京剧与西方歌剧的审美差异和文化差异

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京剧与西方歌剧的审美差异和文化差异

戏曲艺术，尤其是京剧，被许多中、西方人误称为是中国古代的歌剧。这一观点不但误解当代

中国人，还会误解后来人。为什么会有这样的误解，究其原因就在于这两种艺术有许多形式上

“ ”的相似性。但若仔细比较就不难看出，京剧艺术追求的是神似，而西方歌剧更多的追求的

“ ” 是形似，二者实在是一对典型的、差异很大的艺术形式。

一、京剧与西方歌剧

（一）京剧：京剧又称平剧、京戏，是一种集音乐、文学、表演、化妆、脸谱、服饰等各个方

面，并且具有程式化的综合艺术。京剧的产生之初是清代乾隆年间，徽班的艺术家与来自湖北

的汉调艺人合作，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲

“ ”调，最终形成京剧。京剧又有国剧之称。在经过两百多年的发展后，具有行当全面、表演成

熟、气势宏美的美学特点。

由于京剧是从中国传统戏曲转化而来，既有戏曲艺术中唱、念、做、打等艺术手段，亦有装扮

角色、表演故事，以情、理、艺动人教人娱人的功能，同时又因为京剧使用的语言是北京话为

主，使之形成了既具有传统戏曲艺术的一切特点，又形成了自己的独特气质。尤其在近代，京

剧进行了许多的革新，逐渐形成了以梅兰芳为代表的梅派；以周信芳为代表的麒派；以程砚秋

为代表的程派，各派各有创新，各具特点。

（二）西方歌剧

歌剧是一种集歌唱、诗歌、音乐、舞蹈等多方面的综合性艺术。歌剧的起源可以追溯至古希腊

悲剧。16 “ ”世纪的数字低音的提出与使用，为歌剧产生提供专业技术的准备，文艺复兴，则

—为歌剧的直接产生提供了文化支撑文艺复兴要求艺术回归到生动表现人物形象、生活、情

感。第一部歌剧是 1597 年上演的利努契尼编剧本、佩里作曲的《达芙妮》。由于这部歌剧已

经遗失，所以世界上第一部公认的歌剧是 1607 年由蒙特威尔第创作的《奥菲欧》。到 18 世纪

时，伴随着歌剧的发展，意大利歌剧作曲家斯卡拉蒂，注重发挥人声，运用ABA 的段落形

“ ”式，在第三段重复时由歌手任意加装饰和花腔，这种形式后来发展为阉人歌手炫技的时机，

“ ”为阉人歌手的发展提供了音乐上的空间。当然，过于炫技而忽略内容的结果就是导致了意大

利歌剧开始走向衰败。

歌剧在意大利、法国等欧洲国家经过几百年的发展之后，逐渐又分为正歌剧、喜歌剧、大歌

剧、轻歌剧、抒情歌剧、真实主义歌剧等多种形式风格。

“ ”从综合性这一特点上来看，京剧和西方歌剧确实有许多相似之处，但具体比较起来，二者在

演唱形式、唱腔、人物妆扮甚至舞台布置等具体细节上还是有巨大差异。刘承华教授认为，中

西音乐存在着调式体系、音乐织体及节奏的差异，这些差异都是中西文化的差异造成的。

二、审美差异

（一）演唱形式的差异

京剧和西方歌剧在演唱形式上有很大区别。京剧在演唱形式上较为单一，基本是以独唱为主，

“ ”即所谓的你方唱罢我登场。例如，戏曲的前身隋唐时代的歌舞戏《踏摇娘》，讲述的是北齐

有一个长得丑，又经常酗酒的人，在醉酒后经常打骂他的年轻漂亮的妻子，其妻子在邻居们面

“ 前哭诉她的遭遇。人们是这样演的丈夫着妇人衣，徐步入场行歌；每一叠，旁人齐声和之

‘ ’” “ ”云，踏谣和来！踏摇娘苦和来！传统的京剧继承了这一一人唱、众人和的演唱方式，但不

多，主要还是独唱为主。西方歌剧在演唱形式上较为丰富。如早期的蒙特威尔第的歌剧创

“ ”作，为了情感表达的需要，就自由的运用了独唱、合唱、对唱等形式。京剧和西方歌剧的演

唱形式在一开始就出现了这样的歌唱形式的不同。

（二）唱腔差异

京剧是按角色来决定唱腔。如：青衣、花旦、小生、老生、花脸、丑等，这些角色的声型各不

相同。老生、花脸、丑等男角色多采用单一的真声音色，青衣、花旦等女角色多采用单一的假

声音色。老旦、小生是中低声区用真声音色，高声区用假声音色的真假声交替的音色。

角色一上场，观众基本根据他（她）的声型加上服装等特点即可判断出这一角色的大致身份范

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摘要：

京剧与西方歌剧的审美差异和文化差异戏曲艺术，尤其是京剧，被许多中、西方人误称为是中国古代的歌剧。这一观点不但误解当代中国人，还会误解后来人。为什么会有这样的误解，究其原因就在于这两种艺术有许多形式上“”的相似性。但若仔细比较就不难看出，京剧艺术追求的是神似，而西方歌剧更多的追求的“”是形似，二者实在是一对典型的、差异很大的艺术形式。一、京剧与西方歌剧（一）京剧：京剧又称平剧、京戏，是一种集音乐、文学、表演、化妆、脸谱、服饰等各个方面，并且具有程式化的综合艺术。京剧的产生之初是清代乾隆年间，徽班的艺术家与来自湖北的汉调艺人合作，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲“...

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