从视觉艺术心理学赏析普仁德加斯特绘画艺术
从视觉艺术心理学赏析普仁德加斯特绘画艺术
表现现代休闲题材的绘画作品，从 19 世纪中叶印象主义在西方画坛兴起以来大量增多。19 世
纪末 20 世纪初美国最早的现代主义画家之一莫里斯·普仁德加斯特（Maurice Prendergast，1858
—1924）正是一位特别喜欢表现休闲题材，尤其是大人群、大场面休闲场景的画家。他用各种
不同的现代画风创作了许多水彩画和油画，大多都以街道、公园、海边、游乐景点等公共空间
的场景表现现代休闲生活。
一、为何有多种画风
莫里斯·普仁德加斯特从 1891 至1924 年30 多年的创作生涯大致可以分为前期（1891 —
1907）、中期（1907—1913）和后期（1913—1924）这三个时期。笔者这样以时间来界定是因
为他每个时期都创作了不同风格的作品。1891 至1894 “年，普仁德加斯特在法国巴黎 朱利安学
”院 等美术院校学习绘画，掌握了学院绘画体系和传统技法，尤其擅长户外速写。他特别关注
欧洲画坛各种现代美术流派的发展动向。而他的绘画风格从一开始就具有很强的现代感。这或
许和他早年从事平面设计有关。他那勾线平涂式的设计风格深受东方绘画以及美国 19 世纪 90
年代现代艺术海报热潮的影响。在巴黎留学期间，他已开始对街道、海边等公共空间的休闲题
材感兴趣。这期间他的油画和水彩画已相当简练概括，只是色彩仍有些倾向于古典的黄褐色
调。1895 至1897 年他回到美国期间的水彩色彩逐渐变得鲜明纯净。对古典艺术有了新的、深
刻的认识后，他在 1898 至1899 年到意大利游历，其间画了许多表现街道、广场等休闲场景的
水彩画，色彩明媚优雅，构图形式多变，极具意大利古老文化的独特韵味。1900 至1906 年他
回到美国期间绘画的色彩不仅纯净，更变得雅致起来，这或许和在意大利的经历有关。此外，
他在前期阶段还创作了许多独幅版画，大多形象朦胧，色调昏黄，颇有怀旧的感觉。
1907 年他再度去法国，看到了塞尚的油画和水彩画，从此塞尚对他产生了很大影响，尤其是塞
“尚那些借浴女题材来表现主观感受而又具有永恒意味的作品。他说，塞尚将一切留给想象，
”其简练、暗示性的品质特别出众 。当然，他并非从表面上学习塞尚，他只是借鉴塞尚对构
图、色彩等因素进行主观性处理的基本思路以及强调笔触的画法。这一时期他的作品面貌与客
观物象的区别更大，他进入探索试验性质的中期。他不再像前期那样经常用小笔触填满画面，
他的笔触变得飞动飘逸，画面出现许多飞白，产生轻快的视觉效果。
1913 至1924 年是普仁德加斯特风格较稳定的后期，他主要采用油画媒材，那布满丰富色点的
“ ”优雅画面充满梦幻色彩。虽然都可称为 彩点式 ，它的方法却与新印象派有着本质不同。他不
“ ”是按科学理性的视觉混色法 规则地排列色点，而是根据主观感受自由地用色，色点的形状、
大小亦灵活多变。这使他的作品面貌与视觉经验差别更大。这个时期他的作品被评论界视为真
正具有现代主义性质。
纵观普仁德加斯特 30 多年前后三个时期的作品，尽管画风和媒材均多样，但几乎都以休闲生
活为题材。那么，他为什么要以不同风格进行创作?
分类比较分析他不同画风的作品之后笔者发现，他从不细腻写实地再现现实生活的场景，而是
根据主观感受来经营画面；不同的画风产生不同的视觉效果和感觉，有的平静，有的愉快，有
“ ”的则梦幻。可见，普仁德加斯特要以不同的画风来表现人们在现代休闲生活中的不同 感觉 。
二、平静安宁
19 世纪末 20 世纪初，欧美各国进入工业革命的第二阶段，科学技术和工业的发展使社会生产
力和生产效率得到很大提高，人们因此获得了更多的休闲时间。同时，纺织业等与日常生活直
接相关的产业获得很大发展，这使人们的日常生活水平和质量也得到很大提高。这些时代条件
使城市人能在业余时间暂且抛开繁忙的工作，忘记平日快节奏的紧张与压力，充分享受休闲的
“ ”宁静。我们从普仁德加斯特前期作品感受到的正是这种工业时代特有的休闲的 感觉 ：不是表
面上的安静，而是一种真正的内心平静，一种忘却烦恼的内心感觉和平静安宁的心态。他那些
表现或在庭院闲逛、或在小巷漫步、或在花园观花的人们虽然形象简略概括，不见五官，但主
观化的色彩和构图却能让人感受到平静安宁的休闲气氛。
现代城市的工作日和周末是两种完全不同的感觉。一望而知，《波士顿西端图书馆庭院》
（1901，水彩）表现的是城市图书馆在周末时光中的庭院景象。图书馆的三面建筑围出一个安
静的庭院；衣着华丽优雅、新潮时尚的人们有的在庭院内闲逛，有的在庭院外的人行道上漫
步；女人提着裙摆，女孩们头戴各式装饰帽。庭院内中央水池喷着水柱，四周树木枝叶繁盛。
美国视觉艺术心理学家鲁道夫· “阿恩海姆说： 在很多时候，主要线条并不是物体的实际轮廓
‘’”线，而是那些构成我们称之为视觉物体的 结构骨架 的线条。
“ ”上述作品中人行道、庭院栏杆的水平线和树干的垂直线就是画面中重要的结构骨架 ，它们构
