梵高与塞尚的艺术文化心理及其现代价值
梵高与塞尚的艺术文化心理及其现代价值
19 世纪 60 年代至 70 年代的法国,一些艺术家们把对自然的真实感观放到了首位,他们认真观察
沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用。他们通过自己对生活、自然
的感触,运用丰富的色彩,给自己的作品赋予了更多的象征意味和主观表现。这些艺术家中,最具
代表性的就是梵高和塞尚。
一、梵高和塞尚的艺术之路
文森特·梵高出身于荷兰的一个牧师家庭,早期当过画店店员,后来从事传教工作。在传教时,因同
情矿工贫困的生活而被教会视为行为不端,因此,他辞掉工作,专心作画。梵高的代表作有《吃土
豆的人》、《向日葵》等。保罗·塞尚,1839 年出生在法国的埃克斯城。塞尚家境优越,他青年时
期学过法律,爱好美术并自学成才。但是在早期,他的艺术作品一直被大家误解和嘲弄。
1879 年,他决定离开巴黎回到故乡,按照自己的艺术主张进行探索。他力图从各个不同的角度,从
形、色、节奏、空间等诸方面去表现体积质感的多样和丰富, “ ”探索事物内在的 奥秘 ,他曾以处
理几何问题的办法,不下十次地重画《男、女沐浴者》,努力寻找支配画面的构图的规律。1904
年,他终于在秋季沙龙取得决定性的胜利,从此名望剧增。
二、梵高与塞尚的异曲同工之处
梵高与塞尚都是后期印象派的杰出代表,他们都反对印象派和新印象派的客观主义表现,强调艺
术要抒发作者的自我感受、主观情感和情绪。在艺术表现上,他们都更加重视形式美和构成形式
美的线条、色块、体积。他们都强调艺术形象要异于生活的物象,要用作者的主观情感去改造客
观物象。
梵高早期的油画作品多以现实主义的手法描写乡村景色和人们的劳动生活,在色彩表现上以传统
的暗调子为主,且认为穿劳动服装的人最美。在梵高写给提奥的信中讲到:“我认为一个农村姑娘
比贵妇人更美,她那褪色的、打有补丁的裙子和紧身衣由于气候、风和太阳的影响而产生最微妙
”的色调。 梵高在绘画中强调一种知觉,他曾经说过:“当内心情感强烈时,创作就情不自禁的不考
”虑任何技法了。
比如作品《星空》、《红色葡萄园》,都可以看到他在创作中无意识表达出的炙热情感。他把所
描绘的对象当作表现自己内心情感及激情的一种媒介,当作自己独特艺术手法的表达方式。而正
是他作品中对善良、美和对创作自由的渴望,才使他的画风如此清晰明朗,才使人们慢慢理解和
接受了他的艺术创作。
塞尚早期画风是激烈、暗淡和戏剧性的,他创作风景画、静物画、肖像画,也画死亡和狂欢的场
面,《绑架》、《圣安托万的企图》、《解剖》、《黑人西比翁》、《巴德莱娜》以及《痛
苦》、《现代奥林匹亚》等,在这些怪诞的构图中,他用突出的厚笔触涂出病态的蓝和白色,像是
出现在凄凉底色上的刀伤。这种情感的流露、痉挛的外形、粗俗的颜色,有点受到巴洛克风格的
影响。他承认和尊重印象派的观察法和表现法,但他认为其太表面、漂浮,他更注重表现物质的
具体性、稳定性和内在结构。
三、梵高与塞尚的艺术文化心理
艺术创作活动是人们升华人格矛盾、维系心理平衡的重要途径,而且艺术的创作动力源自其潜意
识被压抑的心理能量。所以,对于梵高与塞尚的艺术文化心理,以他们的艺术作品为例进行分析
最合适不过。下面将梵高与塞尚几幅比较有代表性的画作进行对比,并进行探讨。
(一)塞尚作品及其创作心理
1 塞尚 1875 年的《自画像》
塞尚在创作这幅自画像时,年仅36 岁。该画是在他的巴黎朋友、印象派画家、油画《雨季》的
作者阿芒德·吉约曼的画室里完成的,《自画像》的远景中就有这幅《雨季》。
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梵高与塞尚的艺术文化心理及其现代价值19世纪60年代至70年代的法国,一些艺术家们把对自然的真实感观放到了首位,他们认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用。他们通过自己对生活、自然的感触,运用丰富的色彩,给自己的作品赋予了更多的象征意味和主观表现。这些艺术家中,最具代表性的就是梵高和塞尚。一、梵高和塞尚的艺术之路文森特·梵高出身于荷兰的一个牧师家庭,早期当过画店店员,后来从事传教工作。在传教时,因同情矿工贫困的生活而被教会视为行为不端,因此,他辞掉工作,专心作画。梵高的代表作有《吃土豆的人》、《向日葵》等。保罗·塞尚,1839年出生在法国的埃克斯城。塞尚家境优越,他...
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作者：闻远设计
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