阿恩海姆《艺术与视知觉》中的“张力”理论探析
“ ”阿恩海姆《艺术与视知觉》中的 张力 理论探
析
“ ”一、简述阿恩海姆 张力 理论
视知觉是从眼睛接收到视觉刺激之后，一路传导到大脑接收和辨识的过程。包含视觉接收和视
觉认知两大部分。简而言之，视觉接收是眼睛对所观看的客观物体的直接反映，而视觉认知是
由视觉到思维的过程，也就是辨别看到的是什么，而正是这个部分帮助人们定义事物的式样。
每一个人，都具有反映自己所见事物的能力，然而作为艺术家需要对事物有更敏锐的观察力和
清晰明确的表现能力。
运动通常是指物体位置上的移动，它可以被人们直接或间接的观察到。《艺术与视知觉》一书
所指的运动是艺术作品极为重要的性质--不动之动。具体来说，绘画作品中根本不存在真实的
物理运动，但观者从绘画作品中仍然能够感觉到动势的存在，这正是由于画面所造成的视觉感
“ ”受包含了 具有倾向性的张力 ,艺术中的张力使画面增强了动感因素，突破了画面静止的二维空
间表现事物的局限性。
“ ”二、形成 张力 的因素
在《艺术与视知觉》中阿恩海姆归纳了呈现知觉形式动力的三种基本物理式样：倾斜、变形和
频闪。具体来说倾斜是指在垂直和水平为参照的空间和位置上的变化；变形是指有意识的改变
物体自身量度比例等条件，以满足画面需要的一种方式；频闪是既统一又不同的视觉对象集合
体产生的一种同时性的动态效果。
（一）倾斜带来的画面动感效果
“ ”阿恩海姆认为 如果想使某种式样包含着倾向性的张力，最有效的手段就是使它定向倾斜。 这
种状态下观众在观看的同时产生一种想要回归稳定位置的心理驱动力，在这种心理力的推动
下，观者的视觉活动会产生一定的趋向性。例如 梵高 《星空》画面中天空部分蜿蜒漩涡状的
短线和地面屋舍的平直线条，整幅画在这种夸张和对比中增强了画面的表现力，同时体现出了
画家内心焦躁不安的情绪。
（二）变形带来的画面动感效果
“阿恩海姆指出 某种形状的内在紧张力与表现性，可以通过使该形状被知觉为另一种比它简单
”的形状的变形而获得。 由此可知变形是充分展现艺术家对于作品中的物体所赋予的主观感受
的有效方式。例如 格列柯《拉奥孔》该画的内容取材于希腊神话故事，在画面中，远处的地平
线被夸张地抬高了，画面中的人体比例被画家有意识的拉长，干枯瘦弱的躯体、夸张的肢体动
作和扭曲的面部表情形成强烈的对比。
（三）由频闪产生的运动效果
“《艺术与视知觉》一书中讲到 强烈的运动效果可以从那些造成频闪运动的静止式样中产生出
” “ ”来。 罗丹曾说过 运动是从一种姿势向另一种姿势过渡.艺术家们为了表现运动，也常用此方
法去表现某种连续活动的各个不同阶段。
三、将物理力转化为视觉力
“阿恩海姆指出： 从静态的自然物中也可以知觉到强烈的运动，因为这些自然物的形状多半是
”物理力作用之后留下的痕迹 .正如中国书法艺术，我们可以从书写印迹中来感受书法家在写作
时是怎样的行为方式及过程。我们可以通过一个艺术家或是一种艺术风格中所表现的力的的方
式和程度来体会画面背后呈现出的艺术创作状态。在艺术创作时所使用的媒介本身体现着一定
的动感因素。当然，不同的艺术家，其笔迹也十分不同，同一个艺术家在不同的创作时期，其
笔迹也会有相应的改变。在实际的艺术创作活动中，艺术家需要借助身体四肢的运动去完成画
面线条色块的排列组合。艺术的整个创作过程反应出艺术家所赋予画面的物理运动，可以通过
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“”阿恩海姆《艺术与视知觉》中的张力理论探析“”一、简述阿恩海姆张力理论视知觉是从眼睛接收到视觉刺激之后，一路传导到大脑接收和辨识的过程。包含视觉接收和视觉认知两大部分。简而言之，视觉接收是眼睛对所观看的客观物体的直接反映，而视觉认知是由视觉到思维的过程，也就是辨别看到的是什么，而正是这个部分帮助人们定义事物的式样。每一个人，都具有反映自己所见事物的能力，然而作为艺术家需要对事物有更敏锐的观察力和清晰明确的表现能力。运动通常是指物体位置上的移动，它可以被人们直接或间接的观察到。《艺术与视知觉》一书所指的运动是艺术作品极为重要的性质--不动之动。具体来说，绘画作品中根本不存在真实的物理运动，但观...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2023-07-08