“ ”成一个类似 井 字形的构图。
这种稳定的古典式构图与温暖和谐的黄褐色调、轻柔温和的笔法一起营造出一种周末特有的宁
静气氛。可看出人们正在享受休闲的平静，仿佛没有任何功利性的追求。
古老城市的小街巷在休闲时光则别有一种幽深的宁静。《锡耶纳》（1899，水彩）描绘了意大
利古城锡耶纳的一条小巷。小巷两旁几层楼高的房屋之间有上下两层拱券梁架相连，极具意大
利古典风味。卷草纹金属架路灯从房屋向外伸出来，三两个妇人正静悄悄地走向小巷深处。作
品以透视感很强的纵深式构图和浅土黄色调表现了古街巷的幽深静谧与居民的悠闲状态。
休闲时光在大自然的怀抱中享受宁静是现代城市人特有的休闲方式。《卡普里》（约1899，水
彩）表现了意大利卡普里岛一个花园的景象。花草地间有许多树干笔直的小树，一些大人和小
孩在花木间闲逛，周围非常安静。人物、树干的垂直线和花草地的层层水平线错落交织构成具
有抽象构成意味的画面。这近似网格状的稳定构图和既丰富又统一的黄绿小色块以强烈的抽象
形式感表现了小岛的安宁气息。
三、愉悦快乐
在基本生活条件与质量得到提高以及休闲时间获得增加的基础上，现代长途公共交通乃至电子
通信等基础设施的发展使城市人能在短暂的周末或节日外出旅行，到海边等风景优美的地方游
玩。而发明于 1880 年的白炽电灯又使人们能在晚上进行更多样的休闲活动。此外，电动旋转
木马等现代娱乐设施更增加了人们业余生活的乐趣。可见，科学技术的发展使19、20 世纪之
交的现代休闲生活发生巨大的改变，人们能获得丰富多彩的欢乐。此时，生性天真快乐的普仁
德加斯特常常游走于美国各地及欧洲各国，经常到各地的海边度假胜地度夏，显然对欢乐的现
代休闲生活有很深的感受。他善于用简约而优美的造型、鲜明纯净的色彩以及飞扬的笔法等主
“ ”观形式语言来表现人们欢乐愉快的内心 感觉 ，如公园游乐场的快乐、海边游玩的兴奋、国外
旅行的欣喜等。
节日里的公园是最有欢乐气氛的地方。《五朔节的中央公园》（约1902，水彩）表现人们在五
朔节聚集在中央公园的树丛中游玩的欢乐情景。每年 5 月1 “ ”日的五朔节是西方的传统节日，
“ ”人们举行庆祝活动迎接春天的到来。作品中，孩子们有的围绕彩带飘飘的五朔节花柱 游戏，
有的和大人们在四周观看同伴嬉戏。画家用非常简练而近乎抽象的笔法轻松地表现出人数众多
的人群，许多人物精简至只有两三笔，但感觉很到位。作品虽没有精细写实的描绘，也不画人
物的五官，甚至人们的动态也没有什么变化，大多都是站姿，但那种公园的感觉、节日的感
觉、春天的感觉却表现得强烈而真实，体现了画家极高的绘画表现力。首先，画面色彩非常鲜
嫩，没有黑、灰的成分，而明度及冷暖形成对比的主要色彩绿色和黄色既鲜明又纯净，充满了
快乐的春天气息。此外，统一的笔法将树丛和人群构成一个整体，仿佛作品是一件用小色块构
成的抽象作品：青绿色块构成树叶、树荫以及树荫下的人们，嫩黄色则表现了穿透树丛洒落在
草地上的阳光光束以及孩子们的裙子。这种具有抽象构成意味的形式使人物众多的大场面显得
整体而不繁杂，同时又突出地表现了浓浓的春意和快乐的气氛。当然，地平线和树干垂直相交
形成的稳定构图也使作品的深处蕴含着平和安宁的成分。
在节假日，公园自然是特别令人轻松愉快的地方。描绘人们在公园里观看仿古马队游行的《中
央公园》（1901，水彩）充满既温馨愉快又有趣可爱的感觉。而这些感觉主要是由作品的色彩
“ ”传达出来的，因为 色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。
“ ” “ ”这件作品更体现出被誉为 色彩画家 的普仁德加斯特的高超之处。树林、草地的绿和马匹、
“ ”阳伞的红都各有其不同的色彩倾向性，它们以一种非常优雅、和谐的关系配置在一起。这些
变化丰富又整体协调的对比色营造出温暖欢快的公园气氛。
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从视觉艺术心理学赏析普仁德加斯特绘画艺术表现现代休闲题材的绘画作品，从19世纪中叶印象主义在西方画坛兴起以来大量增多。19世纪末20世纪初美国最早的现代主义画家之一莫里斯·普仁德加斯特（MauricePrendergast，1858—1924）正是一位特别喜欢表现休闲题材，尤其是大人群、大场面休闲场景的画家。他用各种不同的现代画风创作了许多水彩画和油画，大多都以街道、公园、海边、游乐景点等公共空间的场景表现现代休闲生活。一、为何有多种画风莫里斯·普仁德加斯特从1891至1924年30多年的创作生涯大致可以分为前期（1891—1907）、中期（1907—1913）和后期（1913—1924）这三...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
价格：免费
属性：4 页
大小：23.58KB
格式：DOCX
时间：2023-07-08
