魔术艺术的视觉冲击与情感震撼

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魔术艺术的视觉冲击与情感震撼

　概述

余秋雨在《观众心理美学》中指出，审美心理是一个感知领先，产生映像，长久注意，激发情

感，触动想象，获取理解的过程。雷礼锡在《艺术美学原理》中指出，具有审美价值的艺术形

式，涉及三个方面：艺术语言、艺术形象和艺术意象及三重意境结构：物象、情象和意象。

其实，无论是从美学还是审美心理学角度审视艺术，都是围绕一个主题在拓展：人。

“ ”按照心理学接受图示的概念，作为接受主体的人会不自觉地去同化接受对象，从而在接受过

程中产生一种与接受对象异质同构的情感变化。视觉心理学告诉我们：视听觉内容作用于接受

主体心理，形成心理重心和心理定势，促使接受主体调动自己的想象力、领悟力和创造力，积

极主动地浸入到对艺术作品的感知中。

一般意义上，艺术的表现手法有回忆、幻觉、自由联想及变形、叠化、悬念等。对于魔术艺术

而言，也是如此，只不过魔术表演更注重现场感，营造的是既存在于现实生活框架中，又超越

现实生活常理的奇妙幻象。从魔术观众的接受心理角度来看，魔术艺术更强调构建一种悬念心

理框架及对应的逻辑心理、节奏心理、想象心理和情绪心理模式。

视觉冲击

视觉心理学将注意分为两类：有意注意和无意注意。

所以，在艺术表演过程中，要有意识地把接受主体从无意注意引入有意注意。接受主体的持续

注意力吸引则是来自悬念框架的设置，在表演过程中，表演者需要持续地进行注意力的加固，

一般通过两种方式：小悬念的连缀和节奏的调节。我们常说的某魔术大师舞台掌控力（魔力）

多么多么好，其背后的深层原因就是他对观众心理的把握和应对拿捏。

视觉心理学对想象力的作用也有描述：想象是在接受主体的脑海里形成整片的印象，整片印象

一旦形成，反过来会使感官产生错觉（幻觉）。心理学家把这种想象称为再现性想象。对于魔

术艺术来讲，它非常强调对接受主体想象力的激发。使接受主体在魔术表演过程中不自觉地接

“ ” “受错觉的影响，享受一种由表演技巧引起想象的乐趣，百倍地扩大表演功能。往往是错

”觉越深，掌声越响。

王令中在《艺术效应与视觉心理》一书中谈到：艺术效应是在主体反应和客体性质的联动过程

中形成的，其中被称为有艺术的秩序感、形式感、均衡感及结构关系、比例关系、色彩关系

等。对应魔术艺术效应而言，它可具象为动态感、节奏感与虚实关系，表里关系等。

一般来说，艺术内容要解决表现什么的问题，而形式则要解决怎样表现的问题。形式效应：诸

如对比、冲突、均衡和谐调等，都是在多方的相互关系中碰撞产生的。从逻辑学的角度讲：形

式即感性的逻辑。换句话讲，艺术形式是有其内在的逻辑因果、跃迁关系的。魔术艺术的内在

逻辑形式是铺垫、交代、变化和收尾。

在视觉心理学中，有视觉表现的形式规则和修辞方法之说。应用到魔术艺术的形式表现，也可

对应地归纳为：

1、激活感受的非叙事结构。通过视觉表现的形式诱导--关键瞬间、局部特征、表现细节、特殊

视角，将接受主体的视线引向视觉中心。例如：魔术交代、铺垫、变化的环节点，语言动作的

节奏点等。

2、形象或形式的借代或隐喻。借代是指用局部借代整体，用个别来借代一般，借代是利用形

象上的关联；隐喻就是利用意义上的联系，由此传达有意义的直观感受。

例如：魔术表演的道具--花、伞、扇、球、丝巾、报纸、绳棒等，以及遮掩、对比、类比、移

植、嫁接、置换等表现。

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摘要：

魔术艺术的视觉冲击与情感震撼　概述余秋雨在《观众心理美学》中指出，审美心理是一个感知领先，产生映像，长久注意，激发情感，触动想象，获取理解的过程。雷礼锡在《艺术美学原理》中指出，具有审美价值的艺术形式，涉及三个方面：艺术语言、艺术形象和艺术意象及三重意境结构：物象、情象和意象。其实，无论是从美学还是审美心理学角度审视艺术，都是围绕一个主题在拓展：人。“”按照心理学接受图示的概念，作为接受主体的人会不自觉地去同化接受对象，从而在接受过程中产生一种与接受对象异质同构的情感变化。视觉心理学告诉我们：视听觉内容作用于接受主体心理，形成心理重心和心理定势，促使接受主体调动自己的想象力、领悟力和创造力，积...

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