十年来国产电影创作在技术层面呈现出的变化

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十年来国产电影创作在技术层面呈现出的变化
“ ” 世界范围内能将 故事 讲好的导演有很多,但归根结底却是掌握了世界范围内最先进电影 技
“ ”术 的好莱坞,牢牢掌控了世界电影的发展轨迹。正是由于技术对于电影 本体性 的位置,决
“ ”定谁掌握了世界上最先进的电影技术,谁就掌握了未来电影的发展趋势。然而,电影 技术 的
本体性位置长久以来被国产电影创作者们所忽略,通过对近十年来国产电影创作的梳理,却不
难发现技术的本体性地位实则早已悄然植入了国产电影的创作之中,十年的时间,国产电影创
作者们对于技术在电影中位置的认识有了质的改变,也涌现出《金陵十三钗》这样的国产电影
技术层面的里程碑之作。
笔者通过对世界电影史的梳理,发现了这样一个轨迹:世界电影的重心起初是在欧洲,但是世
界电影的重心却在一战后由欧洲转到了好莱坞,而当我们深层次地去探究为何世界电影的重心
发生了偏移时,会发现技术的发展扭转了整个世界的电影格局。好莱坞用世界范围内最先进的
电影技术向全世界证明了这样一个真理:好莱坞则利用其无以伦比的电影技术,让全世界看到
虚拟的技术手段甚至能够缔造比摄影机拍摄更加真实的视觉效果。好莱坞向全世界印证了技术
对于电影而言的本体性地位,并成功地使得整个世界电影的重心都为之转移。
“ ”回顾新世纪以来近十年来的国产电影创作,长久以来甚至很难找到属于自己的 出路 ,尤其是
当面对好莱坞强大的技术手段在全球电影市场缔造的极端视听体验,国产电影的创作者们在相
当长的一段时间内迷失了方向。但通过对近十年来国产电影创作的梳理,却不难发现技术的本
体性地位实则早已悄然植入了国产电影的创作之中,只是这种创作观念上的变革历经了起初对
“ ”好莱坞强大技术手段的无意识盲目跟风、到跟风失败后对这种技术上的 拿来主义 的理性思
考、直至最终幡然领悟技术对于电影本体性地位后的再次尝试。十年的时间,国产电影创作者
们终于认识到技术对于电影而言既非一种简单的手段、也非一种催生票房的噱头、而是起着不
可替代的本体性地位。
笔者便将通过对这十年来国产电影创作在技术层面现出的变照与梳理。
将技术作为噱头的盲目跟风期(2002-2007
这段时为国产电影的狂热期,实则为迷茫期更为当。在这一时,由于国电影
尤其是好莱坞电影强大的数字技术。国产电影的创作者们全迷失了方向,国内电影创作者们
起初认为,中国之所以未能生出好莱坞大一样技术俱佳的电影,可能是为国产
电影缺乏投资倘若有了金的入,中国也能拍出优秀的大。于是2002 开始,先后
涌现出《英雄2002、《无极》2005、《满城尽带黄金》2006、《夜宴
2006 “ ” “ ”)等等系列国产 大,然而这的 大并未国内电影导演所预料那般叫
座又叫好。倘若探究原因,实则是归结到了观的心理认上,通也就是观
电影技术的要求变得越挑剔此前的观影过程中得了一次非常逼真的视听
体验,那么再看到不是很真的技术效果时,便会产生失情绪。这一时国内电影在
技术的上粗糙与电影技术的上完美发生比,观会产生质因此在经历
了初次探的失败之后,中国的电影创作者们开始陷入一冷静与反思中,于是国产电影的
创作开始进入到一时
新技术尝试失败后向传统摄影手段的回归2008-2009
在经历对国电影技术的盲目跟风后,国内电影导演们开始纷纷陷冷静的思考,于是通过
下述表格所提供2009 年电影票房数据表便不难发现,这一时国产电影的创作轨迹早已悄
然之中发生了微妙的变国产电影对于技术的开始趋于冷静了主旋律
尚且2012》、《变2》这样的国强大的票房号召力抗衡
,其的国产影片均显得势单力薄,尤其是这样一个特征尤为明第五代导演如张艺
陈凯歌等导演在发觉国内电影技术尤其是好莱坞技术有很大差距后,便开始纷
“ ”张艺谋在《英雄》《满城尽带黄》未预期中的成功后,转而去拍了喜剧片
《三案惊奇》,尽管在票房方面依旧取得了不的成,但是不难发现,张艺谋已在悄然
“ ”之中规避了对于国产 大片 题材的探陈凯歌依旧如此,在《无极》并未突破
摘要:

十年来国产电影创作在技术层面呈现出的变化“”“世界范围内能将故事讲好的导演有很多,但归根结底却是掌握了世界范围内最先进电影技”“”术的好莱坞,牢牢掌控了世界电影的发展轨迹。正是由于技术对于电影本体性的位置,决“”定谁掌握了世界上最先进的电影技术,谁就掌握了未来电影的发展趋势。然而,电影技术的本体性位置长久以来被国产电影创作者们所忽略,通过对近十年来国产电影创作的梳理,却不难发现技术的本体性地位实则早已悄然植入了国产电影的创作之中,十年的时间,国产电影创作者们对于技术在电影中位置的认识有了质的改变,也涌现出《金陵十三钗》这样的国产电影技术层面的里程碑之作。笔者通过对世界电影史的梳理,发现了这样一...

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