戏曲唱腔、演唱形式及乐队的现代化

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戏曲唱腔、演唱形式及乐队的现代化

戏曲音乐现代化的含义是什么？1963 年周恩来总理《在音乐舞蹈座谈会上的讲话》中说：各种

“ …… ”艺术要重视现代化问题，或者说时代性问题。艺术总要有时代性是为今天人民服务。根

据周总理讲话的精神，所谓戏曲音乐现代化，就是要使戏曲音乐跟上时代发展的步伐，表现时

代生活，反映时代精神，符合今天人民的思想感情、美学观点。归根结底，是要戏曲音乐艺术

更好地为今天的人民服务。

我国戏曲音乐虽然有着悠久的历史和丰富多彩的品种，但在旧时代，戏曲音乐的发展基本上处

于自流的状态。即便这样，为什么我国戏曲不仅没有消灭，反而不断地在缓慢而曲折的前进

呢？这说明戏曲音乐取之于民间，其发展历史紧紧地和我们民族的艺术趣味、欣赏习惯以至文

化修养、审美观念等等结合在一起，是和我国整个政治、经济、文化联系在一起的，并随着政

治文化的变化而不断地演变发展。

戏曲音乐要不要现代化？这个问题社会上也在讨论，报刊上也发表过很多相关文章，可见是个

重要的问题。作为一名戏剧学院的教师当然更关心。本人认为，戏曲音乐现代化是一种必然趋

势，也是很有必要的。下面就结合戏曲音乐一些新发展新创造，简单谈谈戏曲音乐现代化的必

然性和必要性。

一、唱腔的现代化发展

建国以来，戏曲音乐的新发展，首先是随着戏曲内容的变化在唱腔音乐上有丰富的新发展和新

创造。

1.许多传统的剧目在经过批判清理之后，往往在剧本的主题思想、戏剧的情节和人物的性格等

方面会有不同程度的变化；同时在现代的艺术实践中，由于演员的思想与艺术修养不断提高，

对于戏剧的内容和人物性格的理解也不断发展和深化，在艺术上的要求也日益细致和深入。因

此，为了适应现代戏剧内容发展的要求，能够给剧情和人物性格以准确和完美的表现，适合现

代人的审美情趣，就不能不对原有唱腔中不相适应的部分进行相应的加工发展或重新创作。如

常香玉对《拷红》一剧中红娘唱腔的创作，就是由于她感觉到原有的唱腔已不能准确的表达红

娘的性格，已无法引起现代人的共鸣，从而大胆的吸收了许多新的因素，对唱腔进行了不断的

创造发展而成的。

2. 新剧目的创作对于唱腔的创造发展更有着积极的推动作用。特别是在现代题材剧目的创作

中，为了解决传统戏曲腔调和表现新生活、新人物的要求之间存在的某些矛盾，就不能不在传

“ ”统的基础上进行相应的发展和创造。如山东吕剧的传统唱腔四平腔,在旧社会多半是表现人民

的痛苦生活，因此唱腔的情调偏于哀怨。但新社会的人们，在共产当领导下，生活幸福、安居

乐业，要表现现代人的生活，就必须对原有腔调进行改革。在《李二嫂改嫁》一剧的创作中，

“ ”为了表现李二嫂为他的恋爱对象做鞋时的激动而又温存体贴的热情，就将原有的四平腔予以

加工改编，从而创造出一段适合现代人听觉习惯的动人唱腔来。

3.现代剧的唱腔旋律有了更大的突破。一方面在传统唱腔基础上，运用民族的传统作曲手法，

如节奏节拍的变化运用，拖腔的独特表现功能、调式对比及音域音区对比运用等等，使唱腔旋

律出现新的面貌。另一方面还吸收现代作曲方法，如特征音调的贯串运用；旋律的有层次的推

进以加强旋律的逻辑性；运用旋律音程的对比以及移调、倒转、紧缩、伸展等旋律发展手法的

运用。还有打破上下句常规落音，增强调式对比，调性转换更加灵活。例如在京剧中以反二黄

为主转入二黄的四度关系转调，西皮和二黄的互接等等。同时，在吸收曲调材料上更广泛，如

吸收民歌、歌曲等方面，只要内容上需要，均可大胆吸收、大胆创新。

总之，在唱腔的发展和创造中，继承传统唱腔的同时，又随着历史的发展与时代同步，对许多

新出现的问题都有新的看法，塑造了新的人物形象。由于吸收了这些新的表现形式以及随之而

来的复调与和声手法的运用，正在不断的丰富着戏曲音乐的艺术表现力。

二、演唱形式的现代化

演唱形式的现代化发展也是戏曲音乐取得新发展的较显著的成就之一。

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戏曲唱腔、演唱形式及乐队的现代化戏曲音乐现代化的含义是什么？1963年周恩来总理《在音乐舞蹈座谈会上的讲话》中说：各种“……”艺术要重视现代化问题，或者说时代性问题。艺术总要有时代性是为今天人民服务。根据周总理讲话的精神，所谓戏曲音乐现代化，就是要使戏曲音乐跟上时代发展的步伐，表现时代生活，反映时代精神，符合今天人民的思想感情、美学观点。归根结底，是要戏曲音乐艺术更好地为今天的人民服务。我国戏曲音乐虽然有着悠久的历史和丰富多彩的品种，但在旧时代，戏曲音乐的发展基本上处于自流的状态。即便这样，为什么我国戏曲不仅没有消灭，反而不断地在缓慢而曲折的前进呢？这说明戏曲音乐取之于民间，其发展历史紧紧什我...

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