吕克费拉利《几乎没有》音乐分析
吕克・费拉利《几乎没有》音乐分析
一、法国具体音乐的基本途径
1. 具体音乐的代表人物
具体音乐是以皮埃尔· 舍费尔（ Pierre Schaeffer ） 、皮埃尔· 亨利（ Pierre Schaeffer ） 、吕克·费
拉里（ Luc Ferrari ） 以及贝尔纳· 马什（ Francois-Bernard Mache “） 等为代表人物。 具体音
”乐 一词是由先驱者皮埃尔·舍费尔最先提出来的。集工程师、音乐家、作家、甚至哲学家于一
身的皮埃尔·舍费尔经过长时间酝酿，创作了一系列以自然音响为材料的音乐作品。
舍费尔早期关注于对单一声音材料的处理和磁带播放效果上相对初步的研究和试验，致力于声
音的整合。他在 1948 年创作了轰动一时的作品《地铁练习曲》，声音材料是在巴黎巴梯诺勒
地铁车站录制而成的，可以说是对声音材料的探索和对具体音乐的尝试。同年，舍费尔开始重
新思考并重视自然乐器在声音资源中的地位，并创作了《为十四个乐器而写的组曲》。1949-
1950 年舍费尔开始走向大型具体音乐作品创作阶段，他与皮埃尔· 亨利在 1950 年共同完成了
《为一个人的交响乐》。1951 年，舍费尔和亨利合作创作第一部具体歌剧《奥尔菲斯》，采用
自然噪音音响加上希腊语、法语、女高音的咏叹调、古钢琴、弦乐等音响。此后，舍费尔把音
乐创作精力转向具体音乐理论和观念研究中。
2. 法国具体音乐的基本技术手段
在创作具体音乐时，先搜集和采样可能需要的声音资源，这些声音材料可以是现实世界的任何
一种声音。与传统音乐相反的是从声音材料入手，并对材料进行选择、试验与调制，再进行抽
象的构思从而完成音乐作品的创造。
具体音乐通过录音与采样对声音进行记录。录音为较长时间的记录，对声音环境及其所包含的
信息进行完整的描绘与再现，更接近于写实主义或现实主义的手法； 采样为较短时间的记录，
选取现实中有典型意义或符号意义的声音片段进行记录。作为素材它将在音乐中，通过各种变
形及发展手法来完成一部电子音乐的创作，它能更多的体现出作曲家的创造思维和理念。
蒙太奇---单轨或双轨，单磁头或多磁头形成非线性的事件连接，通过磁带的剪辑，可以是有机
拼贴，也可以是无机拼贴，这也是具体音乐的核心创作手法； 磁带变速---通过控制磁带的速度
来获得声音的拉伸与声调的改变。加快或放慢磁带速度，让原有的波形缩短或延长。因速度的
改变能够引起音高、音色的变化，还可在录音的过程中手动控制磁带速度的快慢，产生音调变
化的滑音效果； 反转拼贴--- 将声音逆向播放，颠倒波形的起始顺序，产生新奇的效果； 音响
合成---主要是通过多轨形成的多重织体，利用调音台、延时器和混响器将声音组织在一个空间
之内，再输出母带。在演出时采用多音箱回放形式，在没有演奏者的情况下进行演出。当磁带
技术成熟之后，具体音乐也就随之走向了磁带音乐。磁带音乐在具体音乐的基础上，声音材料
的记录以采样为主，录音为辅。除继续保持具体音乐中常规蒙太奇手法外，主要增加了滤波、
混响和环形调制等电子调制手段进行声音变形与合成。
二、吕克·费拉利《几乎没有》音乐分析
20 世纪50 年代后期，同时具体音乐的重要作曲家费拉里加入到舍费尔的团队中，他们的工作
室叫作GRM （Groupede Recherches Musicales ）,作为电子音乐作曲家吕克·费拉利在具体音乐
历史的地位和理论方面的研究上虽不能与舍费尔相比，但他的音乐创作是以作曲思维结构展开
的具体音乐，可能要比作为非职业音乐家舍费尔的作品更为成熟。他通过对电子音乐的仔细研
究和将对于声音发展和技术的研究推向一个更广阔的领域，《几乎没有》是他具体音乐作品中
的代表作。本节通过对这部作品的分析，来体现具体音乐的核心理念。
1. 关于作曲家及其作品简介
摘要：
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吕克・费拉利《几乎没有》音乐分析一、法国具体音乐的基本途径1.具体音乐的代表人物具体音乐是以皮埃尔·舍费尔（PierreSchaeffer）、皮埃尔·亨利（PierreSchaeffer）、吕克·费拉里（LucFerrari）以及贝尔纳·马什（Francois-BernardMache“）等为代表人物。具体音”乐一词是由先驱者皮埃尔·舍费尔最先提出来的。集工程师、音乐家、作家、甚至哲学家于一身的皮埃尔·舍费尔经过长时间酝酿，创作了一系列以自然音响为材料的音乐作品。舍费尔早期关注于对单一声音材料的处理和磁带播放效果上相对初步的研究和试验，致力于声音的整合。他在1948年创作了轰动一时的作品《地铁...
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