即墨柳腔面临的困境及其保护传承策略
即墨柳腔面临的困境及其保护传承策略
一、地方剧种即墨柳腔的历史渊源
柳腔这一剧种大致产生于清代中叶的即墨西部地区，逐渐形成后流行于胶东一带。柳腔是由民
“ ” “ ” “ ”间说唱 本肘鼓 演变形成的，又称 老拐调儿 、 哦嗬�� .据调查：乾隆十三年（1748 年）
时，年景不好，群众生活无法维持。西边（指即墨县以西）各县的群众背井离乡，四处逃散，
“ ”来即墨者甚多。在乞讨时演唱。当地群众称他们演唱的戏为 周姑子 , “ ”即 肘鼓子 ,传到本地又
“ ”称 本肘鼓 .当地群众非常喜欢，学唱者最多的地区是即墨西部靠沽河一带的刘家庄、吕戈庄、
挪城、丰享庄等村庄。
1900 年前后，艺人们组织起 5个初具规模的柳腔班社，除在县内演出外，还到平度、掖县、莱
阳等地巡回演出。演员们对柳腔进行挖掘、整理和加工，其主要传统剧目四大京（《东京》
《西京》《南京》《北京》）和八大记（《玉杯记》《金簪记》《罗衫记》《绣鞋记》《风筝
记》《钥匙记》《丝兰记》《火龙记》）。
即墨县于 1956 年成立了专业柳腔剧团。1976 “年即墨柳腔剧团重新恢复，被文化部列入 天下第
” “ ”一团 的行列中，即墨市也成为 中国民间文化艺术之乡 .
二、即墨柳腔面临的问题和困境
1. “ ” “ ”靠政府 输血 非长久之计。现实说明地方剧种仅仅依靠政府或社会力量 输血 、资助养起
来，这对于一个地方剧种来说不过是权益之计，从长远角度来看效果并不明显。柳腔要获得新
生，必须从自身内部焕发新的生机，靠自身旺盛的生命力赢得发展。
2.娱乐方式多样化，使柳腔剧场艺术失去垄断优势。娱乐方式多样化的今天，柳腔剧场艺术不
仅失去了垄断优势，而且已被逐步地边缘化，人们从众多的新兴娱乐方式中获得娱乐体验，柳
腔今天所处的位置相对尴尬。
3. “ ”柳腔的方言俚语，在今天的背景下，确实让人有 土得掉渣 之感，使得一些赶新潮的年轻人
离开它。同时，由于其方言味太浓，别的地方观众听不懂，无法普及，这就让柳腔一直处
“ ”于 地方 , “ ”而无法从 地方 中走出去。
4.创作人才的紧缺，使柳腔难有精品问世。在上世纪 40 年代到 60 年代，在传统戏曲百花园里
聚集的是最顶级水平的文化人，今天的柳腔就缺少这样顶级水平的文化人，因此也不可能创作
出大批优秀剧目去吸引观众。
5.柳腔艺术缺乏深层次研究。柳腔能够走到今天，说明这一剧种有其独特的艺术魅力，此前有
人也做过柳腔方面的研究，并有成果，但缺乏对柳腔的深层次和系统性研究，难以将柳腔艺术
的精髓挖掘出来，观众难见其精华。
三、即墨柳腔保护创新的对策与措施
即墨柳腔列入国家级非物质文化遗产保护名录，这对即墨柳腔这一地方剧种的传承保护具有重
要意义，即墨柳腔的传承、保护、发展依然面临着重重困难，即墨柳腔能否破解地方剧种
“ ”的通病 ,笔者认为，应从五个方面入手，扎扎实实地把即墨柳腔的基础工作抓好，使其拥有一
片沃土，扎根发芽，开花结果。
（一）坚持打造精品不动摇。坚持出精品不动摇的理念，是即墨柳腔进一步发展的关键所在。
发挥本剧种的优势，吸取其他剧种的表演程式，使上演的每个剧目都能达到剧情曲折紧凑，唱
腔传统优美，表演真实质朴，时代气息鲜明，文化内涵丰富。即墨柳腔只有通过创新、出精
品，才能实现自身历史性的变革过渡，实现柳腔自身的文学艺术价值。
“ ”（二）开拓市场应是当务之急。在市场运作方面，即墨柳腔应该走 三位一体的发展之路，
即：强势媒体作舆论宣传，着名企业做经济后盾，柳腔院团做演出实体。通过这样的运作模
式，剧团既是剧目生产者，又是剧目经营者。变被动等待为主动接触，变坐等市场为主动培育
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即墨柳腔面临的困境及其保护传承策略 一、地方剧种即墨柳腔的历史渊源柳腔这一剧种大致产生于清代中叶的即墨西部地区，逐渐形成后流行于胶东一带。柳腔是由民“”“”“”间说唱本肘鼓演变形成的，又称老拐调儿、哦嗬��.据调查：乾隆十三年（1748年）时，年景不好，群众生活无法维持。西边（指即墨县以西）各县的群众背井离乡，四处逃散，“”来即墨者甚多。在乞讨时演唱。当地群众称他们演唱的戏为周姑子,“”即肘鼓子,传到本地又“”称本肘鼓.当地群众非常喜欢，学唱者最多的地区是即墨西部靠沽河一带的刘家庄、吕戈庄、挪城、丰享庄等村庄。1900年前后，艺人们组织起5个初具规模的柳腔班社，除在县内演出外，还到平度、掖县、...
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分类：社科文学类资料
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