没有一点关系，编剧为何非要将最后
的血腥枪战安排在唐人街上？《唐人街》中充斥着乱伦、欺诈、阴谋与暴力，编剧为何非要将
这部与华人无关的黑帮片命名为《唐人街》？
对此，《唐人街》的编剧罗伯特·汤恩没有作过说明，推崇与赞誉这部作品的麦基也未做出分
析。那么，合乎逻辑的解释只能是，在罗伯特·汤恩和罗伯特·麦基的心目中，华人的聚集区，
从来就是脏、乱、差、假、丑、恶的集散地，让血腥、暴力、阴谋与暗杀发生在这里再恰当不
过了。这个印象真实吗？
这种判断正确吗？显然，这里就涉及到主创的价值观了。艺术创作，永远离不开价值判断、价
“ ”值选择。有学者明确指出： 价值观念存在形态有多复杂，文艺在这方面的呈现就有多复杂。
“ ’ ‘贾磊磊的观点更是一针见血： 好莱坞这个美国式的生活方式、美国国家形象的 巨型广告,靠
’ ‘它丝丝入扣的故事情节，靠它精心设置的视觉奇观,掩饰了作品表达的意识形态动机，使它在
’ ‘一种看似无意的叙事进程中，诱导着观看者走进它的美国至上 的影像帝国。在这个带有强
’ ‘烈自恋情节的文化空间里，美国就是人间天堂，它能够消除一切阶级差别、种族差别，它永
远能够使有情人终成眷属，永远能够使有志者如愿以偿，美国永远是正义的使者，是上帝的化
”身。这一切，已经成为一种文化记忆嵌入到现代人的心理图景中。
“ ” “ ”当片中出现血腥、暴力、乱伦、暗杀等与美国至上、人间天堂 风马牛不相接的情节时，美
“ ”国的编剧自然会将鸿沟、障碍、深渊、羁绊等 对抗力量 设定为外国人，或者本国非白人的弱
势族群，将藏污纳垢的渊薮挪移到华人、黑人或墨西哥人的聚集区。出现这样的趋同，是他们
的价值判断使然。
长期以来，三个层级的美国文化--表层的物质文化、中层的制度文化和深层的价值文化--已经
被好莱坞的主创巧妙地植入形形色色的美国大片。随着这些大片对国际电影市场的抢占，美国
的价值观已经并正在影响全世界。这是不争的事实。如今，麦基的编剧教材、叙事理论，以及
“”“”推销这套理论的故事学校，也在遍地开花。如果我们相信，故事的 材质 就是鸿沟 , “就是断
”层,就是一种显现矛盾、承载冲突的架构；如果我们以为，艺术的原材料中并不包含题旨、蕴
意等与价值取向、价值观念相关的元素，那么，这套理论的缺陷，就不仅仅是挂一漏万、以偏
盖全的问题了。
“ ” “ ”笔者认为，被麦基称之为材质的 鸿沟 与断层,是对于矛盾、冲突的又一种具象化的表述，将
“ ” “ ” “ ”其认定为电影剧作的 戏核 、戏胆 或种子 的构成元素无可厚非。但是，题旨与蕴意从来都
“ ” “ ”是艺术 材质 的有机构成，这一点毋庸置疑。不能因为麦基 教父 没有提及，进而怀疑艺术原
理或基本常识的正确。
2. 在谋篇布局中，注重动作设计，忽视情感铺陈
在罗伯特·麦基的叙事理论中，动作（action）是一个反复强调、贯穿始终的关键词。在麦基的
“ ” “ ” “ ” “《故事》里， 人物是动作的主体， 对抗是动作的阻力，激励事件是动作的起因， 情
” “ ” “ ” “ ” “ ”节是动作的序列，场景 是动作的逗号，幕是动作的分号，节奏是动作的韵律， 结构 是
“ ”动作的模式，而危机、高潮、结局,则是动作的发展轨迹。在对优秀电影剧作的举例与分析
“ ”中，麦基用得最多的字眼，依然是动作, “ ” “ ” “如 里克的动作 、 伊尔莎的动作 、 卡林的动
” “ ” “ ”作 、 马丁的动作 、 戴维的动作等。
在叙事理论中强调动作的重要性，对于警匪片、战争片、打斗片、公路片等动作电影的创作，
显然具有合理性。对于矫正电影界一度存在的淡化情节、无视节奏、动作设计乏善可陈的弊
端，无疑也能够起到疗治作用。但是，电影剧本的谋篇布局，电影编剧的任务与天职，仅仅是
设计动作、引发动作、延宕动作、编排动作、激化动作吗？叙事学原理告诉我们，叙事类作品
需要编织的，至少是两条线：一条是动作线，一条是情感线。动作线，又称事业线、事件线、
职业线、任务线，在叙事作品中固然承担着支 偶芏暗闹厝危 但在一部剧本中，如果仅有动� �
作线，如果缺了情感线，人物不可能丰满，故事不可能感人，矛盾不可能复杂，各种冲突、激
变、突转也不可能合乎情理。艺术作品永远离不开情感。关于这一点，古今中外的艺术理论家
均有雄辩、精彩的论述。
摘要：
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罗伯特・麦基的电影创作叙事理论的缺憾“”将职业培训师誉为编剧教父,是舆论界对于罗伯特·麦基三十多年辛勤劳作的褒奖。从1981年起，在好莱坞担任过职业看稿人的麦基开始从事编剧艺术的教习与培训。因身份特殊、背景优越、经验丰富、教学有方，更因为宣传到位、学员众多、成才率高、影响巨大，使他获得“”“”“”了好莱坞最受欢迎的编剧领袖、好莱坞的福音传教士、好莱坞最受欢迎的编剧导师的赞誉。2013年10月22日，罗伯特·“”麦基又与坐落在上海松江大学城的德稻教育签署协议，成立“”了德稻麦基编剧故事学院.此举，标志着麦基开始将他的编剧培训产业向中国大陆挪移。麦基的叙事理论，集中体现在畅销了十多年的培训教材《故...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-14
