王小帅导演的电影中空间符号之城市、工厂、街道

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王小帅导演的电影中空间符号之城市、工厂、
街道
一、前 言
王小帅,中国新生代电影导演的代表人物之一,其电影作品具有强烈的个人意识.与同期导演路学
长、娄烨、贾樟柯等群体类似,他真诚地把视线聚焦在游离中心之外的边缘人."边缘人"在不同
导演的视线中,会有不同的展现方式,在王小帅的镜头里,他们可能生活在不同的时代,却可能有着
大体相似的生活场景和经理的生活事件.纵观他的作品,在描述群体状态生活之时都极具符号性,
其成名作《十七岁单车中》中德西卡般的"自行车"到《日照重庆》里安公样"放大"的照片以及
种《我 11》中的"白衬衫";且在群体生存的地域上倾向性地选择城市的边缘地带或者山村;
通过这些场景或者固定的事物,导演集中想要映射的是关注的边缘人他们本身的精神状态.
20 世纪 80 年代开始,空间问题的重要性日益凸显,各类艺术理论开始了"时间""空间"的转换.
对于电影来说,它本身就是时空的艺术,空间在电影叙事中扮演了不可或缺的角色.电影空间不仅
只是一个呈现二度空间的影像而已,同时也必须是一个具有生命的、和内容息息相关的、与其中
人物密切联系者的空间.卡斯特尔指出:空间不是社会的反应,而是社会基本物质响度,如果将空间
独立在社会关系之外来考量,乃是隔离了自然与文化,并且破坏了社会科学的首要原则,物质和意
识乃相关联.
二、空间符号之城市、工厂、街道
电影的诞生之初就和城市密不可分.城市承载着电影的发生与发展的步伐,而电影的时空中
展现城市的风情面貌.城市是一个聚,本身就隐含浓厚的精神氛围.在电影中,"城市的
现不在文本是地反映现,而在于文本如何创造出一个相对于现的想空间."因此,
化角度来,电影作一种能涵盖全人类生存的艺术,电影在描城市的同时也在影响和
着以现代城市的新的文化空间和社会关系.
王小帅的电影中,城市的空间表达较为凝.这种重一方体现在王小帅的城市与自身的记忆
有关,记忆有着沧桑怀旧标签情绪;一方体现在王小帅的城市并不和高楼厦挂钩,往往
现在镜头中的是破杂乱无章甚至仅仅只是一种人的想.
王小帅对贵阳的展现记忆.1966 10 ,不到岁的王小帅和父母,海搬往贵阳
附近的一家三线工厂,至此开始.线工厂里有同孩子,有学校还有不同身的长,跟随
个时代,化不上演.在成长的年,王小帅意了这时代的,由此有了《青红
和《我 11》中描写贵阳生活的场景.
时的贵阳城市,王小帅只是出了地名,从未展现过真个我们今天称为省会的
城市,相反,他仅仅只是描述了贵阳个小角里的个工厂与学,工厂和学校才个年
于城市的地性空间.
工厂意创造,培育,在特的年代,工厂与学都是神.而神的工厂
却不是在繁华的地街道,坐落于西任何一片郊区或者山.从某度上,工厂的反
复抒写也是导演在追忆念那在角默默付出的人.独有,外的一
新生导演贾樟柯的视中同样也出现了工厂. 他的《二十拍摄2009 ,
视线移至中国最普通的工人阶级,但此时出现在电影中的工厂已经成了一个过,仅仅出现
无数人的述之中,代工厂的区正落地而.个导演的电影中,他们刻画的城市工
厂都毫无疑问地透露个特年代里特的文化氛围,完全是一座非常封闭且自
环运转系.工厂的存在承载了一个时代一群人的独特的生存状态."他们是来自于上个世纪
年代至八十年代的线人.四百万知识分骨干,以及随后衍生出的数千万三线,他们
峻岭之间构筑至少两代人的生活. 实际,他们都是一些无根的人.他们很难形容自
故乡,很难准确地将自某座城市生不可分血肉联系.
他们来自于一个城市不是城市、村不是村的."王小帅用两部影片甚至更多的影片中有
挖掘,一方是他以的人生经体会到漂泊无根感与工厂的人群类似,
摘要:

王小帅导演的电影中空间符号之城市、工厂、街道一、前言王小帅,中国新生代电影导演的代表人物之一,其电影作品具有强烈的个人意识.与同期导演路学长、娄烨、贾樟柯等群体类似,他真诚地把视线聚焦在游离中心之外的边缘人."边缘人"在不同导演的视线中,会有不同的展现方式,在王小帅的镜头里,他们可能生活在不同的时代,却可能有着大体相似的生活场景和经理的生活事件.纵观他的作品,在描述群体状态生活之时都极具符号性,其成名作《十七岁单车中》中德西卡般的"自行车"到《日照重庆》里安公样"放大"的照片以及种《我11》中的"白衬衫"等;且在群体生存的地域上倾向性地选择城市的边缘地带或者山村;而通过这些场景或者固定的事物,...

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