拉莫歌剧创作风格的争论
拉莫歌剧创作风格的争论
让·菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau）是巴洛克时期伟大的法国歌剧作曲家，然而他在歌剧
创作道路上并没有像他的前辈法国作曲家吕利（Jean-Baptiste Lully）那样一帆风顺。关于拉莫
歌剧创作风格的争论几乎一直伴随着拉莫的歌剧创作生涯。
拉莫的歌剧，尤其是他早期的歌剧作品在很大程度上遵循着吕利所创立的法国歌剧的创作模式
与传统，但是他并没一味地模仿，而是把自己独特的作曲风格完美地融入到歌剧创作中，并且
为后来的法国歌剧创作提供了新的典范。1732 年，拉莫完成了他的第一部歌剧代表作《希波吕
托斯与阿里奇埃》（Hippolyte etAricie）。音乐史学家们普遍认为，这部歌剧是 18 世纪早期法
国歌剧的代表作之一，体现了拉莫歌剧创作的成熟并展示了拉莫的创作风格。"在歌剧创作
中，他非常善于运用和声色彩来提升音乐的敏感性、加强音乐的表现力。而在他之前的歌剧作
曲家们并没有十分清楚的认识到这一点".
但在当时，这部歌剧并没有受到法国观众的一致好评，反而引起了很多人对拉莫歌剧创作风格
的争论。
吕利歌剧的拥护者们认为拉莫的《希波吕托斯与阿里奇埃》仅仅是吕利歌剧的复制品，因为无
论从题材的选择上还是歌剧唱段的创作形式上，拉莫都是按照吕利的创作方法而作的。"评论
家们对此歌剧的评价也是极其冷淡的，声称拉莫的歌剧仅仅是吕利歌剧的'复制品'而且还充斥
着'过多的音乐'.""过多的音乐"其实是最令那些吕利的拥护者们感到不悦的，他们认为在拉莫的
歌剧中音乐的比重远远大于戏剧，因此音乐抢占了戏剧的风头，这令人难以接受。另一方面，
很多人还声称拉莫的歌剧中出现了很多古怪刺耳、令人难以忍受的和声效果。在今天看来，作
为一名音乐理论家和作曲家，拉莫歌剧作品中的交响乐部分因采用新颖的和声色彩而显得更加
丰富饱满、富有激情，这与吕利歌剧中规中矩的和声运用存在鲜明的对比。因此，与同时期那
些严格遵循吕利歌剧创作传统的作曲家们相比，拉莫的音乐是独具创造性和冒险性的，但这也
许恰恰是拉莫最终成为巴洛克时期最伟大作曲家的要素之一。可是在当时，很多吕利的拥护
者，甚至公开声明说拉莫的歌剧是一文不值的垃圾。更加可笑的是，当他们找不到更加充分的
理由来攻击拉莫的时候，他们牵强地声明拉莫的歌剧不具有爱国情怀，因为他的歌剧作品听起
来更像意大利歌剧。而这种几乎荒谬论断的来源仅仅是因为拉莫曾经在意大利学习过。
在歌剧《希波吕托斯与阿里奇埃》饱受争议之后，拉莫并没有选择放弃。其后的歌剧《殷勤的
印第安人》（Les Indesgalantes）（1735 年）、《卡斯托尔与波路克斯》（Castor etPollux）
（1737 年）、《达耳达诺斯》（Dardanus）（1739 年）都大获成功。尤其是《达耳达诺斯》被
西方音乐界普遍认为是拉莫的巅峰之作。据记载，在此歌剧首演的前八天，所有门票被抢购一
空。从这点上不难看出，拉莫的歌剧已经被挑剔的法国观众所认可接受，已经成为当之无愧的
歌剧大师。尤其是当时的法国国王路易十五对拉莫喜爱有加，不但加封他为贵族，还提供给他
数目相当可观的年薪。
可是好景不长，正当拉莫在歌剧创作上春风得意的时候，一场颠覆他名誉的争论狂风暴雨般向
他袭来，这就是西方音乐史上着名的"喜歌剧之争"（La Guerre Des Buffons）。这场争论的起因
是1752 年，一个三流意大利歌剧团演出的一部短小的意大利喜歌剧《小情人》（La Serva
Padrona）在巴黎大获成功，并且受到了很多上层人士的追捧。在当时，这种短小的意大利喜
歌剧通常是在大歌剧中场休息时演出。1752 年演出《小情人》歌剧团来到了巴黎，并把《小情
人》附加在吕利的歌剧《阿西斯与伽拉忒亚》（Acis et Galatée）中，以便可以分得大歌剧演出
的一杯羹。但由于《小情人》这部歌剧的旋律优美、故事幽默滑稽，很快赢得了一部分法国观
众的喜爱并受到热捧。在这一部分人中名流云集，除了路易十五的皇后外，还包括三位重要的
法国启蒙思想家和哲学家：卢梭（Jean-Jacques Rousseau），格林（MelchiorGrimm）和霍尔巴
赫（Baron d'Holbach）。有趣的是，每当观赏歌剧演出时，这些意大利喜歌剧的拥护者都会坐
在皇后的包厢下方。而那些拥护拉莫和法国本土歌剧的人们会坐在歌剧院另一侧国王路易十五
的包厢下面。这些法国本土歌剧的支持者包括当时的法国国王路易十五和法国大文豪、哲学家
伏尔泰（Voltaire），还有其他一些评论家、新闻记者和音乐家们。为此，"喜歌剧之争"也被称
为"角落之争",他们围绕着是意大利喜歌剧好，还是具有悲剧色彩的法国本土歌剧更好而争论不
休。
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拉莫歌剧创作风格的争论让·菲利普·拉莫（Jean-PhilippeRameau）是巴洛克时期伟大的法国歌剧作曲家，然而他在歌剧创作道路上并没有像他的前辈法国作曲家吕利（Jean-BaptisteLully）那样一帆风顺。关于拉莫歌剧创作风格的争论几乎一直伴随着拉莫的歌剧创作生涯。拉莫的歌剧，尤其是他早期的歌剧作品在很大程度上遵循着吕利所创立的法国歌剧的创作模式与传统，但是他并没一味地模仿，而是把自己独特的作曲风格完美地融入到歌剧创作中，并且为后来的法国歌剧创作提供了新的典范。1732年，拉莫完成了他的第一部歌剧代表作《希波吕托斯与阿里奇埃》（HippolyteetAricie）。音乐史学家们普...
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