电影艺术中光影、色彩及构图的心理学分析

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电影艺术中光影、色彩及构图的心理学分析

一、视觉审美体验的流变

任何艺术都有其自身独特的语言，电影诞生的最初形式是以视觉通道为基础的，从卢米埃尔兄

弟的《水浇园丁》到现代电影的兴盛，均以视觉审美语言作为主要审美对象。画面语言在电影

艺术语言中，占主要地位。因此，作为观影主体对内容的理解和把握，主要依靠视觉感官去捕

捉画面信息。电影从诞生之初各种关于视觉的工具和技术的发展，极大的满足了观者的视觉体

验，从最初《火车进站》16 格/秒的胶片记录形式到现今《霍比特人》IMAX60 帧/秒的数字记

录形式，从乔治梅里埃通过物理手段开创的电影特效到今日无所不能的电脑特效，无一不深刻

的影响着观众的视觉观念和视觉审美体验，而这种审美体验反过来又推动了审美对象的创新与

发展。下文中笔者将从现代电影的视觉表现形式上对这种流变而产生的审美语言做概要性的分

析，并对现当代电影的审美要素进行简要梳理。

二、电影美学思想

电影美学，其核心是对电影的美学分析，作为电影学和艺术美学的重要分支，是研究电影艺术

美和审美等问题的研究门类。事实上的形成规律主要依据电影作品的审美形态。因此，把电影

作品作为一个整体，它的复杂构成是电影美学分析所着重分析的。电影是一门具有技术性的艺

术，一部电影的制作、生产都遵循工业化标准。电影创作的初衷，就是让观众在故事中看到真

实历史和社会现实从而引发思考。综观西方电影理论发展史，德裔美籍电影理论家、知觉心理

学家阿恩海姆曾提出，电影拍摄并不是纯粹展现客观事实，而是通过搬上大银幕这样的事实再

现技术，让观者通过事情发展的细节仔细体会生活的意义。这种理念是根据观众审美心理来体

现电影艺术价值。法国电影理论家巴赞将电影理论和电影评论相结合，从电影影像出发详尽研

究电影本体论，提出纪实美学理论，影响了世界电影发展进程。

三、电影艺术中光影的审美表现

电影画面的灵魂是光影效果，光与影为电影画面奠定视觉基调，为特定场景营造气氛，并突显

造型特点，形成造型风格。在布置灯光时，摄影师会根据电影的主题、气氛、类型来变换打光

方式，并通过最终的统一处理使之成为一个整体。电影艺术的灯光与静态绘画艺术或者摄影艺

术中灯光的差别在于，它并不是一成不变，而是随着摄影机或被摄物的变化而改变。

电影根据打光、镜头和滤镜的不同表现手法可以传达出不同的语境和画面代入感，从而使观众

在观影时不仅可以被画面主体的人物吸引，更可以在观影时融入其构建的虚拟环境。在电影

《勇敢的心》（Braveheart）中，当男主角和王妃坠入爱河时的场景用柔焦镜头和温暖的自

然背光，如同雷诺阿的画，制造出浪漫的抒情效果，以此来表现人物内心与周围景色同样的明

媚。

四、色彩

1.电影色彩的叙事功能

在视听艺术画面中，各种不同颜色构成了色彩，物体由于吸收和反射光量的程度不同呈现出复

杂的色彩。作为视听艺术画面语言不可或缺的元素，色彩是电影导演在其作品中用来表达人物

情绪和感情的重要手段之一，并成为黑白电影与彩色电影起承转合的重要标志。1925 年，蒙

太奇美学的开山之作，苏联影片《战舰波将金号》，在黑白默片基础之上，运用人工上色之

法，把起义后战舰上升起的红旗上涂成鲜艳的红色，堪称彩色片的序幕。10 年之后的1935

年，世界上第一部彩色故事片《浮华世界》正式诞生。从此，色彩在视听艺术画面语言的范畴

中，充分发挥其营造意境、烘托环境、塑造形象、表现主题、形成风格的重要作用。诚如意大

利新现实主义电影导演安东尼奥尼所说：“在拍摄色彩片时，有必要进行干预，拿起常见的现

实，代之以当时的现实。”

2.电影画面的心理效应

根据心理学家的研究，人们热衷于解读构图线条，却消极接受了色彩，默许它代表心境。大众

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摘要：

电影艺术中光影、色彩及构图的心理学分析一、视觉审美体验的流变任何艺术都有其自身独特的语言，电影诞生的最初形式是以视觉通道为基础的，从卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》到现代电影的兴盛，均以视觉审美语言作为主要审美对象。画面语言在电影艺术语言中，占主要地位。因此，作为观影主体对内容的理解和把握，主要依靠视觉感官去捕捉画面信息。电影从诞生之初各种关于视觉的工具和技术的发展，极大的满足了观者的视觉体验，从最初《火车进站》16格/秒的胶片记录形式到现今《霍比特人》IMAX 60帧/秒的数字记录形式，从乔治梅里埃通过物理手段开创的电影特效到今日无所不能的电脑特效，无一不深刻的影响着观众的视觉观念和视觉审美体验...

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